恭達藝思五十

言恭達

　　▲隸書運筆的特點。什么是運筆？趙孟頫說“書法以用筆為上，結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易”，說明了用筆與結體的辯證關系。用筆是指書法內在的規律性的“形式”，而結體則是外在的表現形式。“千古不易”并不是指各種書體的用筆方法都一樣。漢代蔡邕《九勢》中提出“即令筆心常在點畫中行”，后人從書法實踐中得出了“錐畫沙”“折釵股”“屋漏痕”，更注意古人在這里所說的“?！笔侵浮敖洺！钡囊馑迹⒉皇恰笆冀K”。

　　▲首先，我們先了解隸書運筆的幾個要點：一是行筆筆鋒頂尖著紙，鋪毫四面展開，這樣墨水垂直往下流注，點畫自然圓潤。二是行筆因筆毫是軟的（羊毫）富有彈性，在行筆時必有一段筆毫是倒在紙上的，所以，運筆時要依靠筆力、使筆毫憑借本身的彈性，不斷地隨著筆勢變化而調鋒，而不使筆毫扭結，這就是清代碑學中提倡的“捻管法”，所謂“換筆芯”，劉熙載說它為“換向”。三是行筆須注重筆力，注重筆勢。點畫有起止、轉折，筆勢亦須急起急止，隨時靈活轉換，而這都依靠筆力來控制。筆力的強弱將會起決定性的作用。筆力是控制力，是殺紙力度，不是個人氣力，要求書寫姿勢合理，執筆得法的前提下，通過臂力和腕力的運用，掌握毛筆提按起伏、疾澀使轉、運用自如。運筆貴在使力注鋒尖毫端，五指力勻，筆鋒方能隨手運行，自換筆芯。

　　▲第二，隸書運筆的特點是什么？康有為《廣藝舟雙楫》中說得很透徹：“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡于方圓，操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆，提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。”從廣義來說，篆書的運筆是圓筆，而隸書的運用是在圓筆基礎上產生方筆的用筆法。具體來說，隸書中《曹全碑》是繼承了篆書運筆法為多，故以圓筆為主；《景君碑》則以方筆為主。分得再細些，《禮器碑》的方筆與《張遷碑》的方筆在用筆輕重上又有不同。所以，隸書的用筆方法比篆書更為豐富，隸書的風格也比篆書更多樣化。從用筆來說，方用頓筆，圓用提筆，提筆中含，頓筆外拓。提筆婉而通，頓筆精而密，提則筋勁，頓則血融。圓筆使轉用提，而以頓挫出之；方筆使轉用頓，而以提契出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯。隸書落筆勢險，故稱峻落；行筆快而短，即取疾勢，收筆峭拔。故隸書用筆要求筆勢開展，萬毫齊發，筆筆送到點畫終端，沉著勁斂。隸書用筆以中鋒為主，中偏鋒并用。筆鋒在點畫中運行時，不露鋒芒，不出棱角，以表現點畫之圓潤、蒼勁。隸書書寫過程中筆鋒有前后左右方向上的俯仰偃側，有垂直方向上的提按頓挫的縱橫運動。隸書用筆原則是逆筆藏鋒落紙，欲右先左，欲下先上，翻鋒行筆，回鋒收筆，無垂不縮，無往不收。這便是所謂的“逆入平出，藏頭護尾，一波三折”的用筆特點。尤其是波磔挑法造型，呈S形起伏的波浪線，節奏旋律更為明顯，成為隸書點畫形式美的典型。這種波磔挑法造型在隸書刻石中呈現多種變化，有的強調“蠶頭雁尾”作重按，有的則不強調重按。在波畫運行時，要注意防止頭尾粗中截細，“雁尾”則注意挑得過長而輕飄油滑之弊病。小篆中鋒運筆，線條粗細變化不大，用筆只有點、線、弧三種基本筆畫。而隸書提按變化較大，線條形態豐富多姿，已基本具備了后世的“永字八法”的各種用筆。漢碑中每種隸書都有其獨到的用筆特點，而整個漢代隸書都有其共同的點畫特點，這種特點，以東漢成熟隸書為代表。在分析隸書點畫時，有三點須說明：（一）所謂“藏鋒逆入”，固然免使書寫時筆尖鋒芒太外露，更重要的是為了取勢，起筆取勢部分的筆毫著紙不著紙都可以。即使著紙的也有長短輕重之分。如《曹全碑》橫畫起筆取實筆取勢（著紙），而《張遷碑》基本不著紙，或著紙后筆毫迅速鋪開。（二）起筆時動作有時須在原地上下左右扭動以取勢。（三）行筆的動作都是豎鋒行筆的基礎上進行的，靠臂肘提筆運行，而不是將筆毫倒在紙上平拖，尤其要注意澀筆逆推的運用。

　　▲第三，隸書運筆中必須處理好的幾種關系。（一）提與按。小篆提按不甚分明，楷書特重用筆提按，隸書要求“提按有度”。提按不分，徑直少韻；提按過分，妄生圭角，失之村野。音樂有節拍，繪畫講層次，詩歌有抑揚，隸書線條的節奏感是通過運筆的提按所產生的。提筆過多，有骨無肉，瘦而無韻；按筆過甚，氣濁傷神。一波三折，線條才能耐人尋味。初學者往往會將楷書用筆提按特點混到隸法之中，不倫不類。所以提按有度，方得輕重變化之妙。（二）藏與露。隸書中各種筆畫，起筆均要藏鋒逆入，但不同于小篆的藏鋒。隸書的藏鋒圓中有方，外達骨氣，內含筋力。隸書的收筆有藏有露，如點的收筆、雁尾的收筆和部分豎、撇畫的收筆處，以得內含爽勁，外耀風采。