“我們的文藝應當為千千萬萬勞動人民服務”“有出息的文學家藝術家，必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去”……

　　80年前的5月延安，毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》如一盞明燈為中國文藝發展指明了方向，使文藝氣象煥然一新。

　　讓我們將時針撥轉，聽南京圖書館館長陳軍帶你回看延安時期江蘇文藝人的身影。

舒強：將素描技藝融入《白毛女》排演

　　南京人舒強是新中國話劇和歌劇事業的開拓者之一。1944年到1945年，在延安魯藝戲劇系教授表演和化裝。中國第一部新歌劇和紅色經典《白毛女》，作為獻給黨的七大的禮物，于1945年4月在延安中央黨校禮堂首演，大獲成功。南京人舒強當時就是導演之一。

　　1962年，為紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表20周年，舒強再次受命導演《白毛女》。為了給演員說戲，舒強還創造性地將自己高超的素描技藝派上用場：在排演《白毛女》第一幕時，舒強將想象中的人物造型、表情、場景等都用畫筆勾勒出來。看到這些栩栩如生、惟妙惟肖的畫面，演員們便能直觀了解角色特性，大大提高排練效率。

　　舒強第三次導演《白毛女》是在1985年6月，為紀念世界反法西斯戰爭勝利40周年和《白毛女》上演40周年，中國歌劇舞劇院決定重排《白毛女》，已經退休的舒強再次被聘為總導演，重排演出這一經典之作。

瞿維、寄明夫婦：流轉百年時光的作曲家伉儷

　　瞿維原名瞿世雄，1917年生于常州，自小喜愛音樂。1940年2月24日，他和作曲家馬可到達延安，在延安魯藝音樂系任教員。瞿維和寄明夫婦出席了延安文藝座談會。

　　瞿維的第一部重要作品便是和馬可、張魯、煥之、向隅一起合作譜曲的歌劇《白毛女》。《白毛女》開創了中國新歌劇的里程碑，在中國民族歌劇發展史上具有劃時代的意義，瞿維也自此與這部作品結下不解之緣。之后再創作芭蕾舞劇《白毛女》時，瞿維也是主要作曲者之一。

　　瞿維積極探索創新，用鋼琴洋樂器表現中國鄉土氣，創作《花鼓》，開拓了鋼琴音樂美的新天地。1958年，他還創作交響詩《人民英雄紀念碑》，為中華人民共和國成立十周年獻禮。

　　瞿維的妻子寄明出生于蘇州，是“延安第一位女鋼琴家”。解放后，一直從事電影音樂的創作。1978年，共青團中央在征求群眾和專家意見后，由她作曲的電影《英雄小八路》主題歌《我們是共產主義接班人》，被正式確定為《中國少年先鋒隊隊歌》。

馬可：從實驗室走出來的人民音樂家

　　馬可是江蘇徐州人，曾在河南大學化學系學習，后在冼星海的感召和引導下，參加河南抗敵后援會巡回演劇第三隊。1939年，馬可來到延安，在魯藝音樂工作團工作。

　　馬可也是歌劇《白毛女》的主要作曲者之一，例如在歌劇《白毛女》的創作中,他與創作組創造性地改造了河北民歌《小白菜》,創造了中國歌劇最知名的旋律“北風吹”。《夫妻識字》是馬可1944年創作于延安時期的秧歌劇，曾被王昆、郭蘭英、朱逢博等老一輩藝術家無數次演唱，經久不衰。他作詞作曲的《咱們工人有力量》質樸而豪邁，被譽為“中國工人階級邁向新中國時唱出的第一首高昂戰歌”。25歲的馬可一夜之間為賀敬之作詞的《南泥灣》成功譜曲，從邊區傳遍全國，2015年，該曲入選中國國家新聞出版廣電總局評選的“我最喜愛的十大抗戰歌曲”。馬可還是記錄、整理并首次公開發表李有源《移民歌》（《東方紅》前身）的第一人……

孟波、麥新：為抗戰寫下不朽的歌

　　作曲家、常州人孟波自1935年起，積極從事左翼音樂運動和抗日救亡歌詠運動。他和原籍常熟的麥新編輯出版了當時最有影響的救亡歌曲集——《大眾歌聲》，更是攜手創作歌曲《犧牲已到最后關頭》，成為抗日救亡歌曲中的經典。1943年秋，孟波到達延安，先后任魯藝音樂系教員、戲劇音樂資料室主任。1940年11月底，麥新經周恩來等人介紹去延安，擔任過魯藝音樂系書記。

　　身為領導和作曲家的孟波，還慧眼識珠，為小提琴協奏曲《梁祝》的誕生作出不可替代的歷史貢獻。1958年，為向中華人民共和國成立十周年獻禮，上海音樂學院報送大煉鋼鐵、女民兵、梁祝三個題材給校黨委審查，時任學院黨委書記、副院長的著名作曲家孟波力排眾議，在表現愛情的《梁祝》旁打了鉤，并且建議尾聲增加全曲“點睛之筆”“靈魂所在”的一段“化蝶”。作曲家陳鋼回憶：“沒有他那么一鉤，就沒有《梁祝》。”

　　1933年，年僅23歲的作曲家麥新受到第二十九軍“大刀隊”英勇事跡的感染，一氣呵成譜寫了歌曲《大刀進行曲》，極大鼓舞了中國人民的英勇斗爭精神。

王莘：“第二國歌”《歌唱祖國》的詞曲作者

　　王莘原名王辛耕，1918年10月26日出生在無錫蕩口北倉河邊一個普通農家。1938年11月，20歲的王莘到達延安，成為魯藝第三期音樂系學員，跟冼星海、呂驥、向隅等學習音樂。畢業后，王莘先后創作出《選村長》《打擊頑固分子》《戰斗生產》《永遠跟著共產黨》等歌曲。

　　在延安，冼星海把創作了《黃河大合唱》的活動鉛筆贈送給王莘，鼓勵他寫出激動人心的傳世之作，從此王莘內心就種下了寫一首好歌的夢想。1950年9月15日，王莘從天津到北京去購買樂器，返程路過天安門時被金色晚霞籠罩的天安門廣場吸引，抬頭看去，一面鮮紅的國旗在霞光中高高飄揚，令人心潮澎湃，32歲的他靈感突現，《歌唱祖國》前四句歌詞脫口而出。王莘登上返津的火車，思緒如飛，邊唱邊寫邊打拍子，歌詞與曲譜幾乎同時噴涌傾瀉出來。回到家后，他與妻子王慧芬同聲哼唱，王莘連夜一氣呵成寫完第二、三段歌詞。

　　1951年10月，在全國政協會議上，毛澤東見到王莘談及《歌唱祖國》時說“這首歌好”，并特地在剛出版的《毛澤東選集》上為其簽字留念。

袁靜：基于現實案件創作《劉巧兒告狀》

　　袁靜原籍江蘇武進，是“中國銀行業之父”袁勵衡的四女兒、著名作家瓊瑤的小姨，著有長篇小說《新兒女英雄傳》（與孔厥合作），兒童小說《小黑馬的故事》《芳芳和湯姆》，長篇小說《紅色交通線》等。

　　“劉巧兒”故事源于隴東邊區的一起婚姻糾紛案。1944年3月13日，《解放日報》報道了封芝琴與張柏兒爭取婚姻自主的經過，轟動了陜甘邊區。以此為原型，袁靜寫出了秦腔《劉巧兒告狀》，于1945年2月14日由邊區保安處公演，引起轟動。1956年，長春電影制片廠拍攝的電影《劉巧兒》上映，“劉巧兒”作為爭取婚姻自由，踐行新《婚姻法》的典范，迅即成為家喻戶曉的人物。

　　《新兒女英雄傳》是由袁靜與來自江蘇吳縣的孔厥共同創作，反映了白洋淀人民在中國共產黨領導下堅持14年抗戰的事跡，采用通俗形式表現新的現實生活。作為“十七年”文學的第一部小說作品，問世以來，該作品一版再版，暢銷不衰，被譯成英、法、德、俄、日等多種文字在海外出版。

彥涵：為人民英雄紀念碑設計正面浮雕

　　彥涵原名劉寶森，著名藝術教育家、版畫家，出生于連云港市東海縣富安村一個貧苦農民家庭，“解放區木刻”最主要的代表人物之一，小說《新兒女英雄傳》的插圖作者。

　　1938年夏，他從西安出發，徒步行走了11天約800里到達延安，進入魯藝美術系學習。當時延安物資匱乏，油畫所需的油彩畫布、國畫所需的筆墨紙硯很難尋覓，故魯藝美術系專業課以木刻為主，彥涵便從繪畫轉型于木刻。代表作有《不讓敵人搶走糧食》《狼牙山五壯士》《魯迅〈日光〉》《生命衛士》《當敵人搜山的時候》《訴苦》《長城》等。

　　中華人民共和國成立后，彥涵擔任了天安門人民英雄紀念碑浮雕創作組副組長，為人民英雄紀念碑正面浮雕《勝利渡長江》做設計稿。他還為中國人民革命軍事博物館創作了大型套色版畫《百萬雄師過大江》。

　　彥涵被公認是中國最著名、最具時代精神和最有成就的版畫家之一，是中國新興版畫的先驅者之一，是中央美院版畫系的締造者之一，是新中國版畫教育和版畫事業的奠基者。

麥風：中國人民廣播事業第一位“麥克風”

　　1940年12月30日晚，王皮灣村十幾平米的窯洞里，中國共產黨創建的第一座廣播電臺——延安新華廣播電臺發出第一聲電波。中國人民廣播事業史上第一位播音員，就是來自江蘇的剛滿18歲的小姑娘——麥風。

　　麥風原名徐瑞璋，于1940年前往延安。當她途經關中平原時，看到一望無際的金色麥海，和風吹過，波浪起伏，令人心曠神怡，一路同行的詩人便給她起了一個富有詩意的名字——麥風。

　　到延安后，麥風進入延安女子大學學習。1940年秋天，延安女子大學業余劇團演出果戈理的名劇《欽差大臣》，麥風在劇中扮演一個次要角色——銅匠的妻子。一場戲里，銅匠的妻子在欽差大臣面前告縣長的狀，大段對白像連珠炮般從麥風口中迸發出來，贏得滿堂喝彩。此時，籌建新華廣播電臺的領導正在延安女子大學挑選播音員。因為表現優異，麥風被“擇優”錄取，成為延安的第一個“麥克風”。

吳印咸：一代紅色攝影大師記錄恢宏史詩

　　吳印咸1900年9月出生于江蘇沭陽城里一個教育世家。1919年，吳印咸考入上海美術專科學校，學西洋畫，開始接受正規的繪畫基本訓練。在舊貨攤上，他以3塊銀元買了一臺勃朗尼方匣式舊照相機，自學照相。

　　1933年，吳印咸應夏衍之邀，轉入電通影片公司，拍攝由田漢編劇、許幸之導演、聶耳作曲之故事片《風云兒女》，主題歌即《義勇軍進行曲》。1936年，拍攝袁牧之編導，趙丹、周璇、趙慧琛、魏鶴齡共同參演之《馬路天使》。兩部電影名噪一時，使得吳印咸成為上海炙手可熱的攝影師。

　　1937年淞滬會戰開始，吳印咸冒著生命危險，躲在上海的一棟高層建筑上，用鏡頭拍下了八百壯士堅守“四行倉庫”的壯烈場景。可惜，這組底片和正片被國民黨當局銷毀，成為吳印咸一生的遺憾。

　　1938年，他與袁牧之前往延安，拍攝了眾多紅色題材作品。如：1938年10月1日，在黃帝陵拍攝了大型紀錄片《延安與八路軍》的第一個鏡頭，該片是人民電影的第一部作品。1939年，拍攝《白求恩大夫》的新聞素材片。1942年，拍攝毛澤東在高級技術干部會上講話紀錄片。作為電影界代表參加延安文藝座談會，并擔任會議攝影師，拍攝《延安文藝座談會全體合影》。1943-1944年，攝制完成大型紀錄片《南泥灣》，是在延安攝制完成并公映的唯一一部影片。1945年，拍攝中共七大影片，在黨史上留下了第一部黨的代表大會的完整的影像文獻記錄。他拍攝了中國人民電影史上毛澤東同志的第一個鏡頭。1942年，毛澤東在延安窯洞前給120師作報告，吳印咸注意到他褲子上的補丁和旁邊小凳子上放的白開水，拍下了著名的《艱苦創業》。1940-1943年間，為毛澤東、朱德、周恩來、董必武、林伯渠、任弼時、鄧小平、賀龍、陳云、李富春、張聞天、徐特立、吳玉璋、謝覺哉等領導人拍攝了肖像照片。吳印咸用電影攝影、照相攝影手段記錄了中共現代史上大量重要歷史場景，在中國電影史、攝影史上寫下了一頁杰出篇章，被譽為“紅色攝影大師”“一代攝影宗師”“中國攝影之父”。

　　一字一句都是他們的青春過往，一點一滴凝聚他們的奮進力量。80年前，千萬江蘇人奔赴延安，撒播“文藝”種子，創造傳世佳作，譜寫傳奇歷史。這樣的歷史故事還有很多，此處限于篇幅，不再贅言。 

(江南)