縱觀古今中外的繪畫史，為什么世界上許多區(qū)域的古老文明不能延續(xù)，不能青春永駐？例如，古埃及文明因亞歷山大占領(lǐng)而無法延伸；古羅馬文明由于蠻族南侵而中斷；古印度文明因亞利安人而被摧毀。唯獨中華民族的古老文明，盡管歷史上許多朝代都持門戶開放政策或遭異族入侵而更換政權(quán)，卻從來沒有被域外文明所替代而洋化和殖民化。就中國工筆畫而言，它源遠流長，根深葉茂，在世界美術(shù)文化中，是成熟最早的一個畫種，歷經(jīng)數(shù)千年滄桑變化始終以自己獨特的民族風(fēng)貌，屹立于世界美術(shù)文化之林，成為東方美術(shù)體系的杰出代表。這不能不為人類文化史家和美術(shù)史論家關(guān)注和探索的一個重要課題。曾景祥教授的近著《工筆畫技法理論研究》一書，雖然沒有正面地論證和闡述這一現(xiàn)象，但對中國工筆畫這一古老畫種藝術(shù)生命繁衍滋生基因和運行變化的元素載體進行了較為深刻地剖析和研究。
時下許多關(guān)于工筆畫技法的書往往局限于單純技法模式和狹隘經(jīng)驗論的直觀感性評述。如何突破這種現(xiàn)狀，建立起具有理性精神、時代特色、民族氣派、風(fēng)格多樣化的中國工筆畫的教學(xué)體系，創(chuàng)立能揭示工筆畫發(fā)展規(guī)律，具有科學(xué)性、系統(tǒng)性和獨立學(xué)科價值的中國工筆畫學(xué)，是我國美術(shù)事業(yè)發(fā)展亟待完成的迫切任務(wù)，也是從事工筆畫教學(xué)和研究者的共同努力的方向。我認為，湖南美術(shù)出版社出版由曾景祥教授所著的《工筆畫技法理論研究》一書，已朝著這個方向邁出了可喜的一步。
本書在著述方法上有一個明顯的特色，就是超脫了個人實踐經(jīng)驗的狹小天地，不就技法而言技法，把技法擺在文化和審美的高度加以論述，擺在藝術(shù)生命精神載體的高度加以闡述，這明顯地繼承和發(fā)揚了中國古代畫學(xué)中將畫史、畫論、畫品和畫法融為一體的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時又運用了學(xué)術(shù)界常用的分析學(xué)、比較學(xué)的治學(xué)方法，使其內(nèi)容豐富，縱橫千古，它以中國工筆畫的特征為核心向多角、多維、多向、多元、多層、全方位放射和交織穿透。從各個層面上進行分析和評述。
中國工筆畫技法的形成并非一蹴而就。是中國人經(jīng)過漫長的實踐活動發(fā)明創(chuàng)造的。正如清代畫家石濤所提出“法自我立”的觀點。無論是人物畫十八描，山水、花鳥的皴、擦、點、染和勾勒、著色技法等等，都是兩千多年來，無數(shù)畫家觀察物象，表象物象的經(jīng)驗積累，也是藝術(shù)家心路歷程中的智慧結(jié)晶。本書以豐富的史料揭示了工筆畫的演化過程，從中找出帶有規(guī)律性的特征，這些特征乃是中國工筆畫繁衍派生，生生不息的生命基因。它有著極大的包容性和吐故納新的吞吐能力。從古到今，中國工筆畫受過幾次外來文化的沖擊，而不被異化，相反呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)技法和多姿多彩的風(fēng)貌。第一次從東漢末年至中唐，印度犍陀羅藝術(shù)的影響，中國工筆畫大膽地吸收了色彩暈染的凹凸畫法；第二次明清之際隨著西方傳教士帶來的油畫圣像的影響下所出現(xiàn)的寫實技巧；第三次“五四”新文化運動和改造中國畫的影響下，形成中國工筆畫納入更廣泛的焦點透視、造型寫實技巧；第四次改革開放以來又溶進了現(xiàn)代平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成的因素。這才使中國工筆畫由古典形態(tài)演化為現(xiàn)代形態(tài)。但中國工筆畫賴以延生而穩(wěn)定的基因并沒有改變。本書第一編緒論中，工筆畫的藝術(shù)特點是本書中的精彩章節(jié)，作者在綜述了許多年來從事工筆畫創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗，對古今工筆畫的各種形態(tài)的探索研究中，尋找出相對穩(wěn)定的生命基因。這些基因是：一、以線立骨，二、以工寫意，三、程式化的表現(xiàn)手段，四、裝飾性的畫面效果，五、表現(xiàn)技法包容性大。這些歸納頗有見地。過去一些教科書，往往把中國工筆畫的特征之一說成是以線造型。“以線立骨”與“以線造型”雖一字之差，卻道出中國工筆畫的美學(xué)精神。康熙乾隆年間，郎世寧、王致成等一批西洋畫家均以線造型畫人畫馬，透視解剖極為準(zhǔn)確和逼真，但無骨氣，得不到清代畫家的贊賞。唐代張彥遠說：“夫像物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆，故工畫者多善書。”宋代郭若虛說“凡畫，氣韻本乎游心，神采生于用筆”。所以作者把用線的功能歸納有三個方面；第一造像功能。第二表情功能。第三審美功能。作為以線立骨的闡釋是恰如其分的。
長久以來，人們把水墨畫稱為寫意，而把工筆與寫意對立起來，這是概念的錯誤。工筆重彩和水墨畫是屬于畫種概念，寫實與寫意乃美學(xué)概念，寫意是中國繪畫的共同特征，也是中國工筆畫的精神基因。所謂意，乃指藝術(shù)主體的精神氣質(zhì)、心志、情趣、心緒、精力、激情等這是其一；其二是畫家在章法、筆法、賦彩法中表現(xiàn)出來的修養(yǎng)意識。工筆畫以寫意為核心與程式化的表現(xiàn)手段、裝飾性的畫面效果、以線立骨，相互融合成為有機的整體。
程式化是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)法則之一，中國工筆畫也不例外，“從立意、布局到用筆、用線、敷色、收拾都有一整套規(guī)范化、程式化的表現(xiàn)手段”，“無論是審美情趣決定造型也好，用不同的線型表現(xiàn)不同對象也好，還是用比、喻、興、借的藝術(shù)手法也好，無不帶有強烈的程式化傾向”，作者正確闡釋：“由于中國畫畫家持有根深蒂固的‘寫意’觀，因此，在立意上不拘泥于惟妙惟肖地再現(xiàn)客觀對象，而是淋漓盡致地表現(xiàn)主觀感情和意愿，因而在取材和形象塑造上，大膽地進行概括、提煉與夸張。”經(jīng)過千錘百煉所形成的一種藝術(shù)語言，它具有規(guī)范的、強烈的形式美，為觀眾所感悟，所喜愛，也便于傳承。當(dāng)然，工筆畫的創(chuàng)新必然導(dǎo)致程式的更新。
在談到裝飾性的畫面效果一節(jié)中，作者以比較的方法說：“藝術(shù)作品，客觀的成分越多，寫實性越強，越接近自然。相反，主觀的成分越多，則寫意性越強，裝飾性越強，離客觀真實越遠。”這些較為精辟的見解，都已大大超過了一般工筆畫原理，升華到了美學(xué)的層次。
“表現(xiàn)技法包容性大”，作為中國工筆畫的一個藝術(shù)特點來談，過去還從來沒有過，這是非常膽大、獨特而在理的。更為可喜的是，著者在分析了工筆畫表現(xiàn)技法的包容性之后指出：“觀念上的開放性、材料上的多樣性和技法上的包容性使得工筆畫充滿生機與活力”。這不僅是對工筆畫表現(xiàn)技法的理性總結(jié)與客觀評價，同時也為工筆畫的發(fā)展指出了廣闊的前景，很具啟發(fā)性，催人奮進。
《工筆畫技法理論研究》一書，已建構(gòu)了一個較為完整的工筆畫技法理論體系，具有鮮明的個性特征，是一部知識含量大，科學(xué)性、學(xué)術(shù)性較強的論著，從橫向上注意了知識的廣度，從縱向上發(fā)掘知識應(yīng)有的深度，以藝術(shù)特征為核心輻射各個章節(jié)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。在編排體系上即注意各內(nèi)容由淺入深，循序漸進的遞進發(fā)展關(guān)系和知識的內(nèi)在聯(lián)系，又使之獨立成篇，章節(jié)分明，便于閱讀。全書含緒論在內(nèi)共為三編十章二十一節(jié)，系統(tǒng)地研究了工筆畫的一般概念、藝術(shù)特征、發(fā)展概況、工具材料、用筆用墨用線著色、以及人物、花鳥的白描、淡彩、重彩等各種形式與技法，同時對工筆人物畫及花鳥畫的創(chuàng)作進行了專門的論述。因此，該書既是一部完整的技法理論專著，又可作為大專院校美術(shù)專業(yè)的教材，也可作為工筆畫愛好者的自學(xué)讀本。
作者曾景祥教授為湖南師大美術(shù)系20世紀(jì)70年代的畢業(yè)生，曾任湘潭師范學(xué)院美術(shù)系主任，現(xiàn)任湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、株洲工學(xué)院包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院榮譽院長、中國書畫與現(xiàn)代設(shè)計研究所所長。長期以來從事美術(shù)教育工作和行政領(lǐng)導(dǎo)工作，在工作之余潛心創(chuàng)作和著述，是頗有成就的美術(shù)家和美術(shù)教育家。擅長于水彩畫和中國畫。為人謙厚樸實，淡泊名利，心態(tài)寧靜，勤奮努力。善于把自己的精力、心血、情感、體悟、學(xué)識凝聚成一點，攻其所好，創(chuàng)造出自己的精品力作。他崇尚“包前孕后”的藝術(shù)繁衍生態(tài)學(xué)，尊重傳統(tǒng)技法，從中探尋其內(nèi)在規(guī)律性，都有理可循，有法可依。“求變化于法度之中”，“從有法到無法”。藝術(shù)家想要達到“無法”的自由境界，不經(jīng)過“有法”的嚴(yán)格修養(yǎng)、訓(xùn)練是不可能的，所以掌握一定的技法，是體現(xiàn)創(chuàng)作意圖，表達思想感情的先決條件。《工筆畫技法理論研究》一書的出版，我想一定會取得良好的社會反響。
藝術(shù)家簡介
曾景祥，漢族，1949年3月生于湖南桃江，1973年畢業(yè)于湖南師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)。教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，湖南省美術(shù)家協(xié)會第六、七、八屆理事，湘潭市文聯(lián)榮譽委員，湘潭市美術(shù)家協(xié)會榮譽主席；歷任湘潭師范學(xué)院美術(shù)系主任，株洲工學(xué)院藝術(shù)分院榮譽院長，湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長；曾受聘擔(dān)任長沙大學(xué)雙聘教授，湖南工業(yè)大學(xué)特聘教授。擅長工筆畫、寫意花鳥畫與水彩畫，熱愛古典詩詞，熱心理論探討。其作品曾多次入選全國性大型展覽，并有部分獲獎，還有不少作品被國內(nèi)外相關(guān)機構(gòu)及個人收藏。
發(fā)表專業(yè)論文30篇，詩詞200余首，在人民美術(shù)、高等教育、榮寶齋、天津楊柳青、天津人民美術(shù)等12家出版社出版畫冊、專著、教材23部，完成一項國家級和六項省部級社科項目的研究工作。2015年6月在中國美術(shù)館舉辦《曾景祥工筆花鳥畫展》。2016年12月由湖南省教育廳、湖南省文化廳、湖南省文聯(lián)、湖南省美術(shù)家協(xié)會、湖南工業(yè)大學(xué)及湖南科技大學(xué)聯(lián)合主辦《山花浪漫時.紀(jì)念紅軍長征勝利八十周年—曽景祥花鳥畫展》。2018年4月在家鄉(xiāng)益陽桃江縣舉辦了“扶貧助學(xué)·曾景祥花鳥畫專場義拍會”，40幅寫意花鳥畫作品共拍得善款374萬元，全部捐贈給桃江縣教育基金會。
