秦淮人家王謝風(fēng)

——評(píng)2022·江蘇十佳青年書(shū)法家鄭長(zhǎng)安

　　鄭長(zhǎng)安，1979年8月生于江蘇沭陽(yáng)，江蘇省書(shū)法院專職書(shū)法家。中共黨員。南京大學(xué)書(shū)法藝術(shù)碩士，二級(jí)美術(shù)師，師從言恭達(dá)、鮑賢倫、方小壯、張東明、梁立軍諸位先生。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、理論教育委員會(huì)副主任，江蘇書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，常州市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，常州市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)主席；江蘇省青聯(lián)委員，常州市青聯(lián)副主席，常州大學(xué)碩士生導(dǎo)師，常州市第十四屆政協(xié)委員。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)“當(dāng)代中青年書(shū)法理論批評(píng)家高研班”學(xué)員，江蘇文藝“名師帶徒”計(jì)劃學(xué)員。被評(píng)為江蘇省首批紫金文化藝術(shù)優(yōu)秀青年，2022·江蘇十佳青年書(shū)法家。出版《鄭長(zhǎng)安書(shū)法作品集》《鄭長(zhǎng)安書(shū)法論文集》 （南京大學(xué)出版社）。

　　書(shū)法作品獲第四屆江蘇省文華獎(jiǎng)，第二屆“江蘇書(shū)法獎(jiǎng)”。入展文旅部主辦的第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀書(shū)法篆刻作品展。入展中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的全國(guó)第五屆草書(shū)作品展、全國(guó)首屆手卷書(shū)法作品展、全國(guó)第三屆扇面書(shū)法藝術(shù)展、全國(guó)第二屆青年書(shū)法篆刻作品展、全國(guó)第九屆書(shū)法篆刻展、全國(guó)首屆草書(shū)大展、全國(guó)第三屆草書(shū)作品展、全國(guó)第二屆扇面書(shū)法展、第五屆全國(guó)書(shū)壇新人作品展、第二屆全國(guó)行草書(shū)大展、“中國(guó)瘞鶴銘?yīng)劇比珖?guó)書(shū)法作品展、紀(jì)念鄧小平誕辰一百周年全國(guó)書(shū)法篆刻展、“中國(guó)精神·中國(guó)夢(mèng)——第三屆社會(huì)主義核心價(jià)值觀書(shū)法作品主題創(chuàng)作暨全國(guó)巡展”等。

　　論文入選全國(guó)第十一屆書(shū)學(xué)討論會(huì)，獲宋文治百年誕辰學(xué)術(shù)研討會(huì)·青年學(xué)者論壇理論獎(jiǎng)；全國(guó)第三屆現(xiàn)代刻字藝術(shù)理論研討會(huì)優(yōu)秀論文；全國(guó)高等學(xué)校教師藝術(shù)教育科學(xué)論文二等獎(jiǎng)；入選全國(guó)第二屆高等書(shū)法教育論壇、當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作研究暨中國(guó)書(shū)法如何走向世界國(guó)際論壇等。多篇論文發(fā)表于《中國(guó)書(shū)法》《美術(shù)》《書(shū)法》《中國(guó)書(shū)法報(bào)》《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》。

　　在廣州、深圳、徐州、南京、宿遷、哈爾濱、常州、惠州、烏魯木齊舉辦鄭長(zhǎng)安書(shū)法作品展。

劉熙載《書(shū)概》一則 25cm×53cm

　　鄭長(zhǎng)安是江蘇省書(shū)法院的專職書(shū)法家，其書(shū)法必然有專業(yè)的高度。雖然他自小生長(zhǎng)在江蘇北部，在他的作品中卻并無(wú)“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”的威猛之氣，或許他天生喜歡儒雅一路的二王書(shū)風(fēng)，或者是受張東明的影響而對(duì)米南宮書(shū)法下過(guò)很深的功夫。而在調(diào)入江蘇省書(shū)法院之前有相當(dāng)一段時(shí)間在三吳之地的常州工作和生活，他的書(shū)風(fēng)自然受吳韻書(shū)風(fēng)的影響更多。

　　鄭長(zhǎng)安這次作為江蘇十佳青年書(shū)法家，參展的十件作品中拼接的作品有四件。其一是韓愈《進(jìn)學(xué)解》，正文由五個(gè)橫條，灰藍(lán)色紙，橫條之間有較寬的白宣做隔水，不少于三公分，上方豎一小條，書(shū)寫(xiě)標(biāo)題《韓文公進(jìn)學(xué)解》，相當(dāng)于碑之額，也相當(dāng)于手卷之“引首”，字體稍大，標(biāo)題下蓋一方印，此豎式小條粘貼在橫式白宣上，偏向右側(cè)，與下面四條正文連在一起，這樣做似乎可以使原本不算太大的作品整體變得大了不少，這條豎式條子似乎可以增色不少，豎條左右二側(cè)的白色與下面四條橫的基本寫(xiě)滿字的正文產(chǎn)生了虛實(shí)對(duì)比的效果，此豎條猶如秋冬季節(jié)的人們戴了一條與服裝匹配的圍巾，男士因之而顯得有幾分紳士。

　　其二是由10張紅豎條的信箋宣紙拼接一個(gè)條幅，內(nèi)容是節(jié)選《讀食硯齋墨緣記》，讀其款識(shí)“讀食硯齋墨緣記，節(jié)錄此文，乃余戊戌秋日讀師伯宋玉麟先生墨緣心得。”知此為鄭長(zhǎng)安自撰文，這在普遍以抄寫(xiě)古詩(shī)文為主的當(dāng)下書(shū)壇尤為難得。此作字形取法米芾《蜀素帖》，如第六張信箋中之“戲”“畫(huà)壇”“江蘇”等字，但用筆并未全用老米刷字法，倒是顯得更加文氣。每句以小圓圈斷開(kāi)，增強(qiáng)了可讀性。

　　其三是由七塊長(zhǎng)方形的米色紙拼接成的六尺條幅，小行草《赤壁賦》，似在書(shū)譜二王間，段落自然相隔，留白得當(dāng)，用墨潤(rùn)而有枯，用筆輕松，不激不厲間盡顯王謝風(fēng)流。

　　其四是由10個(gè)小長(zhǎng)方形粉箋類米黃色紙拼接成略長(zhǎng)于八尺的條幅，內(nèi)容是辛棄疾詞八首，依然是米南宮行書(shū)，厚實(shí)處略似老米《苕溪詩(shī)帖》，輕松刷筆處多似《蜀素帖》， 修短合度，點(diǎn)畫(huà)精到，意在風(fēng)檣陣馬悠閑自在。冊(cè)頁(yè)一件。做工考究，用卡紙制作，正文由24張小長(zhǎng)方形組成，看原作時(shí)知其每2張長(zhǎng)方形小紙拼接在一個(gè)頁(yè)面上，所以說(shuō)，這件冊(cè)頁(yè)也可以視作廣義上的拼接作品。曹寶麟曾說(shuō)，在投稿作品中冊(cè)頁(yè)類作品首先在形制上占據(jù)了優(yōu)勢(shì)。我們回憶一下，四屆全國(guó)展的瓦翁、八屆中青展的于明泉、五屆蘭亭獎(jiǎng)的王衛(wèi)軍、金澤珊、七屆蘭亭獎(jiǎng)的崔寒柏等人獲一等獎(jiǎng)的都是冊(cè)頁(yè)，現(xiàn)在國(guó)展一般都規(guī)定冊(cè)頁(yè)和手卷二項(xiàng)不超過(guò)入展總數(shù)的百分之六，盡管如此，依然有不少作者愿意花比較大的成本去制作精美的冊(cè)頁(yè)。我估算，鄭長(zhǎng)安此冊(cè)頁(yè)的制作費(fèi)用應(yīng)該在兩千元以上。當(dāng)然，鄭長(zhǎng)安此冊(cè)頁(yè)線條凝煉有篆書(shū)之線質(zhì)，用筆到位圓潤(rùn)，結(jié)字精準(zhǔn)修長(zhǎng)。此冊(cè)頁(yè)“齊魯訪碑記”也為其自撰之文，正文23張紙。

《讀食硯齋墨緣記》（節(jié)錄） 140cm×38cm

　　扇面行草，寫(xiě)得靈動(dòng)歡快，作品雖小，依然堪稱精品。

　　其余四件都是大字行書(shū)，其一是蘇東坡詩(shī)，開(kāi)頭“江城地瘴”四個(gè)字，讓我想起鮮于樞也寫(xiě)過(guò)這個(gè)內(nèi)容，但鄭長(zhǎng)安寫(xiě)的是老米行書(shū)，此件作品其實(shí)整體看似一件大的斗方，抄完正文，以四行落款補(bǔ)足，賞海棠花，讀蘇東坡定惠院海棠詩(shī)，因興奮不已，遂一鼓作氣，寫(xiě)成此作。如此大的行書(shū)非功力深厚者不敢為，更不能為。第二件大字條幅，是清人田雯詩(shī)，字?jǐn)?shù)略少，此作與上述之作大體相同。第三件大字是淡黃色條幅，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容是其師言恭達(dá)先生的詞，端莊之中也有詼諧輕松靈動(dòng)之姿。第四件大字是行書(shū)十一字的對(duì)聯(lián)，上下聯(lián)除前面三個(gè)字左右相對(duì)齊，接下來(lái)的八個(gè)字，除最底部的一個(gè)字基本對(duì)齊，末字上部七個(gè)字左右都不對(duì)齊而錯(cuò)落有致，這在純行書(shū)的對(duì)聯(lián)中似乎不多見(jiàn)，但每聯(lián)上下字之間隔基本相同，最后達(dá)到上下聯(lián)頂部的字和底部的字基本在一個(gè)水平線上，這在草書(shū)對(duì)聯(lián)中是比較常見(jiàn)的，大字行書(shū)對(duì)聯(lián)也能如此協(xié)調(diào)似乎難度不小。

　　鄭長(zhǎng)安師從言恭達(dá)，但他展示的作品中并沒(méi)有言恭達(dá)擅長(zhǎng)的篆隸和大草之類的作品。我想，這并不影響或者說(shuō)并不會(huì)拉低鄭長(zhǎng)安的書(shū)法藝術(shù)水準(zhǔn)。他主攻行書(shū)，兼及小草，反而是基本見(jiàn)不到的其師言恭達(dá)的作品類型。這主要取決于作者的個(gè)人喜好和審美。其實(shí)，學(xué)生的書(shū)法作品如果太像老師了，沒(méi)有自己的語(yǔ)言風(fēng)格，反而是沒(méi)有太大的出路的，真正的名師反而要提醒學(xué)生“學(xué)我者死”，當(dāng)然，作為學(xué)生，雖然可以不師其跡，但必須要師其心，即要學(xué)老師的書(shū)學(xué)思想。當(dāng)代書(shū)壇泰斗級(jí)人物沙孟海的眾多弟子中，凡是步其后塵學(xué)得太像的，反而成就不高。鄭長(zhǎng)安也深悟此道，他大字厚重端莊質(zhì)樸而不失文雅的氣息，凝煉而有篆書(shū)質(zhì)地的線條，其實(shí)也無(wú)不與其師言恭達(dá)有許多相似處。其小字行草敦厚處似近代寫(xiě)帖高手沈尹默先生，靈動(dòng)瀟灑處又近似近代學(xué)二王高人白蕉先生。我以為，沈尹默地位高，或可稱近代書(shū)法界的謝安石，那么，白蕉就是近代書(shū)法界的王右軍了。當(dāng)然，鄭長(zhǎng)安剛過(guò)不惑之年，將來(lái)能否在沈尹默、白蕉之路上有所超越，再現(xiàn)新時(shí)代的王謝風(fēng)流？對(duì)于目前工作生活在秦淮河畔的鄭長(zhǎng)安，假以時(shí)日，我以為是值得期待的。

古硯 重簾 聯(lián) 228cm×26cm×2

田雯《登采石磯太白樓觀蕭尺木畫(huà)壁歌》 250cm×120cm

 蘇軾《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株》 170cm×200cm