春晚實際就是總導演用他文藝表演的審美觀，制作辭舊迎新視覺盛宴的美味佳肴，投不投觀眾的口味，是種回避不了的考量。如果把春晚總導演比作廚師，那么，他首先必須是放鹽的高手:偏淡的人不嫌咸；偏咸的人不嫌淡。調眾口是春晚總導演的第一基本功。

　　歌舞場里說春晚，必聽議論聲一片。

　　今年春晚主持人陣容，不太好說超越了哪屆春晚的組構，但可以看的出資深主持人任魯豫，以他大氣沉穩、著裝干練的臺風，用實力站穩成C位，成為了當下央視名副其實的一哥；從我們身邊的南京電視臺走向央視大舞臺的龍洋，第二次（2021年）擔綱央視春晚主持人，龍姑娘逐步找到感覺，C位的腳跟開始站穩，若照此發展必會前景可期；馬凡舒不算是主持新人，但她昨日發聲音有點破，語言的節奏感有諸多提升空間；新人王嘉寧表現不俗，將來她跟龍洋成央視一姐二姐，是有可能的；至于撒貝寧、尼格買提，都是春晚老面孔，但他倆各具特色:撒貝寧駕馭現場能力超強，底蘊篤厚，又會搞怪逗樂，觀眾還是比較認可他的；尼格買提臺風一如既往的穩健，但今年春晚他的亮點不足，沒有超越的表現，比起撒貝寧要略為遜色一些的。

　　兔年春晚我個人總體性的觀感有如下特點:

　　歌舞類節目多了，語言類節目少了

　　太平盛世，歌舞升平。這種思路非常契合正能量傳播的時代要求。今年是兔年，兔子的活潑可愛的形象、放開了手腳奔跑的速度，象征聞雞起舞奮進的力量。

　　兔年春晚舞的祥和與喜慶表現有加，歡天喜地的氣氛超越往常，溢于言表；歌是詞的凝練精致，曲是唱的柔媚動聽，去了飆高音的聲嘶力竭，無論是王二妮、鄧超演唱的《好運全都來》，還是黃霄云、宋軼、宋祖兒、單依純演唱的《綠水青山》，都以平和的抒情格局為旋律基調， 給人以閑庭信步、盛世華庭謳歌的感覺。鄧超連唱帶蹦，動如脫兔，生龍活虎，表達了他歌詠癸卯新年生命的律動。

　　歌曲《綠水青山》是主旋律的演繹，黃霄云等四大女歌手，充滿激情的演唱，加之她們青春靚麗的形象，又能集詞美曲美歌美人美于一體，滿足了觀眾視覺與聽覺美的雙重分享，這是兔年春晚一個亮點、一道風景、一朵奇葩、一襲時尚、一目驚艷！

　　歌舞類節目多于語言類節目，我想可能是兔年春晚總導演的一個標新立異的嘗試，嘗試的成功與否，自然會或多或少存在這樣與那樣的不足:語言類的過于弱化，像個梳著二八分頭的人，一邊倒，比例失衡。個人覺得四六分成比較適中。兩個三小品和一個相聲，使許多喜歡語言類節目的觀眾，降格了對春晚的美評。

　　就這么一個相聲還附帶了嚴苛的時間要求，岳云鵬和孫越演的不盡情，觀眾聽的不盡興，時間稍微放寬點，讓他倆再多抖幾個包袱豈不更好？

　　傳統文化元素增加，現代歌舞少了

　　春晚舉辦了40屆，要數今年的春晚國學輕風拂面與蕩漾的意味最濃郁，通過受眾面廣泛的央視春晚表演舞臺傳遍神州大地，輸送了弘揚國學傳統文化的信號。

　　國學元素走進央視春晚舞臺，之前有所涉獵，但今年用一定時長的歌舞樣式淋漓盡致地展示，還是首次嘗試，是一種突破。

　　中華文明獨樹一幟，獨立存在，幾乎每個時期都有物證相佐，不像古希臘文明，是由古埃及文明與古巴比倫文明在地中海相遇，受到啟發衍生而來的。因為中華文明的博大精深，淵源流長，底蘊深厚，所以成了兔年春晚濃墨重彩推崇的內容之一。

　　作為一年一度的春晚，繼承弘揚傳統的國學文化，使國書、國畫、國詩、國禮的古韻遺風融入現代生活，這對陶冶現代人的情操、提增文化品位，受益匪淺，意義非凡。

　　詩經、論語、楚辭漢賦，唐詩宋詞，漢服唐裝，款款和服，炊煙裊裊，成春晚舞臺上如揚眉兔氣般的熱歌勁舞，加之意蘊深邃的歌詞，大屏幕流光溢彩畫面的對應，跨越時空地營造了古色古香的表演氛圍，蔚然壯觀，氣勢磅礴，震撼視覺，扣人心弦。

　　浩如煙海的傳統文化，原本記錄在詩經、論語、二十四史、昭明文選、唐詩宋詞、永樂大典、四庫全書等歷史文獻中，春晚導演和劇組從中挑選出最有代表性、普及性的古典集景，編撰成精彩的歌舞節目，作為春晚一道經典大餐的濃重推出，平心而論，這是下了功夫的，功不可沒。

　　兔年春晚古今交融，是其亮點之一。古典歌舞里有現代元素，現代歌舞里有古典的影子，就像某個學寫書法的人，學成了后，他寫的字可見到古代名家（他曾臨摹誰的字帖）的影子一樣。

　　與其說兔年春晚古典歌舞擠壓了現代歌舞的時間，不如說是現代歌舞融入了古典精髓，提升了春晚文藝表演舞臺博大精深的展示品位與格調，使春晚快餐文化的痕跡減輕了很多，從此不再平庸和乏味。

　　然而，食不厭精，藝無止境。就春晚古典文化的展示而言，還是存在一些瑕疵與不足的:在深入淺出方便不夠大眾化，專家學者愿意看，普通的百姓看不懂，若要廣泛普及國學的話，還有很長的路要走，導演和劇組的傳統文化的層級尚有不少的提升空間；缺乏對白、獨白的朗誦配合；詞與曲的和諧統一時有對接的空當。

　　推出新人力度驚人，老中青組合或成歷史過往

　　俗話說，上館子吃廚子，觀春晚看導演。意思是考量一桌菜的好壞，一臺戲的優劣，廚師和導演起著不可或缺的決定作用，若少了這兩個關鍵性的人物，前者不成席，后者難為戲。

　　兔年春晚總導演所夙構的基調為:喜慶祥和，動如脫兔，充盈活力。一言以蔽之，明眼人一看就知道，導演要以兔說事論理，展示兔子活蹦亂跳可愛的生肖形象，推出新人，力求舞臺表演面貌煥然一新。

　　春晚總導演真真實實地做到了，這不是他的任性，也并非是他的特權，而是由他的文藝表演審美觀所決定，本文已然有言在先，不再贅述和重復。

　　首先從主持人陣容來看，清一色的年輕人，他們中沒有一個是60后人，根據百度詞條資料顯示:任魯豫77后；龍洋89后；撒貝寧76后；馬凡舒93后；尼格買提83后；王嘉寧94后。年齡最大的撒貝寧今年47歲，距離天命之年尚有幾步之遙，他們的平均年齡37.6歲，不能不說這是央視春晚舉辦40屆以來，實屬最為年輕的主持陣容。

　　龐大的演員隊伍，除了少兒舞蹈外，成年的演員也都是80、90后，00后人；70后熟面孔所剩無幾，50后只剩姜育恒（58年，臺灣地區資深藝人），60后亦是形單影只，多年前在春晚唱過“五花馬，清風劍”的吳桐，他倆各舉50、60后癸卯春晚舞臺單燈一盞。

　　總導演推出新人的構想，從個人主觀意識與考量著眼，一點沒錯，使得春晚表演舞臺至始至終充盈活力，充滿了勃發躁動的盎然生機。

　　本文不挨個節目列舉，那是說不完的，就說鄧超和王二妮搭檔演唱的歌曲《好運全都來》吧:帥哥鄧超動如脫兔，轉如軸承，走如飛人，使其歌曲旋律與生肖兔子奔跑奮進的寓意完美對接，融為一體，體現了兔年踔厲奮發與豪情滿懷的精神力量；美女王二妮，歌喉靚麗，歡天喜地，笑靨如花，如同把《好運全都來》的喜悅之情全都寫在了臉龐，洋溢著滿滿的獲得感，體現了用奮斗創造幸福，這一至理名言的千真萬確。

　　如果說啟用新人是兔年春晚總導演的刻意夙構，呈現了舞臺面貌的為之一新，那么老中青傳統組合的擱置，把國人春晚辦成年輕人的春晚，未必是上策。

　　從公允的角度講，春晚是資深演員的舞臺，中年演員的舞臺，年青演員的舞臺；春晚是老年觀眾的看臺，中年觀眾的看臺，青年觀眾的看臺。分寸比例可以適度調控，不可以太過偏頗。

　　年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。從83年的首屆春晚到今年兔年的春晚，喜慶祥和的新春佳節的氛圍，一如既往得以傳承和延續，成了新時代中國最叫響的一張文化名片，最有代表性的中國年的視角觀摩大餐盛宴的盡情分享！

　　每年春晚最激動人心的時刻，莫過于主持人讀秒聆聽新年鐘聲的敲響，這是跨年，是等待，是期盼，是莊嚴！