建康出生于上世紀六十年代中期，成長發(fā)展于國家改革開放的新時代，20歲畢業(yè)于安徽師范大學美術系，受到過規(guī)范而嚴謹?shù)闹形髅佬g教育，具有中西兩種畫理和畫法的造型基礎，而后又入南京藝術學院美術系中國畫專業(yè)深造，以厚實的繪畫功力從事人物畫創(chuàng)作。建康是承前又啟后的一代有思想的畫家，他的藝術觀念和繪畫理法既受到傳統(tǒng)的教育，同時又受到改革開放以來西方現(xiàn)代藝術思潮和流派的觀念和畫法的影響，也曾深入過新潮時尚的嘗試，在實踐中反思，深感我們民族傳統(tǒng)繪畫精神博大精深，重又回歸于傳統(tǒng)，他在中西古今、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古人與今人中往返，不斷完善和進取。

唐風系列（11） 68cmx68cm

　　從建康教授的藝術思想和藝術實踐考察，傳統(tǒng)在他的心目中是“天人合一”與“文道合一”，是移情于宇宙萬物的冥合無間，借藝以成教化、助人倫，怡情悅性，師傳統(tǒng)文人畫之精神，追求藝重人品入畫品，重畫中文氣和筆墨抒寫，如他所言“三昧在手，所運在心，毫端寄寓著我對先哲古賢的寵辱不驚，修身潔行的追慕與敬仰。筆情古逸，思致雅淵”，在這樣的藝術精神和藝術觀影響指導下，建康教授的藝術題材選擇時有現(xiàn)實人事之外著意于古賢高士和宗教人物，著重他們某種高尚的精神氣質，借以啟迪現(xiàn)代人。借古喻今，借物喻人、喻我的藝術表現(xiàn)方法為歷來藝術家所看重，他們畫古圣賢為人處事和行為意在樹立榜樣教化今人。在建康教授的筆下高士和宗教人物都具有高尚的修養(yǎng)和文人情懷，淡泊名利，遠離紅塵，親近無雜染的大自然，與世無爭，身化天地，畫中孕育著濃濃的禪意，如他所作《心凈若蓮花》，畫一高士老者面帶微笑伴鶴于荷蓮間，蓮花的物性是出淤泥而一塵不染，圣潔高尚，喻世人應心誠心凈若蓮花，以去世人諸多邪惡欲念，極富佛道禪意，耐人尋味處甚多。建康教授的古人題材畫內涵著有意味的現(xiàn)代性，當今時代正處在一個由農(nóng)業(yè)文明急速地過渡到現(xiàn)代工業(yè)文明，飛速進入信息化時代，現(xiàn)代文明改變了人們的生存方式、觀念和生活內容、生活方式：比如說資本主義的市場經(jīng)濟和信息化改變了人與人之間的關系；現(xiàn)代科技改變了人與自然的關系，對自然的無

唐風系列（7）68cmx68cm

　　情掠奪遭到自然無情的報復；所有這些都深刻地影響著人們的精神世界、人們祈求心理的平衡和精神慰藉。遠離物質世界的苦惱而走進藝術世界，那里有寧靜、安逸、閑散無雜無染，是世外桃源，人們追求的精神家園，具有現(xiàn)代意識的藝術家努力創(chuàng)造這一畫境以適應人們的精神追求和歸宿，建康借古人題材畫出了現(xiàn)代人的心理愿望和審美理想、情趣。他筆下的古人因此很注重神情儀態(tài)的表現(xiàn)，人物總是和顏悅色，悠閑自得，形象書寫隨情意夸張，為使突出神情，時有變形的“遺貌取神”之作，所作人物都被置于山林樹石間，使人與自然和諧一體，呈現(xiàn)平和安樂世間難得的一境成為生活里充滿污染和水泥琉璃森林中的人們欲求的精神家園。

唐風系列（12）68cmx68cm

　　繪畫的藝術性高低集中在畫家藝術語言的運用個性化：畫面的圖式，用筆、用墨、用色和用水所書寫的藝術形象，無不體現(xiàn)畫的技的功力和藝的修養(yǎng)程度，成就者不僅在繼承傳統(tǒng)，更在于革新發(fā)展。建康教授的藝術觀是建立在博大與包容，既堅守民族精神又拓展新的藝術語言，以世界的眼光與寬容的文化立場，不帶民族與個人的偏見吸收借鑒人類古今一切藝術成就，他以這種海納百川的胸懷借古融今。當然他也有尊崇的先師，就人物畫而言，他曾遠師明人陳洪綬善于夸張“遺貌取神”之法，近師任伯年和今人蔣兆和、周思聰，他作為水墨畫家仍以水墨為基本的藝術語言，但他已不再局限于傳統(tǒng)的筆墨程式語言，在墨分五色之外尤重色彩，他從敦煌壁畫和民間繪畫中悟得奧妙，使作品既具水墨韻致又有裝飾美。在美術領域不同藝術種類都有著自身獨特的藝術語言規(guī)律，雕塑強調體積感，油畫講究筆觸塊面色彩感，版畫追求黑白灰層次感，而水墨畫一向講究用筆用墨，用筆以書法入畫法為高手，用墨分五色具，以墨代色，各行其道，涇渭分明，而在建康教授的水墨畫創(chuàng)作探索中嘗以打破這些井水不犯河水的戒規(guī)，他用筆不再受書法制約，大膽采用綜合藝術語言沖破畫種界限，圖式吸納現(xiàn)代構成法，在他創(chuàng)作的《唐風系列》和《慈光系列》顯現(xiàn)他超越原有水墨畫程式筆墨語言的嶄新創(chuàng)造的個性鮮明的新圖式語言：他用水沖墨法造成特殊的肌理美感，將油畫的筆觸塊面光影和版畫的黑白灰層次引入畫中，使墨塊與筆線相交相融以突破固有的畫種界限，采用綜合材質手法作為藝術語言塑造藝術形象，蒼桑厚重，富有體積感，產(chǎn)生特殊的藝術效果給人以視覺一新的沖擊力，誕生了一種獨特的色容性極強的新的畫種，它呈現(xiàn)在我們面前的是這樣的審美效果：非中非西，亦中亦西；非古非今，亦古亦今；非傳統(tǒng)非現(xiàn)代，既有傳統(tǒng)又有現(xiàn)代，既有文人畫內涵又有民間畫和宗教畫意趣，既有具象，又有抽象，它既突破畫種，又突破古今時空，淋漓斑剝意趣別樣，這使他的作品作為現(xiàn)代中國樣式獨樹畫壇。

左莊偉《筆情古逸·思致雅淵——許建康教授的人物畫藝術》節(jié)選

唐風系列（20）68cmx68cm

唐風系列（21）68cmx68cm

藝術家簡介

　　許建康，1965年出生于安徽省碭山縣，1985年畢業(yè)于安徽師范大學美術系，1992年結業(yè)于南京藝術學院美術系中國畫專業(yè)碩士研究生課程班，2004年--2005年中央美院胡偉教授綜合材料工作室訪問學者。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，江蘇省美學學會副會長，南京信息工程大學藝術學院教授·碩士生導師（原院長、黨委書記）。江蘇省國畫院特聘畫師，中國教育發(fā)展戰(zhàn)略學會藝術教育專業(yè)委員會理事，中國博士后基金會評委，江蘇省美術家協(xié)會美術教育藝委會委員 ，江蘇省文化產(chǎn)業(yè)學會藝術專家委員會副主任，江蘇省科教電影電視協(xié)會常務理事兼文旅與科創(chuàng)委員會主任。作品多次入選國家級大展，曾獲國家級美展銅獎1項、優(yōu)秀獎3項。省級美展銀獎2項、銅獎2項、優(yōu)秀獎4項。先后在德國、日本、韓國、法國、荷蘭等國家舉辦個展和聯(lián)展。曾榮獲安徽省文聯(lián)頒發(fā)的“安徽省十佳優(yōu)秀青年美術家”稱號和江蘇省科協(xié)頒發(fā)的“江蘇省首席科技傳播專家”稱號。主持省部級社科項目5項，公開發(fā)表學術論文40余篇。