看劇觀展在年輕人中間越來(lái)越流行。中國(guó)旅游研究院的文化消費(fèi)調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，2022年，超過(guò)九成的受訪者表示會(huì)在旅游中進(jìn)行文化消費(fèi)。游客最喜歡的前五項(xiàng)文化體驗(yàn)依次是看劇觀展、文藝小資地打卡、文化場(chǎng)館參觀、演藝/節(jié)事和民俗體驗(yàn)。可以說(shuō)，國(guó)內(nèi)游客已經(jīng)從看山看水轉(zhuǎn)向人間煙火。Z世代正是引領(lǐng)這一轉(zhuǎn)變的主力群體。“文博游”、 “看展式社交”、“為一部劇赴一座城”、“白天逛景區(qū)、晚上看演出”等越來(lái)越多的熱門標(biāo)簽都與當(dāng)下的Z世代群體深度關(guān)聯(lián)。
為何看劇觀展會(huì)在Z世代中流行？
一、年輕人對(duì)精神層面有更高追求
青年群體受教育程度普遍較高，物質(zhì)基礎(chǔ)相比前幾輩人更加厚實(shí)，他們不再局限于“住得更好、吃得更好、穿得更好”，對(duì)自我的關(guān)注增多，對(duì)于精神層面的追求開始增加。
二、年輕人對(duì)社交的需求
隨著大眾審美水平的不斷提高，藝術(shù)越來(lái)越成為一種大眾文化的實(shí)踐，能夠衍生出各種各樣的表現(xiàn)形式，從而走進(jìn)人們的生活。隨著各個(gè)圈層文化的快速發(fā)展，年輕人愛(ài)好日趨細(xì)分化、小眾化，在日常生活中找到相同愛(ài)好的群體難度越來(lái)越大。此時(shí)，各種展覽就為他們提供了必要的場(chǎng)地，從而催生出展會(huì)的社交屬性。
一些年輕人來(lái)大劇院看《只此青綠》等國(guó)風(fēng)舞臺(tái)作品時(shí)，會(huì)特地穿著與演出風(fēng)格相近的服裝。來(lái)劇場(chǎng)看演出已是年輕觀眾文化生活的組成部分，他們有自己的獨(dú)特審美和社交需求，會(huì)和同好們相約來(lái)看演出、追明星演員，而且在社交媒體上非常活躍，發(fā)揮了“自來(lái)水”的作用，讓舞臺(tái)作品被更多人看到。
三、情緒釋放的心理需求
當(dāng)下的年輕人面臨著日漸沉重的升學(xué)、求職等壓力，亟需情緒釋放的渠道，看展對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一種釋放內(nèi)在焦慮的方式。在看展的過(guò)程中放松自己，將日常積累的負(fù)面情緒釋放，接受文化的滋養(yǎng)，提升對(duì)美的鑒賞力。
四、演出市場(chǎng)逐漸細(xì)分
近十年間，我國(guó)演出市場(chǎng)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，其中一個(gè)表現(xiàn)是演出市場(chǎng)明顯細(xì)分。話劇、舞劇、交響樂(lè)、脫口秀、音樂(lè)劇等各類演出在年輕群體中都擁有各自的受眾。
五、注重體驗(yàn)感
新一代的年輕觀眾非常注重體驗(yàn)感，笑果文化推出的城市喜劇新空間“笑果工廠”為例，不僅有超強(qiáng)陣容的脫口秀表演，還設(shè)置有即興社交課程、比賽型線下演出、喜劇街區(qū)、即興工坊等多種不同體驗(yàn)?zāi)Ｊ健３酥猓贻p人現(xiàn)在對(duì)沉浸式的戲劇體驗(yàn)興趣也更加濃厚，比如上海大劇院舉辦的戲曲工作坊、24節(jié)氣主題活動(dòng)，觀眾的參與度都很高。
六、網(wǎng)絡(luò)綜藝等助推
這幾年間，電視綜藝、網(wǎng)絡(luò)綜藝廣受歡迎，不同藝術(shù)門類綜藝熱播，反向帶動(dòng)了線下演出消費(fèi)。年輕人習(xí)慣通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)現(xiàn)世界，在網(wǎng)上找到喜愛(ài)的藝術(shù)形式后，也更愿意走入線下劇場(chǎng)，這也是這一代人有更高版權(quán)保護(hù)意識(shí)的體現(xiàn)。
上海的實(shí)踐
黨的二十大報(bào)告指出，青年強(qiáng)，則國(guó)家強(qiáng)。要做青年朋友的知心人、青年工作的熱心人、青年群眾的引路人。上海聚焦打造“都市旅游首選城市、國(guó)際旅游開放樞紐、亞太旅游投資門戶、國(guó)際數(shù)字旅游之都”持續(xù)用力、久久為功。精準(zhǔn)把握Z(yǔ)世代文旅消費(fèi)新需求，積極深化旅游業(yè)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，引導(dǎo)旅游企業(yè)推出更多適應(yīng)新時(shí)代、應(yīng)用新技術(shù)、貼近新人群的旅游產(chǎn)品和消費(fèi)場(chǎng)景。
增強(qiáng)上海城市文化年輕力
近年來(lái)，上海圍繞彰顯“東方韻”，打造“潮流場(chǎng)”，搶占“新賽道”，體現(xiàn)“包容性”四大考慮，推動(dòng)文旅融合高質(zhì)量發(fā)展。上海近年來(lái)運(yùn)用Z世代群體的邏輯思維和話語(yǔ)體系，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有機(jī)融入文化新業(yè)態(tài)、推進(jìn)上海重大的節(jié)展賽會(huì)不斷破圈迭代、創(chuàng)造讓年輕人更具獲得感的數(shù)字文旅新體驗(yàn)、構(gòu)建包容審慎的監(jiān)管服務(wù)模式。
用“大美育”彰顯城市文化精神
堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，有機(jī)融入到動(dòng)漫游戲、實(shí)景娛樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)文藝等文化新業(yè)態(tài)，實(shí)施上海“大博物館計(jì)劃”“大美術(shù)館計(jì)劃”“社會(huì)大美育計(jì)劃”，打造“何以中國(guó)”“對(duì)話世界”“何謂海派”等文博美術(shù)大展系列，讓年輕一代更好地得到中華傳統(tǒng)美學(xué)的滋養(yǎng)和城市精神品格的熏陶。在社交媒體上，有人專門整理每月上海大大小小的“可消費(fèi)可觀看的展覽”，這也成了年輕人喜歡上海的又一個(gè)理由。
“一劇一特色”創(chuàng)新業(yè)態(tài)模式
在上海這座演藝大碼頭，觀眾不但懂得品鑒世界各地名團(tuán)大師帶來(lái)的首演首秀，同樣對(duì)國(guó)內(nèi)原創(chuàng)精品有著高度的認(rèn)可、對(duì)新人新作有著熱情的支持。這份“認(rèn)可”與“支持”是如何轉(zhuǎn)化為實(shí)在的文化消費(fèi)力的？答案就在“駐演”二字。
上海演藝人沒(méi)有因循傳統(tǒng)，將“駐演”簡(jiǎn)單理解為遴選優(yōu)質(zhì)演藝項(xiàng)目進(jìn)行高密度演出，而是將“駐演”二字作為一種全新演藝業(yè)態(tài)探索，做出與演出場(chǎng)地、目標(biāo)受眾、時(shí)代潮流相匹配的“一劇一特色”定制化運(yùn)營(yíng)，從而讓忠實(shí)觀眾“百看不膩”的同時(shí)，極大地拓展?jié)撛谑袌?chǎng)。比如《永不消逝的電波》推出了“風(fēng)雅頌韻”四組主演輪番上演，看似是兼顧“巡演+駐演”雙線并行的舉措，可也意外催生了一批為“集齊”幾組演員版本N刷該劇的觀眾。再比如曾以音樂(lè)會(huì)版在歐洲巡演掀起“中國(guó)年”熱潮的《海上生民樂(lè)》，在本土駐演時(shí)創(chuàng)新打出了“藝術(shù)展+光影秀+劇場(chǎng)演出”的組合拳。
“演藝新空間”遍地開花，激活Z世代消費(fèi)潛能
位于上海市黃浦區(qū)漢口路650號(hào)亞洲大廈內(nèi)的小劇場(chǎng)演出頻頻火爆“出圈”，引起行業(yè)內(nèi)外廣泛關(guān)注，亞洲大廈被稱為“一個(gè)垂直生長(zhǎng)的戲劇街區(qū)”，為上海演藝行業(yè)克服疫情影響、走本土化內(nèi)容道路進(jìn)行了有益的嘗試，一批像亞洲大廈這樣的“演藝新空間”正在激發(fā)上海亞洲演藝之都建設(shè)的“新活力”。
演藝新空間之所以能夠在上海遍地開花，成為亞洲演藝之都所特有的一道靚麗風(fēng)景，正在于演藝人在“新”字做足功夫。“新”在這些演藝空間將“演出場(chǎng)所+文化場(chǎng)景+市場(chǎng)運(yùn)作”綜合在了一起。這些“演藝新空間”尤其注重滿足小眾文化消費(fèi)需求，演出內(nèi)容主要以新興演藝品類——音樂(lè)劇、脫口秀演出為主。而從物理空間來(lái)說(shuō)，演藝新空間多數(shù)體量不大，只能容納百十來(lái)位觀眾。看似“小”的局限，卻成就了其靈活性高的特點(diǎn)，看到了專業(yè)大劇場(chǎng)難以滿足的“需求角落”，結(jié)合當(dāng)下Z世代對(duì)文化場(chǎng)景日益增長(zhǎng)的互動(dòng)性、沉浸式需求，創(chuàng)造了產(chǎn)業(yè)新增長(zhǎng)極。
“演藝新空間”之所以誕生“新”的可能，也離不開政府與行業(yè)的積極引導(dǎo)和扶持。早在2019年演藝新空間萌發(fā)之時(shí)，上海就推出了《上海市演藝新空間運(yùn)營(yíng)標(biāo)準(zhǔn)（試行版）》），引導(dǎo)這些新空間走上規(guī)范健康運(yùn)營(yíng)道路。而到了2021年，上海市文化和旅游局又對(duì)其中100家演藝新空間進(jìn)行正式授牌。自此，演藝新空間正式成為協(xié)力進(jìn)發(fā)亞洲演藝之都的一支生力軍。
讓潮流與經(jīng)典碰撞，讓人才與產(chǎn)業(yè)相互賦能，催生新模式、新空間、新業(yè)態(tài)，從而讓演藝與這座城市共生共榮。上海在邁進(jìn)亞洲演藝之都的征程中，從對(duì)標(biāo)紐約百老匯、倫敦西區(qū)不斷提升場(chǎng)次、觀眾、收入的“硬核”指標(biāo)，到如今已然走出一條擁有中國(guó)特色、城市氣質(zhì)、人心所向的守正創(chuàng)新之路。
啟示和思考
約上三五好友，走到線下看劇觀展，這代表Z世代們?cè)絹?lái)越愿意拋掉手機(jī)和電腦的桎梏，去近距離直觀地感受美、欣賞美、探討美，并在放松自己的過(guò)程中接受文化的滋養(yǎng)，提升對(duì)美的鑒賞力。無(wú)論是頗具敘事性的主題IP展，還是能領(lǐng)略傳統(tǒng)文化的文創(chuàng)藝術(shù)展，抑或是將藝術(shù)與科技完美結(jié)合的沉浸式視覺(jué)展，都能讓年輕人找到契合自己的興趣點(diǎn)。但是走紅的背后也帶來(lái)一些新的挑戰(zhàn)。許多在社交平臺(tái)上被吸引來(lái)的年輕人，把看展僅僅作為“網(wǎng)紅打卡”的需要，當(dāng)前往看展的人過(guò)多時(shí)，反而會(huì)阻礙那些真正想要看展的人；部分展覽并沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容，而只是通過(guò)燈光、布景等表面形式迎合年輕人逛展、拍照、打 卡的需求，偏離了文博場(chǎng)館真正的功能和定位。對(duì)此，應(yīng)采取必要措施加以正確引導(dǎo)，使看展在規(guī)范有序的軌道上運(yùn)行。
與此同時(shí)，隨著Z世代成為文化消費(fèi)的主力軍，充滿時(shí)代感、文化感、沉浸感的新演出正在成為新一代年輕人追捧的消費(fèi)趨勢(shì)。新時(shí)代下成長(zhǎng)的年輕人，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的喜愛(ài)和探尋興趣非常強(qiáng)烈。要把傳統(tǒng)文化演出作出現(xiàn)代化表達(dá)、創(chuàng)新性表達(dá)和科技賦能，符合年輕人“時(shí)尚+傳統(tǒng)文化”的預(yù)期和喜愛(ài)，演出才能在時(shí)代背景下受到歡迎，得到年輕人青睞，更好地傳播傳承文化。
比如，在2021年成立的全新跨界民樂(lè)組合“新樂(lè)府民樂(lè)氣氛組”，一支Z世代的國(guó)潮民樂(lè)隊(duì)身體力行，將民樂(lè)帶回民間。他們是國(guó)潮的實(shí)踐者，成立短短半年就強(qiáng)勢(shì)登陸各大非傳統(tǒng)音樂(lè)舞臺(tái)，劈出一條專屬于Z世代的民樂(lè)新思路。新民氣每位成員性格特異，技術(shù)過(guò)人且“一身梗”。脫口秀和頂級(jí)民樂(lè)秀無(wú)縫穿插，外加民樂(lè)知識(shí)大科普，常常演著演著，就把純民樂(lè)演出變成一場(chǎng)知識(shí)點(diǎn)與笑點(diǎn)密集型演出。這樣的傳統(tǒng)民樂(lè)，Z世代怎能不歡喜？
作者 李朔
來(lái)源 上海文旅產(chǎn)業(yè)研究院
