有人說不同的書體，有著不同的審美情趣。同樣地，相同書體，也可以有著不一樣的審美和風(fēng)格。下面就小楷和篆刻創(chuàng)作方面，談?wù)勎业母邢搿?/p>

　　《青玉案·元夕》全詞

　　白云出岫

　　一

　　楷書萌生于漢末及三國之際，經(jīng)魏晉南北朝逐漸完善，至唐代臻于成熟，宋元至今進(jìn)一步發(fā)展。小楷的學(xué)習(xí)，需要對(duì)楷書沿革有所了解，需要對(duì)五種書法體系有所認(rèn)知。取法乎上，傅山有言：“楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。”楷書作為在漢隸基礎(chǔ)上蛻變而來的一種書體，自古以來未曾脫離篆隸之法，我們了解到楷書的沿革之后，自可明白“知篆隸之變”于楷書創(chuàng)作中的重要性。于行草書學(xué)習(xí)認(rèn)知，一如鐘繇《得長風(fēng)帖》，鐘繇在這幅作品里，時(shí)而靜心緩筆寫娟秀小楷，時(shí)而興起加速行書，時(shí)而疾筆揮草，酣暢淋漓！所以，在小楷的創(chuàng)作中，楷書不是獨(dú)立存在，而是可以兼具五體，使得作品富有變化的。小楷創(chuàng)作章法是不可或缺的要素，章法形式的不同，書寫出來的作品也不同。

　　一、古代小楷作品中多見畫格子的章法。按這種章法書寫時(shí)，重點(diǎn)要放在每個(gè)字的結(jié)構(gòu)上，力求使其字形富有自然的姿態(tài)，則平正通達(dá)中可見迷離變化之妙，明末黃道周、倪元璐時(shí)常采用這種章法。

　　二、字距開、行距亦開的章法，如楊凝式、張即之、董其昌皆喜采此法。

　　三、字距緊、行距亦緊的章法，如顏真卿的《小字麻姑仙壇記》。

　　四、完全打破烏絲欄拘束的章法。此種章法，最利于藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮，富有自由率真之筆墨情趣，鄙人最為心儀。這種章法，在布局上，或正或斜，或大或小，時(shí)疏時(shí)密，時(shí)長時(shí)短，奇古生動(dòng)，參差錯(cuò)落，出之自然，有意無意之間，妙不可言，引人入勝。一如王獻(xiàn)之《洛神賦十三行帖》。

　　骨氣乃有松格老，神妙獨(dú)到秋豪顛

　　陸游《臨安春雨初霽》

　　再者，個(gè)人的心性，對(duì)小楷格調(diào)的影響，不可低估。黃庭堅(jiān)“士大夫下筆，須使有數(shù)卷書氣象，始無俗態(tài)。不然，一楷書吏耳”之言，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者在文學(xué)、哲思、審美、道德、性情諸方面，不斷地完善、涵養(yǎng)自己，才能達(dá)到的至高境界的重要性。大學(xué)期間陪伴我左右的，主要是《圣教序》和《書譜》；并涉獵篆刻與隸書。近三年來，主攻小楷，從鐘繇，王羲之，趙孟頫，王寵，追求魏晉旨趣；并有意識(shí)加強(qiáng)自身古典哲學(xué)、文學(xué)上的修養(yǎng)。

　　蘇軾文集選錄

　　二

　　“印從書出”，故篆刻的創(chuàng)作，離不開對(duì)篆書的理解。

　　在元代吾丘衍和趙孟頫的倡導(dǎo)下，元代文人篆刻得到較大發(fā)展，篆書的書寫水平直接影響著篆刻的藝術(shù)水平。宋元時(shí)期，因石質(zhì)原因，文人并不動(dòng)手奏刀，而是設(shè)計(jì)印稿交于工匠進(jìn)行刊刻。后王冕、朱珪，文彭用花乳石和青田石治印，正式開啟了文人用石頭治印的篇章，吾丘衍之《三十五舉》對(duì)此“印外”之事闡述頗詳。明代朱簡(jiǎn)曾提出“筆意表現(xiàn)論”暗合“印從書出”的內(nèi)涵，通過刀法來表現(xiàn)書法的筆意。鄧石如書與印完整統(tǒng)一的表達(dá)了“印從書出”也可以說是“印外求印”的思想觀。趙之謙乃“印外求印”的集大成者。

　　激濁揚(yáng)清

　　惠風(fēng)和暢

　　當(dāng)下，不少人簡(jiǎn)單地把印章的外在表現(xiàn)形式分為工穩(wěn)印與寫意印，這不免落了下乘。其實(shí)，元朱文也可以寫意，所謂印從書出，“書”是書意，即書寫的意趣，其背后也藏著一些率性、活潑、生動(dòng)的東西，而有的寫意印里面，也有嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、規(guī)整的東西。二者之間是你中有我、我中有你的關(guān)系。

　　關(guān)注印外的資料，琢磨歷史上一些不太成熟的篆法，如吸取商周秦漢的紋飾，尋求創(chuàng)作的生長點(diǎn)，代表了當(dāng)代一些書家、印人對(duì)篆刻藝術(shù)可持續(xù)性發(fā)展方向的思考。慶幸的是，當(dāng)代不少篆刻藝術(shù)工作者，對(duì)印宗秦漢的大力提倡，為后學(xué)者“既要師古人之有，又要能師古人之心”指明了方向。在我個(gè)人創(chuàng)作的印章中，以工穩(wěn)印為主，一如，鳥蟲篆印；需要對(duì)存世不多的鳥蟲印要有所了解，包括其篆法、線條的盤曲規(guī)則和紋飾的規(guī)律。再者，元朱文；用秦代典雅的小篆入印，這種印風(fēng)來自于小篆的圓轉(zhuǎn)流暢。又或者玉印風(fēng)格印章創(chuàng)作，同樣也是以小篆為基礎(chǔ)，于此基礎(chǔ)上需要對(duì)古代玉印制作線條加以理解。

　　蘇軾《西江月中秋和子由》

　　歐陽修《浪淘沙》

　　鄙人認(rèn)為，治印過程中，要做到心中有篆，下刀有神，方可干凈利落。工穩(wěn)印的篆刻，歸根到底是以刀法來表現(xiàn)書法藝術(shù)的實(shí)踐，印風(fēng)來源于書風(fēng)，孕育出自己的篆書體系語言，其篆刻藝術(shù)才能獲得真正發(fā)展的。

　　以上為鄙人粗淺之見，多有不足，還請(qǐng)各位方家批評(píng)指正。

　　錄蘇軾文集四則

　　書法家介紹

　　李寶東

　　1991年11月生。江蘇省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京青年書協(xié)監(jiān)事，南京印社社員，江蘇省篆刻委員會(huì)會(huì)員，南京市書協(xié)會(huì)員，六合印社副社長兼秘書長，六合區(qū)青年書協(xié)常務(wù)副主席。

　　主要參賽獲獎(jiǎng)如下：

　　2022年 首屆長三角書法篆刻大展入展（江蘇省書法家協(xié)會(huì) 浙江省書法家協(xié)會(huì) 上海市書法家協(xié)會(huì) 浙江省書法家協(xié)會(huì) 聯(lián)合舉辦）

　　2022年 江蘇省文藝大獎(jiǎng) 江蘇省第四屆書法獎(jiǎng)入展 （江蘇省書法家協(xié)會(huì)）

　　2022年 江蘇省“五星工程獎(jiǎng)”入展（江蘇省文化和旅游廳）

　　2022年 全國首屆“巨來之星”古典細(xì)朱文印作品展入展（浙江省書法家協(xié)會(huì)）

　　2022年 新時(shí)代·新征程·新作為—喜迎黨的二十大江蘇省文化館（站）美術(shù)書法攝影作品大展入展（江蘇省文化館）

　　2022年 第三屆趙孟頫全國書法篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng) 浙江省書法家協(xié)會(huì)）

　　2022年 首屆李陽冰杯全國書法篆刻展入展（浙江省書法家協(xié)會(huì)）

　　2022年 江蘇省首屆書法臨帖展入展（江蘇省書法家協(xié)會(huì)）

　　2021年 江蘇省首屆“瘞鶴銘”書法篆刻展入展（江蘇省書法家協(xié)會(huì)）

　　2020年 第五屆海峽兩岸中青年篆刻大賽入展（福建省書法家協(xié)會(huì)）

　　2019年 江蘇省第九屆“江左風(fēng)流獎(jiǎng)”青年書法篆刻入展（江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)）

　　2019年 新時(shí)代新印象當(dāng)代篆刻名家新銳聯(lián)袂邀請(qǐng)展入展（上海市書法家協(xié)會(huì)）

　　2019年 江蘇省全省職工慶祝新中國成立70周年全省職工書畫大賽銅獎(jiǎng)（江蘇省總工會(huì)）

　　2019年 第四屆海峽兩岸中青年篆刻大賽入展（福建省書法家協(xié)會(huì)）

　　2018年 第八屆全國篆刻藝術(shù)大賽入展（中國書法家協(xié)會(huì)）

　　2018年 第七屆江蘇省青年篆刻展入展（江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)）

　　2016年 第十屆江蘇省書法篆刻新人展入展（江蘇省書法家協(xié)會(huì)）

　　2015.09第二屆江蘇省篆刻藝術(shù)展入展（江蘇省篆刻研究會(huì)）

　　2015.11第二屆江蘇篆刻展入選（南京印社）