許建康教授近期創(chuàng)作的系列水墨人物肖像《叔本華》《尼采》《韋伯》《薩特》《梵高》《雨果》《列寧》《戰(zhàn)役面孔》等，完成了從形式上的水墨實(shí)驗(yàn)、水墨制作、水墨構(gòu)成向內(nèi)在表達(dá)非理性、唯意志、潛意識(shí)、人道主義、存在主義、道德教育等綜合復(fù)雜性的心理和精神的一種深層次融通。我們雖然不能以畫什么人物就表達(dá)其什么思想觀念來給藝術(shù)意蘊(yùn)以簡(jiǎn)單的定性，但藝術(shù)形象的正面塑造必然帶有一種對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)主體及其思想的崇拜、崇敬、頌揚(yáng)的性質(zhì)。反之，歪曲和丑化其形象則帶有批判和諷刺的性質(zhì)。《戰(zhàn)役面孔》系列作品真誠(chéng)表達(dá)了畫家發(fā)自內(nèi)心深處對(duì)戰(zhàn)役醫(yī)護(hù)工作者的敬重、敬仰、敬慕之情，“盡美矣，又盡善也。”同時(shí)，在一系列的哲學(xué)家、思想家、文學(xué)家的面孔中，我們似乎可以看出畫家兒童時(shí)期所積淀成的偶像意識(shí)，從阿訇、外婆、魯迅、吳昌碩、林風(fēng)眠到門采爾、特魯多、雨果、列寧。從童年潛意識(shí)的偶像印記到藝術(shù)思想成熟結(jié)構(gòu)中的偶像精神，綜合起來往往構(gòu)成了藝術(shù)家道德情志的主題，甚至在共鳴與仿效中部分地改變?nèi)说那樾耘c追求，作用于藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值取向。偶像存在雖然隱藏在心靈深處，卻無時(shí)不在尋求沖破庸俗的虛設(shè)和自我的制約，隨激情沖動(dòng)而解脫釋放表現(xiàn)出來，從而構(gòu)成藝術(shù)生命中最真實(shí)的思維和表現(xiàn)定勢(shì)。許建康的系列水墨人物肖像不只是在水墨技法語言的塑造，而是難以自控的偶像意識(shí)在發(fā)揮作用，阿訇、外婆、魯迅、列寧等最為突出。
《驚蟄系列之二》97cm×90cm
《驚蟄系列之一》97cm×90cm
90年代以來，水墨實(shí)驗(yàn)的畫家，大多是在制作上、裝置上用水墨心思，離開具體的物象實(shí)體，追求水墨的自然滲透、自然絪缊的水墨淋漓效果，擴(kuò)充水墨變化的張力，從無目的、無構(gòu)思、無胸中竹、無筆先意入手新的實(shí)驗(yàn)技法，隨著多重制作和綜合材料運(yùn)用程序的深化，獲取無人為繪制痕跡的自然效果，像山就補(bǔ)畫成山，像云就補(bǔ)作成云，自然成文，手繪造型與筆法位居第二。新潮水墨實(shí)驗(yàn)的確探索出了許許多多新的花樣，但最終不能取代任何傳統(tǒng)筆墨的精湛技術(shù)。許多年前許建康在中央美院胡偉教授那里受到了新材料制作新法的沖擊和啟發(fā)，但央美高訪回來以后，他并沒有從形式上搬用胡氏的材料新法，也不沒有步入水墨實(shí)驗(yàn)的迷亂新路。而他一直在思索如何用手繪獲取自然的水墨構(gòu)成，而不滲入任何制作的手段，并絕對(duì)警惕圖像化時(shí)代帶來的思想淺層、技術(shù)拙劣和藝術(shù)的浮躁表達(dá)。他前期的唐代仕女畫，以水墨云團(tuán)構(gòu)成作為背景裝飾。唐代仕女代表了傳統(tǒng)的文化根基，水墨構(gòu)成顯示出創(chuàng)新的一部分，這種形式上古今拼合實(shí)驗(yàn)雖然持續(xù)了幾年的時(shí)間，卻給他帶來了更多的壓抑和痛苦，技法不能提升難度，造型優(yōu)勢(shì)不能發(fā)揮，創(chuàng)新的意義又有何價(jià)值？
《叔本華肖像》68cm×68cm
《雨果先生肖像》68cm×120cm
近年來，他似乎從叔本華、尼采的哲學(xué)思想中獲得了新的突破強(qiáng)力、反叛的勇氣和發(fā)揮自我價(jià)值的動(dòng)力，獲得了一種超越的睿智。畫家必須以發(fā)揮自我的主觀能動(dòng)性、人的本質(zhì)力量和藝術(shù)的情采靈性為主導(dǎo)，摹古移寫只是變革的外在動(dòng)力，并不是創(chuàng)造革新的最終目的。為此，他反復(fù)探索這些手繪的水墨構(gòu)成，并漸漸削弱其構(gòu)成的立體性和獨(dú)立性，最終成為一種以水墨為主的新的墨皴法。皴法本來是表現(xiàn)山巒脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)、紋理、質(zhì)地的重墨筆法，其用線組合是以體現(xiàn)自然山石粗糙、皴裂、皺裂、凸凹、起伏的特質(zhì)。墨皴法使單純的墨線水墨化、水潤(rùn)化、淡墨化、彩墨化、塊面化、鋪敘化，擴(kuò)張其相互之間的自然滲透、自然暈染、自然交織等，最終將皴的粗糙感轉(zhuǎn)化為濕潤(rùn)感，將立體空間轉(zhuǎn)化為塊面層次，將細(xì)線黑描轉(zhuǎn)化為淡墨寬寫，將皺紋衣紋轉(zhuǎn)化為墨戲水紋，再加以潑染、潑灑、疊拓、烘托等制作法增加其自然性、隨意性、隨機(jī)性、趣味性、靈動(dòng)性、整體性等。這種新的皴墨法，其實(shí)也是新墨法的多層探索，而非傳統(tǒng)意義上對(duì)墨分五色和皴擦點(diǎn)染的技法上的探索，而是在水墨塊面、水墨線條、水墨云團(tuán)、水墨印跡等各種新的水墨元素中反復(fù)推敲其肌理、光影、明暗、虛實(shí)、厚薄、枯潤(rùn)等構(gòu)成性、裝飾性、對(duì)比性、變化性、和諧性。當(dāng)這種新的皴墨法運(yùn)用嫻熟時(shí)，再發(fā)揮畫家造型的優(yōu)勢(shì)，便得到游刃有余的運(yùn)行效果。
杜尚肖像68cmx68cm 2021年
許建康的人物畫水墨新法，是完全有別于傳統(tǒng)技法表現(xiàn)。既不同于禹之鼎、黃慎、丁皋、任伯年、錢慧安等清代肖像人物畫的用筆用墨，不同于徐悲鴻、蔣兆和、王子武、周思聰、盧沉、黃胄等當(dāng)代人物畫大師的寫生技法，也不同于李伯安、李世南、施大畏的大幅人物頭像特寫，當(dāng)然他正是從大量臨摹這些大師作品作為表現(xiàn)基礎(chǔ)和變法基石的。而在他這一些列的水墨肖像畫中，上述大師的造型特征、筆墨痕跡已經(jīng)無跡可求，技法學(xué)習(xí)已經(jīng)深化為表現(xiàn)能力和藝術(shù)理解。他的藝術(shù)理念是御守精神意志，拓展水墨形式，試圖走出一條既深入寫實(shí)傳神又用墨靈動(dòng)的肖像畫創(chuàng)作的新途徑。傳統(tǒng)人物畫“傳神寫照”、“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹卑选皞魃瘛蓖茦O到藝術(shù)表現(xiàn)的最高點(diǎn)。“神”主要是集中體現(xiàn)神態(tài)、神情、神韻、意趣等，這里必然是以“形”為基礎(chǔ)，而不是重神輕形，而是首先強(qiáng)調(diào)“形”，無形則神無所居。許建康的系列水墨人物畫特寫更注重凸顯繪畫主體的知識(shí)結(jié)構(gòu)、自我意識(shí)、人格意志、倫理道德、理想精神等，通過這些哲學(xué)家、思想家、藝術(shù)家、大師、阿訇的神態(tài)表情傳達(dá)他們的思想觀念、理論主張、人生信念、道德準(zhǔn)則，從而引導(dǎo)藝術(shù)思維從困惑、苦痛、壓抑、悲觀、焦慮、矛盾、私欲中走出，去歌頌自由，歌頌正義、歌頌道義、歌頌本真、歌頌生活、歌頌超我、歌頌超越。然而，這一些列人物肖像水墨特寫，并不是他藝術(shù)創(chuàng)作的主體部分和最終目的，他的大型創(chuàng)作還有很多，相信這些人像特寫必將為大型的人物畫創(chuàng)作拓寬技法渠道，提升創(chuàng)作主體傳神傳情，寫志思知，窮理盡性的精神境界。（文/張乾元，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士、教授、博士生導(dǎo)師、博士后合作導(dǎo)師，美國(guó)得克薩斯大學(xué)孔子學(xué)院中方院長(zhǎng)）
《慈光》系列之2
高士圖42cm-42cm
海德格爾肖像68cmx42cm
畫屏高士圖42cm-42cm
回族老人42cmx42cm
珂勒惠支肖像
曠士之風(fēng)圖
李大釗肖像
君子風(fēng)骨
特魯多醫(yī)生42cmx42cm
戰(zhàn)疫面孔之（二） (2)
戰(zhàn)疫面孔之（九）
戰(zhàn)疫面孔之（一 ）
藝術(shù)簡(jiǎn)歷
許建康，1965年5月出生于安徽省碭山縣，1985年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)系，1992年結(jié)業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)碩士研究生課程班，2004年--2005年中央美院胡偉教授綜合材料工作室訪問學(xué)者。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京信息工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院黨委書記(原院長(zhǎng))，教授·碩士生導(dǎo)師。江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省國(guó)畫院特聘畫師，中國(guó)教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會(huì)藝術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)教育藝委會(huì)委員，江蘇省文化產(chǎn)業(yè)學(xué)會(huì)藝術(shù)專家委員會(huì)副主任。作品多次入選國(guó)家級(jí)大展，先后獲國(guó)家級(jí)銅獎(jiǎng)1項(xiàng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)3項(xiàng)。省級(jí)銀獎(jiǎng)2項(xiàng)、銅獎(jiǎng)2項(xiàng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)4項(xiàng)。曾在德國(guó)、日本、韓國(guó)、法國(guó)、荷蘭等 國(guó)家舉辦個(gè)展和聯(lián)展。曾榮獲安徽省文聯(lián)頒發(fā)的“安徽省十佳優(yōu)秀青年美術(shù)家”稱號(hào)和江蘇省科協(xié)頒發(fā)的“江蘇省首席科技傳播專家”稱號(hào)。主持省部級(jí)社科項(xiàng)目5項(xiàng)，公開發(fā)表學(xué)術(shù)論文40余篇。
