4月18日，“江蘇·版畫藝術展覽月”在江蘇省美術館正式開啟。此次活動是由江蘇省美術館策劃，水印版畫材料與技術研究文化和旅游部重點實驗室、藝術品展示保護技術與裝備研究實驗室、江蘇版畫院聯合執行，歷經數月精心醞釀、反復打磨，第一次以“展覽月”的形式，通過十項展覽及相關活動，立體地、全面地呈現中國水印版畫藝術傳承與創新的豐碩的技術研究成果和學術創作成果。本次展覽月特別引入虛擬增強現實等數字化展陳方式，構筑多元、綜合的展覽載體，將版畫的平面性與展覽空間的立體性優化兼容、有機結合，使展覽以多維視覺呈現給社會公眾。同時加入了藝術創作互動、公益公教等活動，充分展示水印版畫材料與技術研究文旅部重點實驗室、江蘇版畫院等在版畫創作、研究及相關領域的突出成就，讓公眾沉浸式體驗、了解優秀版畫藝術，不斷滿足大眾對文化藝術的精神需求，增強中華優秀文化藝術的生命力和影響力。展覽將持續到5月19日。

立體多維的版畫盛會——談“江蘇·版畫藝術展覽月”

　　齊鳳閣

　　版畫藝術展覽主要是以版畫作品為展陳內容，以觀眾為接受主體的一種版畫的傳播方式。在我國的版畫展覽結構中，有中國美術家協會主辦的全國性的半官方展覽，也有各省市相關單位主辦的各式各樣的展覽，但以展覽月的方式，立體的、多維的、集合性的版畫展覽并不多見。“江蘇·版畫藝術展覽月”在經歷三年疫情、版畫活動低迷的時期舉辦，對于重振版畫雄風具有里程碑的意義。

　　實相風致——全國水印木刻版畫邀請展（1、2號展廳）展廳現場

　　這是一個綜合性、跨學科、百科全書式的版畫博覽會。對古今中外版畫、版畫文獻進行多維的、立體的展示，更有利于人們對版畫及其發展歷史的全面認識。此展覽月以十項展覽活動對版畫進行全方位的關照，“通過構筑多元的綜合展覽載體，將展品的平面性與展覽空間的立體性相結合，綜合當前的展陳技術手段使兩者兼容，使展覽以多元視覺體驗的形式呈現給公眾。”引領觀眾進入到一個豐富多彩的版畫世界。版畫作品仍為展覽主體，“實相風致——全國水印木刻版畫邀請展”，以120人120件作品的規模，幾乎囊括了建國后成長起來的所有水印版畫家，幾代人風格各異的作品匯集體現著我國水印版畫的發展水準與盛況。“靜水·奔流——第七屆江蘇版畫院暨江蘇版畫新作展”以百件作品，呈現江蘇水印版畫大省人才濟濟的新風貌。“返本還原 第二回 Fault——小尺幅版畫作品展”，展出實驗小版畫約200件，畫家在有限的尺幅內進行去功利化的單純的藝術探索，呈現出較之大幅版畫不一樣的藝術表達。而“Quartet——江蘇版畫院院聘畫家第一回提名展”，則是對4位畫家個案的研究展。“風華鐫印——江蘇經典版畫作品赴歐交流20周年回顧展”又把觀眾的視野引向國外，在品評經典及與國內版畫的比照中，感受他山的藝術魅力。以上五個展覽的格局由點及面，由省內到省外，由國內到國外，是對版畫藝術多角度的視覺呈現。與以上展覽的作品展示不同，“木韻沉香——中國水印木刻發展史料文獻展”聚焦于水印木刻的史料與文獻，歷史跨度兩千年，從漢代徐州畫像石到金陵刻經處、南京十竹齋、蘇州桃花塢、北京榮寶齋、上海朵云軒，從歷代出土文物、箋譜、畫譜、民間年畫史料圖片，到中國新興木刻、江蘇水印木刻學派對傳統優秀版畫文化的傳承與發展。這種對中國水印木刻由古及今的系統性展示與梳理，體現出了一種學科化的意識，一種對水印版畫學科的建構意識。這是我國水印木刻發展至今需要深入思考和解決的課題。

　　靜水·奔流——第七屆江蘇版畫院暨江蘇版畫新作展（3號展廳）展廳現場

　　版畫博覽會的另一條線索是對傳統工藝與版畫媒材的展示與互動，包括傳統宣紙制造、材料工藝、制筆工藝、鹿角雕刻工藝等。版畫制作性強、對媒材科技依賴性強的特質，決定了其跨學科的交叉性。版畫的發生發展史，與紙、墨、印刷、書籍、板材及科學技術的發生發展史緊密相關。我國古代對世界文明產生巨大影響的四大發明，與版畫相關的就有造紙術、印刷術兩項，據《舊唐書》記載，公元743年，江西、四川、皖南、浙東都產紙進貢，而宣城郡紙尤為精美，可見宣紙在當時已冠于各地。晉人張華在《博物志》中說是“蒙恬造筆”，史記中曾記載“秦始皇統治時期蒙恬取山中之兔毛以造筆”,而制墨的歷史則更久遠，在湖北云夢縣曾發掘出戰國時代的墨塊，《莊子》中有“舔筆和墨”句，也說明在春秋戰國時代，已經開始用毛筆和墨了。而考古發掘出來公元前14世紀的骨器和石器上已有墨跡。這些紙、筆、墨在材料與工藝方面都經歷了漫長的演化與發展，而不同的發展時期對版畫的印制都產生過重要的影響，可以說其工藝的改進與提高直接影響了版畫的印刷質量。對其進行系統的展示與梳理，不僅有利于人們認識中國古代文明，增強文化自信，而且有利于對其進一步改造，使中國水印版畫的用品與工藝更加專業化、專門化。此方面正是我們所缺與較之日本等國的差距所在。而本次活動承辦方之一的水印版畫材料與技術研究文旅部重點實驗室，研發設計的系列專用材料如水印版畫的顏料、水印專用筆刷等填補了多項空白，刀具設計改良，水印版畫專用紙確定、木板材取樣設計，使多種水印版畫材料的品質得到了提升，逐步滿足著大專院校、藝術創作研究機構、藝術家及公共教育推廣的需求。而且把水印版畫的研究領域，從對創作的專注提升擴展到對整個水印版畫學科的系統觀照。

　　版畫博覽會中的版畫藝術書展以約60個展位的規模，對版畫家手工書，藝術家制書的手工藝進行展示。是傳統制書手工藝的現代延展，也是版畫家創意和技能的別樣方式的呈現。為版畫藝術博覽月增添了鮮明的特色和亮點。

　　版畫博覽會對現代高科技的引入與利用也格外搶眼。水印版畫材料與技術研究文旅部重點實驗室拍攝有10部紀錄片，系列展示藝術影像作品。還有作品制作流程切片重建、展示；人物虛擬增強現實講解；展廳中央位置、裝備、工藝3D重建；作品虛擬視頻等。將傳統與現代、手工與器械、文化與科技等交叉融匯，為觀眾提供了一場豐盛的版畫文化盛宴。

　　Quartet——江蘇版畫院院聘畫家第一回提名展（4號展廳）展廳現場

　　為了版畫博覽月的成功舉辦，江蘇省美術館及文旅部重點實驗室進行了長期的認真準備。他們以培養優秀水印版畫創作骨干為主旨，舉辦水印版畫創作班、小尺幅版畫創作班、版畫藝術書創作班、材料應用研究班等。既提高了展覽的展品質量，也提高了人才的質量，為水印版畫的可持續發展積蓄人才資源。同時在全國范圍內選取優秀作品參展，發掘水印版畫新秀。這一舉措對我國水印版畫的振興具有戰略意義和積極影響。

　　近年我國水印版畫呈現出良好的發展態勢，北京、南京、杭州、廣州等地都活動頻繁，而江蘇省美術館的省版畫院，特別是“水印版畫材料與技術研究”是文旅部全國唯一的藝術類重點實驗室，這一國家級平臺獲批以來，承擔多項國家藝術基金與文旅部資助項目，積極自主地開發課題并獲知識產權及技術專利多項。在全國性版畫活動與學術研討會的連連舉辦中，其水印版畫的中心地位日益彰顯，對我國水印版畫系統的、全方位的、學科化的建構發揮了不可替代的作用。其宏觀發展構想與具體實施規劃令人充滿期待。

　　木韻沉香——中國水印木刻發展史料文獻展（5號展廳）展廳現場

　　返本還原 第二回 Fault——小尺幅版畫作品展（8號展廳）展廳現場

（圖文資料：江蘇省美術館）