用科學的思維發現和實踐書法之美

□ 黃象明

　　和諸多習書者的交流中，常常被問及：“寫書法是不是必須從楷書入手？”“楷書都寫不好，還能寫好行草書嗎？”“為什么我明明看著那么丑的字，專家卻認為它好呢？”“書法入門的路徑究竟是什么？”……這些問題帶有普遍性，今試釋之。

甘菊·寒梅聯 138cm×24cm×2

　　楷書的“楷”，有“楷模”之意，穩定、勻稱、通俗、易識的特質使其搭上隋唐雕版樣板文字的快車，雕版印刷的拷貝及傳播速度，要遠遠比毛筆書寫母本的方式快捷，憑借雕版文本的準確度與傳播的廣度，楷書逐漸將其他書體的應用甩得老遠，從而在書法史中長盛不衰。客觀看來，楷書早已成為華語地區不可或缺的一種“審美識別”。尤其當科舉、廣告、標語、印刷各種形式的楷書（美術字）遮蔽了大眾對其他書體的認知時，甚至可以認作這是數百年來因雕版印刷引發、持續不斷的社會“審美入侵”。

　　穩定、勻稱、通俗、易識……這些優良的品質難道不好嗎？我們有必要擺脫這樣的“入侵”嗎？我們有可能擺脫這樣的“入侵”嗎？從藝術本體看來，回答是需要的、迫切的。

　　從書法是藝術這個層面，我們希望越過楷書了解更多的書體和美學形式，以利于開拓實踐其藝術性。從楷書（美術字）的社會應用層面看，大街小巷魚龍混雜的字庫字體已經嚴重干擾了我們的視野，審美亟待凈化。同時，書法與大眾的生活息息相關，是美育培養的一條捷徑，因而亟待用科學方法向國民解釋書法初階的認知。

行草 魯公年譜選錄 138cm×70cm

　　在書法豐富的系統中，楷書只是其中一部分，它的諸多特質的確易于形成規范，卻同時也成為自身的束縛。體現在節奏上的勻速運動，視覺上方正結體、整齊劃一。

　　唐代要求科舉考試時書法為“楷法遒美”，尚強調遒媚勁美的藝術特征。至北宋“院體”、明代“臺閣體”及清代“館閣體”時期，科舉特別是殿試著重書法，考生的楷書書法工拙成為能否勝出的一項標準。“館閣體”法度嚴謹，但過度強調到極致實際是對個人自由創造性的一種扼殺。何況科舉殿試的最終目的是選賢納能，長此以往，隋唐時期藝術化的楷書沾染了“偽儒”之范，從而墜入僵化不堪，可謂是“權力審美”對楷書的一種誤讀。有識之士多發出呼吁：“三館楷書，不可謂不精不麗，求其佳處，到死無一筆是矣”“今楷書勻圓豐滿者，謂之‘館閣體’，類皆千手雷同”“自帖括之習成，字法遂別為一體，土龍木偶，毫無意趣”。

行草 左思招隱詩 47cm×75cm

　　對書法演化的綜合性問題刻舟求劍、理解偏頗；書寫者的麻木奴化也映射這幾個時代的思想禁錮，是缺乏科學精神的沒落寫照。

　　從楷書走向成熟的“二王”時代至隋唐的楷書名家，早已預見這種簡單僵化的危害。王羲之《題衛夫人筆陣圖后》云：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點畫耳。”顯然，王羲之對整飭劃一的楷書是十分不滿的，并力求改變這種弊端：“夫欲學書之法，先乾研墨，凝神靜慮，預想字形大小、偃仰、平直、振動，則筋脈相連，意在筆前，然后作字。”

　　藝術的本質是抒情，抒情即表現生命的律動。書法與音樂作為藝域姊妹是現成的參照，如果說音樂是通過時間表現音質的空間，書法則通過黑白分割的空間記錄一個創造者生命的時間。音樂有節奏、旋律、和聲、音色，書法有用筆、結字、章法、墨法。在欣賞音樂與書法的過程中，可以領略印證其藝術維度的各種韻律味道。在抽象的時空中，音樂與書法都是寄托喜怒哀樂的載體，只是表現的形式不同。

行書 明·屠隆句 18cm×8cm

　　唐韓愈《送高閑上人序》云：“往時張旭善草書，不治他技。喜怒窘窮，憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，有動于心，必于草書焉發之。觀于物，見山水崖谷，鳥獸蟲魚，草木之花實，日月列星，風雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。”這段文字描述唐代草書大家張旭的創作狀態。草書以線性、線質為生命，在動態書體中最為跌宕、不可端倪，通過提按、使轉、強弱、虛實的節奏變化，表達書家內心積郁的物象、興致與情結。無拘無束、放浪于形骸之外。草書浪漫夸張，在情感奔突與激越性情交織下達到精神超越。高明的書家不僅是自我的宣泄，而在時空留存下的筆墨痕跡，可以逾越千載，讓后之覽者得到心靈的共鳴與契合。

　　黃象明

　　本名黃明，江蘇省書法院專職書法家。中華美學學會會員、中國書法家協會會員，北京大學美學訪問學者。江蘇省書法家協會理事、江蘇省青聯常委。致力于通過書法的美學形式，表達對中華山水園林、歷史古跡的心靈觀照。

　　2014年8月，應邀為第二屆夏季青年奧林匹克運動會主題創作《南石頭記》系列作品；2018年與學者趙普、張曉棟合作《掇珍集》書法美學版作品集在威尼斯雙年展展出；2020年被江蘇省文聯評為首屆“江蘇省十佳青年書法家”。作品曾獲全國首屆青年書畫大展銀獎；首屆江蘇省青年書法篆刻展金獎；全軍及全國武警部隊書法最高獎；首屆“林散之獎”獲獎提名；第三屆“蘭亭獎”獲獎提名等。自2000年起先后于南京、北京、深圳、武漢、蘇州、澳門等地舉辦個展或聯展。出版個人書法作品集、合集多部。作品先后為韓國仁川大學、威爾士國家博物館、江蘇省美術館、澳門特區政府、澳門中聯辦、澳門科技大學人文學院、澳門永利皇宮藝術館等收藏。