關于線的生命表現，在書法實踐中是著重強調的。蔡邕在《筆勢》中曾言：“惟筆軟則奇怪生焉”，由于毛筆具有極強的柔韌性，加之書家書寫技巧的運用，產生了線條的豐富形態和無窮變化，表達出諸多審美意味與情感氣息。尤其在草書的創作中，理性的技巧手段與瞬間迸發的靈感有機組合，通篇線條時而波瀾起伏，時而纏綿流動，時而平靜簡約，不同層次的線性表達具有強烈的視覺沖擊力，因此，它是具有生命力的。線條的豐富變化反映作者對于毛筆的駕馭能力與情緒的層層遞進，長期以來在經典的浸潤、法度的錘煉下，我們對于線的理解不再是簡單而片面的，而是要從所謂的“一根線”中體會多方面的意象表達，從“起、行、收”中探索線條內質的變化。究其根本，還是在于用筆方式的不同、筆法的不同，從而直接決定線條的不同形態特征。亞里士多德認為：“自然也追求對立的東西，它是用對立的東西制造出和諧，而不是用相同的東西。”線條的長與短、粗與細、虛與實等等，矛盾的產生與矛盾的解決在一件作品中是尤為關鍵的存在，當矛盾激化到一定程度，又能夠和諧而統一，一定會達到審美的高潮。

　　《陸游詩一首》

　　《題畫詩數首》

　　在草書的學習中，我尤愛懷素與藤原佐理，他們極近簡約，線條中包含一種散淡安逸的氣質，且將線性玩味到了極至。懷素《自敘帖》中筆法精致、多以中鋒行筆，折轉處圓潤飽滿頗有篆籀法意味，觀臨懷素書作給我最大啟示，則是關于線條的立體與其多元豐富的用筆方式。 “狂來輕世界，醉里得真如。”書寫過程中隨著情性的層層變化，筆法的改變導致線性擁有不同的審美意趣，從婉約干凈逐步到筆墨聚于中的疾澀線質，最終表達的是線的立體層次感，傳達出一種極度強烈的生命偉力。仔細放大懷素的書法單字，觀察線的細微處變化，可以探出其用筆特征再逐步發生變化，并不是單一狀態貫穿始終，看似委婉流美，實際漸而轉入老辣厚樸，以及多處飛白的運用，潤澀之間，虛與實相互疊加，空靈感與疾澀感相互映襯，在情緒的作用加之精湛的技巧作用下使得通篇飛動自然卻調性統一，富有生命氣息的精神意味。大學時期，我看到了“三筆三跡”中藤原佐理的書作，此后便每周臨習，一直至今。“三筆三跡”的取法源頭還是來自于中國唐代書跡， 藤原佐理繼承了懷素，同時又打破了懷素，他在線性的表達上更為簡約，通過精妙又合韻的連帶將整篇氣息提升到一個高境，使人浮想聯翩——例如《恩命帖》、《離洛帖》，洗練柔韌的線條不加一絲修飾，淡墨如水，枯潤之間，筆法細膩，簡約如游絲般的線條連綿不絕，我想，這就是線的生命力，它會表達，它會使人遐想萬千。

　　《定風波》

　　《鶴旋 石拓》聯

　　劉熙載在《藝概》中言：“書者，如也。如其學，如其才，如其志，總之如其人而已。”生命都是不同的精彩，在經典中如何融合，如何化古為我？如何在這個紛雜的世界里寫出屬于我的一根線，而不隨波逐流，這是我們當下一個重要的課題，藝術的表達是自由的，蘊含著原始的抒情。書法是在不斷承傳經典的過程中去創新，我們逐步從無法走向有法，從實用整飭走向藝術自覺。書法史中偉大而又經典的作品不勝枚舉，在取法的過程中應當不斷拓寬廣度，鉆研進去又要不斷拓寬其深度，學會融合經典，構架屬于自己的思想與審美體系。個性的東西總是吸引人的，它是最容易抓住的，但也易落入俗套，當下千人一面、萬人一面的作品數不勝數，而個性的過早形成往往會制約藝術生命的長久發展。所謂風格是通過不斷拓寬視野，不斷重塑經典的自然形成，不必刻意強調，過早強調。我們應當培養敏銳的洞察力與對經典的再吸收能力，打破慣性思維，而不是只針對其形其態進行模仿或復制，強調書寫的不同調性，重在意味與氣息的把握。在時間、空間以及線條內質的變化，組合的辯證運用上深入進去，最終使我們的創作既依托經典，有跡可循，亦有獨特的不同于他人的審美風格與價值體現。

　　書法的學習總是痛并快樂著，在不斷流逝的時光里總能發現新的自我才是最幸福的事情！

　　《徐渭?惲壽平詩二首》

　　《節選?蘭亭集序》

　　書法家介紹

　　趙 振

　　1995年10月出生于江蘇徐州，供職于宿遷市畫院。

　　中國書法家協會會員、中國楹聯學會會員、中國書協第九屆國學班成員、江蘇省青年書法家協會行草委員會委員、江蘇省書法院特聘書法家，西北師范大學敦煌學院特聘教師、北京人文大學書法學院特聘教師、河北美術學院特聘教師。

　　作品入選第七屆中國書法蘭亭獎、全國第十二屆書法篆刻展、全國第五屆青年書法展、全國第八屆楹聯書法展、全國第五屆草書作品展、全國第三屆冊頁書法展、全國第二屆大學生書法展、中國書法年展等國家級、省級及特邀展覽六十余次。中國書壇“百強榜”百強書法家，江蘇省文華獎（獲獎）、江蘇書法獎（獲獎）、江蘇省五星工程獎獲得者。作品及理論散見于《書法》、《中國書法報》、《書法導報》、《書法報》、《書畫藝術》、《揚子鑒藏》等專業期刊。