鐘振振博士 1950年生，南京人。現任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩平臺顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

　　攝于福建省永安市桃源洞景區

　　思佳客

　　[元]仇遠

　　日影扶花一萬重。秋香閣下又芙蓉。舊時楚楚霓裳曲，移入長楊短柳中。〇文甃碧，朵墻紅。金輿蒼鼠玉華宮。行人忍聽啼烏怨，笛里關山落葉風。

　　關于“舊時楚楚霓裳曲，移入長楊短柳中”

　　夏承燾先生等《金元明清詞選》上冊注曰：“〔楚楚〕鮮明的樣子。《詩經·蜉蝣》：‘衣裳楚楚。’（人民文學出版社 1983 年版第 141 頁）

　　按：楚楚，北宋時杭州的名妓。宋陳元靚《歲時廣記》卷三一《中秋》上《借妓歌》條引宋楊湜《古今詞話》載：“柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴。耆卿欲見之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：‘欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇，歌于孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七。’中秋府會楚楚宛轉歌之。孫即日迎耆卿預坐。”

　　仇遠這首詞的主旨是慨嘆南宋的滅亡。南宋故都臨安，即北宋的杭州，故詞人以杭州名妓楚楚為言。這兩句和唐人劉禹錫《烏衣巷》詩“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”同一句格，用意也差不多。

　　江梅引·為飛伯賦青梅

　　[金]李獻能

　　漢宮嬌額倦涂黃。試新妝。立昭陽。萼綠仙姿，高髻碧羅裳。翠袖卷紗閑倚竹，瞑云合，瓊枝薦暮涼。〇璧月浮香搖玉浪。拂春簾，瑩綺窗。冰肌夜冷滑無粟，影轉斜廊。冉冉孤鴻，煙水渺三湘。青鳥不來天也老，斷魂些，清霜靜楚江。

　　關于“漢宮嬌額倦涂黃，試新妝，立昭陽”

　　夏承燾先生等《金元明清詞選》上冊注曰：“〔嬌額涂黃〕古代婦女喜用黃粉涂抹額上，叫做額黃。李商隱《無題》詩：‘壽陽公主嫁時妝，八字宮梅捧額黃。’這里是用壽陽公主人日臥含章殿檐下，梅花飄著其額，染成五出之花的事。”（人民文學出版社1983年出版，第52－53頁）

　　按：壽陽公主故事，見宋李昉等《太平御覽》卷三〇《時序部》一五《人日》引《雜五行書》：“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時。經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之。今梅花妝是也。”

　　但原書說“梅花落公主額上，成五出花”，并無“染”字。

　　這當然無關宏旨，只順便提一下。要緊的是李獻能詞明明說“漢宮嬌額”，只能用漢朝的故事來解說，不能用南朝宋的故事來解說。

　　這三句，其實是用漢成帝皇后趙飛燕姊妹的典故。

　　《漢書》卷六七《外戚傳》曰：“孝成趙皇后……號曰飛燕。……有女弟復召入……貴傾后宮。……皇后既立，后寵少衰，而弟絕幸，為昭儀。居昭陽舍。”

　　又，李白《清平調詞》三首其一曰：“借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。”

　　如此，則“漢宮”“新妝”“昭陽”等關鍵詞都有了著落。

　　附及，“漢宮嬌額倦涂黃”語出王安石《與微之同賦梅花得香字》詩三首其一：“漢宮嬌額半涂黃。”注者未注，特為拈出。

　　梅花常見品種有“蠟梅”，花為黃色。因為此詞所賦為“青梅”，非“蠟梅”，故詞人以“倦涂黃”為言。

　　關于“璧月浮香搖玉浪”

　　夏承燾先生等《金元明清詞選》上冊注曰：“形容梅花的暗香浮動于月光籠照的水中。”（人民文學出版社1983年版，第53頁）

　　按：這個解說，忽略了原句中的“搖”字，而且與下面兩句無法銜接。

　　是什么在“拂春簾，瑩綺窗”呢？

　　月光和水雖能瑩窗，但卻不能拂簾。

　　而花香則既不能拂簾，也不能瑩窗。

　　竊以為“玉浪”當是喻指成片的梅花。

　　宋司馬光《和君貺宴張氏梅臺》詩曰：“京洛春何蚤，憑高種嶺梅。紛披百株密，爛熳一朝開。青女工黏綴，霜娥巧剪裁。昆山雪滿谷，蓬渚浪成堆。”

　　周密《探春慢·修門度歲和友人韻》詞曰：“梅浪半空如繡。”

　　又《憶舊游·落梅賦》詞曰：“念芳鈿委路，粉浪翻空，誰補春痕？”

　　以上三例，皆以“浪”字喻指成片的梅花，用法正同，可以參看。

　　因此，李獻能詞這三句應是說：梅花的幽香在月色中飄浮，成片的梅花隨風搖動如玉浪，枝梢拂著了簾櫳，花兒把綺窗映襯得格外晶瑩。