凡研習(xí)中國繪畫，入門往往是從清代的《芥子園畫譜》入手。因為，該畫譜把中國繪畫慨括成了符號圖式。據(jù)說，亞明晚年曾感嘆：這輩子最遺憾的就是沒有畫出什么名堂來，他認(rèn)為聰慧機敏不能取代苦練基本功。暮年，他在寓居的太湖近水山莊，重新端坐畫案，認(rèn)認(rèn)真真的臨摹起《芥子園畫譜》成為后學(xué)者勵志的榜樣。
翠葉亭亭出素房
由于，《芥子園畫譜》采用木刻水印，圖式慨括簡潔，明了易學(xué)，但只能取其形不能品其韻。無法成為深入研習(xí)中國畫的范本。
端午記事
為了彌補此缺憾，在六十年代初始，榮寶齋邀請了全國在中國畫各學(xué)科門類中的佼佼者，（以工筆及小寫意為主）參與編繪榮寶齋畫譜。
寒香
蘇州國畫院首任院長張辛稼先生受邀編繪《榮寶齋畫譜花鳥蟲草》，由此奠定了張先生在小寫意花鳥畫中的全國地位。
蕉窗午夢長
用畫譜傳授中國畫技法受眾面雖廣，但想在丹青領(lǐng)域中有所作為，仍需得到名家親授指導(dǎo)。目前活躍在吳地的寫意花鳥畫作者，很多是張辛稼先生的弟子或再傳弟子，這種師承關(guān)系使原本一枝獨秀的個人風(fēng)格很快成了地域性畫風(fēng)。
驚春
張辛稼先生的畫，融明清花鳥畫諸大師的優(yōu)點，又結(jié)合了時代審美的特點。無論從圖式語言，筆墨設(shè)色，表現(xiàn)手法上皆能推陳出新。他創(chuàng)立了既不同于北派又非海派的“張家樣”花鳥畫樣式。深受業(yè)內(nèi)好評，市場追捧。對推動當(dāng)代小寫意花鳥畫的發(fā)展起到了積極的示范作用。而后継的文化推手代表有：張繼馨、徐源紹、張鐘等。而邵杭媛又是張鐘先生的得意門生。
清供圖
邵杭媛出身書香門第，從藝三十余載，在高中執(zhí)教美術(shù)之余每日臨池不輟。她繼承了張鐘先生筆墨率性，設(shè)色妍雅，畫面清秀的特點，還在傳承與創(chuàng)新間不斷探索。她一反小寫意花鳥畫，作盈尺小幅最為精彩的規(guī)矩。大膽地在大幅宣紙上揮毫潑墨。從構(gòu)圖布局，開合轉(zhuǎn)承，主次顧盼，落墨設(shè)色，無不一一關(guān)照，苦心經(jīng)營。她的作品多次入選全國畫展并獲獎。由于寫意花鳥畫屬非主題性畫種，因此，相比人物畫、山水畫入展更具挑戰(zhàn)性。這正好說明，她具有駕馭大畫的不凡能力。
早春
她作為畫壇新人，生逢盛世。學(xué)習(xí)環(huán)境之優(yōu)，信息采集之便捷，絕非舊學(xué)前輩，獨居書齋孤陋寡聞可比。她既得到張家父女的真?zhèn)鳎帜軓V博汲取其它畫種的營養(yǎng)。再加上她平時對藝術(shù)孜孜追求，筆耕不倦。取得如此蔚蔚成績不難理解，可喜可賀。
書齋清供
“三生花草夢蘇州”，作為“張家樣”畫風(fēng)的再傳弟子，她可謂是“三生花草”的圓夢者，任重而道遠(yuǎn)。
習(xí)習(xí)谷風(fēng)
好在，她正當(dāng)盛年。夢之絢爛化成真，定然可能。
藝術(shù)家介紹
邵杭媛
邵杭媛畢業(yè)于江蘇教育學(xué)院，學(xué)士學(xué)位，副高職稱；現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省花鳥畫研究會會員，蘇州市美協(xié)花鳥畫藝委會委員，蘇州市姑蘇區(qū)美協(xié)副秘書長，蘇州市花鳥畫研究會理事，蘇州市書法家協(xié)會會員。師從著名畫家張辛稼之女張鐘先生，書法問學(xué)于徐世平先生。作品多次入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國畫展，其中4次全國獲獎，作品多次被各地美術(shù)館等機構(gòu)收藏；出版有《醉花陰----邵杭媛花鳥畫集》（蘇州大學(xué)出版社）；2019年6月在吳門美術(shù)館舉辦了個人畫展。
（本文作者周矩敏系中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、江蘇省中國畫學(xué)會副會長、江蘇省高級藝術(shù)職稱評委、蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、蘇州美術(shù)家協(xié)會名譽主席、蘇州國畫院名譽院長、享受國務(wù)院政府特殊津貼。）
作品欣賞
蔬果圖
蔬果佳品（一）
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月季圖
一江春水
許老師家萌寵
虛心竹有低頭葉
