折挫槎枿曜鋒芒

——試評2022·江蘇十佳青年書法家陳巧令

□ 黃 翔

　　陳巧令不僅是2022江蘇十佳青年書法家，還獲得過2017年江蘇省優秀青年書法家稱號，在中國書協和中國文聯主辦的展覽中獲獎、入展總數四十多次，而且在篆書展和一個單項商業展中獲過獎，更是入展了七屆蘭亭獎，雖然是八零后，卻已是書壇年輕資深、常勝而發展勢頭依然勇猛、一路高歌的小將了。

四山堂題跋古銅鏡 226cm×118cm

　　孫過庭書譜有云：“然消息多方,性情不一,乍剛柔以合體,忽勞逸而分軀。或恬憺雍容,內涵筋骨；或折挫槎枿,外曜峰芒”。在展廳看了陳巧令的多件書法作品，我認為，陳巧令的作品面目比較符合孫氏所說的書法外在表現的這兩種形態中的第二種，即“折挫槎枿,外曜峰芒”。孫過庭時代的“峰芒”和現在的“鋒芒”是相通的。

　　陳巧令取法多方，面目各異。凡行書、草書、篆書、篆刻都有涉及，而且都不同凡響，他還是這次參展的十佳中唯一有印屏展示的作者，還有一件古銅鏡題跋的作品，無論在形式和內容上都在積極地探索著。他的視野不局限于家鄉徐州，更是跳出江蘇，遙看全國的資深書法新銳。

印屏《古人詞話》 33cm×56cm

　　先說兩件對聯。都是大字對聯，尺寸一樣，218厘米高，27厘米寬，都是七言對聯。其一行書對聯：“萬頃煙波鷗境界，九秋風露鶴精神”。一看便知，他取法借鑒的是王鐸寫對聯的方法，率真自然，字形雖大，而用筆輕靈；用筆點畫雖不甚精到，但神采意趣仍然畢見，歡快自然俏皮可愛。另一件大篆對聯是毛公鼎的七言集聯，聯語曰：“能王酒國尊唯我，猶作詞人信有天。”陳巧令并不計較于點畫的工拙，但金文的大小錯落，用墨的濃淡枯濕，一任自然書寫，雖外形粗糙不事雕飾，但依然樸厚而有金石氣息，整件作品渾然天成。我想，他曾經獲獎的篆書作品可能也是這樣的風格。

能王猶作聯218cm×27cm×2

　　陳巧令在創作感言中說最近一直在研究草書的創作。他參展的一件八尺整張白宣的大草《燕子樓》，取法似有懷素，也有徐渭、黃道周，狂放恣肆，作品集標明內容《燕子樓》不甚妥當，因為其實這是文天祥寫的詩，有關徐州燕子樓的詩詞，不止文天祥一人寫過，作品中“因何張家妾”，可能筆誤將“張家”，寫成了“他家”了，另有草法未能盡善，如末行第一個字“義”，下面右側二點可再推敲。

允德無私聯 240cm×57cm

　　大字行書節錄《金石錄》，白宣，高220厘米，寬110厘米，通篇硬朗剛健，字形聳肩，書寫速度并不快，或許與抄寫的內容有關，開頭“右唐陳隱王祠”，讓我想起楊凝式的盧鴻草堂十志圖跋，巧令或稍有借鑒，但還是顏字主打，后面三行稍顯擁擠，文字寫完也未能落款，僅蓋一方印章，倒也落落大方，一派自然。

　　還有三件小行書，抄的內容是《續考古編》和《金石錄》，完全是學術類書籍，作為一名八零后的書家，也是十分難得的，我想他不單是為創作書法而抄寫，其實更多的意義可能是在學習古人的考古收藏和題跋。由18個中間打了藍線大格的長方形“不落山房”專用紙拼接成一件六尺整張的中堂，以最上面中間第二張為例，足足寫了一百二三十字，如此算來這件作品字數應該在兩千字左右了，觀者在展廳基本看不清文字內容，段落自然分，至第9張，有意空出一片小天地，第10頁之左側也有意留白，這樣的留白設計也給密密麻麻字的篇幅留了能通透的氣眼，因而也盤活了整件作品。

節錄《金石錄》 220cm×110cm

　　由12塊小長方形淡黃色紙拼接成高228厘米、寬50厘米的條幅，節抄的內容是《金石錄》，因段落而自然留白，與前作大體相同。而作品更大一點的高232厘米、寬90厘米的大條幅其實是由14塊長方形拼接而成，看原作，以第五個小長方形為例，字數約210個，即使第十二個、第十四個留有較大的空白，這樣的總字數也不會少于2000字，陳巧令創作這樣的作品，開始的時候可能是在理解適應抄寫的文字內容，用心更多的是要把字當書法來寫好，或許抄到一半左右，根本不會再過多地去考慮作品的完美性，盡管是拼接的，我想他應該還是在同一時段完成的，這么多的字要抄多少時間？趙孟頫這樣的書寫快手一天可以寫一萬個字，以我自己的書寫經驗推測，陳巧令寫完這件作品應該不會少于兩個小時，因此，漸入佳境后，他可能更多地在思量如何快速地抄完該抄的內容，因而反而沒有拘束，反而更加放縱，任由它毛筆開叉，任由它墨多墨少，任由它字大字小，任由它塊面之黑白虛實松緊，任由它點畫粗細方圓長短，但效果反而出奇得好，如第二張左側留白和第七張右側留白，第十二張和第十四張左上角都有損，我初以為，在第十二張寫完落款，似乎也可以結尾不寫了，內容也是相對完整的，但如果沒有了最后面的第十三、十四張，可能從整體上看會有頭重腳輕過于輕飄的感覺，尤其是第十四張卻反過來塊面蓋過了第十二張，稍有留白，未署名落款，只在底部左角蓋二方印，這樣的效果是恰到好處地收了一下尾，使底部穩固而堅實。

《燕子樓》 248cm×124cm

　　“不落山房”主人陳巧令的篆刻作品在2021年西泠印社第十屆篆刻藝術評展上獲優秀獎，說明了他的篆刻水平的不一般。從印屏看，他的制作也是與眾不同的，“不落山房”藍字楷書，加藍線外框，紅印和邊款拓黑白相間，邊款刻制用字在作品集上能看清的是篆書，放大的中間一組三方印章都是有邊欄，朱文印， 取字似為大篆金文，和諧生姿，邊、角處理也甚為妥當。恕我平時不刻印章，僅此作隔靴搔癢之評，方家笑我，我定當全部接受。

節錄《金石錄》 228cm×50cm

　　陳巧令的隋代青銅鏡題跋也是做足了功夫的，先看形式設計，其次看題跋文字內容，再看題跋的書法水平。形式上他的題跋尚有較多的留白，顏色稍深的紙似染過的，與純白的紙拼接在一起，也不至于單調，至少說，目前這樣的形式從整體地看似乎是一張畫，因為留白較多，因此它還是一張可以繼續畫下去的畫，就像黃賓虹的山水畫一樣，不是一次畫完的，或許過了幾天幾個月再加一點，甚至過了幾年乃至幾十年，還可以加，還可以畫下去的。初看內容，他似用半文言的文字，對青銅鏡上的四神青龍、白虎、朱雀、玄武作了介紹，而所題跋的書法位置也比較恰當，上面標題“四山堂題跋古銅鏡”橫寫用隸書，字形最大，左側二行也是較大字形的隸書，內容是“青龍為木，朱雀為火，白虎為金，玄武為水，中安為土，此傳統五行。此隋代四神鏡，祈求四方平安。陳巧令”。這些文字，像口號一樣再加以渲染烘托。銅鏡拓片下部用朱砂或紅墨液寫了“隋代四神鏡”，而大量的塊面題跋則展開了介紹，主要是其日常自然書寫的小行草寫成，底部還有議論和抒情類的發揮，因為讀到他寫的“不禁想起”這樣的句子，也是正常發揮的行草書法水平。三處有漢味的隸書和銅鏡拓片也是相得益彰的。我以為這樣的題跋合規、合理、合情，小拓片做成了大題跋，這和我去年在紹興七屆蘭亭獎展覽上看到的二位河南作者的題跋作品比較接近。所以說，陳巧令無論是書法、篆刻乃至綜合文化藝術素養，在和他相仿的年齡的青年書法家群中算是比較全面的。他從家鄉銅山到徐州，讀了師范，再到遼寧渤海大學讀書法研究生，還受聘到河北美院執教書法。河北美院的教學理念與一般的美術院校還是不同的，師生思維活躍，相互碰撞，教學相長，陳巧令肯定也是受益匪淺的。他的生活學習和工作的區域多在北方。無論是在展覽實地看他的原作，還是手捧作品集細讀他的作品圖片，我以為，陳巧令的作品十分契合北方人的性格特征。當代北方書家中的精英十分注重宏觀意義上的視覺效果，而不會過多地關注微觀意義上的點畫得失，但是，呼應、對比諸種塊面章法上的運用又似乎是庖丁解牛般得心應手。我想，孫過庭所說的書法兩種外在表現，即“恬憺雍容,內涵筋骨”和“折挫槎枿,外曜峰芒”式的。因此，對于目前依然勤奮好學、激情高昂、勇猛精進活躍在創作前沿的陳巧令，我當然有十足的理由發出由衷的贊賞，更對其未來發展充滿期待！

　　陳巧令

　　1981年1月生于江蘇銅山，現為西泠印社社員，徐州銅山國畫院院長，徐州市政協委員，徐州市書法家協會理事，銅山區書法家協會副主席，江蘇省書法院特聘書法家，渤海大學書法碩士研究生，河北美術學院導師工作室導師。

　　在中國書協和中國文聯主辦的展覽中獲獎和入展四十余次，2017年榮獲“江蘇省優秀青年書法家”稱號，2022年被評為“江蘇十佳青年書法家”，2022年江蘇文藝大獎書法獎，江蘇宣傳部、江蘇省文聯“江蘇文藝”名師帶徒計劃成員。