史超：一支筆書寫人民戰爭偉大歷史畫卷

　　2014年，一位白發蒼蒼的老先生站在領獎臺上，高舉著中國電影金雞獎終身成就獎獎杯……這一刻，他為一生從事的電影劇本創作事業畫上了圓滿的句號。所有的觀眾目睹了這位老先生的風采，他就是電影《大決戰》的編劇史超，時年93歲高齡的他，講話清晰，精神矍鑠，平日里還在辛勤創作。

　　一部優秀影片的背后一定有優秀的劇本，沒有劇作家從無到有的創作，就沒有電影事業的輝煌。正如史超發表的獲獎感言：“一部優秀的劇本必然散發出濃郁的生活芳香，深入、熟悉和認識生活方能真正地進入創作，生活是劇作的根基。”

史超工作照

史超（右二）當年創作《五更寒》重返大別山舊地時與老鄉交談

　　從徐州起步

　　在延安綻放革命光芒

　　史超，一位來自八一電影制片廠的國家一級電影編劇，同時也是中國作協會員。他的人生歷程可謂是充滿了傳奇色彩，每一個階段都很獨特。而他在延安時期的工作經歷，更是為他的人生畫卷增添了極為絢麗而濃重的一筆。

　　史超出生于江蘇徐州，幼年時生活富足。他曾入私塾讀書，后來轉入新式小學。在高中二年級的時候，他的國文教師思想進步，經常領導學生開展罷課。史超的大舅、二舅均是地下黨員，在師長的影響下，他很早就萌生了強烈的愛國主義思想和革命情懷。“七七事變”后，史超在父母的鼓勵下來到了安吳青訓班。在這里，他接受了系統的學習和培訓。結束青訓班的學習后，他被分配到河南周家口參加了游擊隊。

　　《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長、教授陳軍向記者講述了史超奔赴延安的經歷以及他與毛澤東之間的一個小故事。1938年8月，史超被送到延安抗日軍政大學學習。他背著沉重的行李卷，走了漫長的720里路，終于到達了延安。在到達延安的第三天，史超在毛澤東必經的小道上遇見了他，史超激動地掏出紀念冊，鼓足勇氣請毛澤東簽名。毛澤東在他的筆記本上迅速寫下了：“學習，學習，再學習！”這句話從此成為史超一生的座右銘，始終激勵著他不斷地努力學習和進步，讓他在追求藝術的道路上永不停歇。

　　陳軍介紹，畢業后，史超被派至延安總政組織部和中央軍委考察團，給部長和團長做秘書。他還曾赴敵后晉西北、晉察冀、冀中根據地開展工作。這段經歷后來被寫入了《三過封鎖線》。

1991年6月12日《新華日報》

1991年6月23日 《新華日報》

　　難忘延安歲月

　　奮斗與創作的輝煌歷程

　　1940年6月，史超又回到延安，進入軍政學院學習。畢業后，他被分配到留守兵團司令部任秘書。不久后，他又被調入中央調查局西北局軍事研究室。在這期間，他還被借調到地方文化俱樂部參與演出，而那部《新木馬計》成了他文藝道路的起點。結束借調后，他進入延安大學英文系學習。

　　1943年，史超進入魯藝戲劇系學習。一年多后，他被分配到抗大當語文教員。后被調去晉冀魯豫大軍區，在陸軍中學當宣傳科科長，他創作的大型歌劇《楊四子》受到了鄧小平的表揚。在擔任晉冀魯豫文工團團長期間，他開始創作劇本。從1946年開始發表作品，他創作的歌劇《兩種作風》和《王克勤班》廣受好評。這兩個劇本在新中國成立初期被收入“中國人民文藝叢書”，成為那個時代的經典之作。

　　在史超的創作生涯中，《五更寒》無疑是一部具有代表性的作品。靈感源自其1946年解放戰爭時在大別山的真實斗爭體驗，在敵強我弱的情況下，革命隊伍內部出現變節分子，一支游擊隊在縣委書記領導下，堅持對敵斗爭，直至贏得這場黎明前的殊死搏斗。史超曾回憶說：“五更是最寒冷的，五更過去，天就亮了，太陽就會出來了。這是我在大別山爬戰壕、打伏擊時候的真切感受，沒有對生活的感悟和提煉，就沒有這部電影。”

　　1984年2月21日，《新華日報》第3版的一篇報道寫道，“八一”制片廠編劇史超說：“從電影《五更寒》到最近的《在被告后面》，二十多年的創作實踐告訴我，只有站在馬克思主義的立場上，用歷史唯物主義觀察社會、觀察人，才能創作出具有強烈感召力的作品。”

　　2014年11月17日，史超在訪談中說：“回頭看我寫的作品，總有這樣那樣的遺憾。但大體說來，我崇尚作家一定要熟悉生活，你不熟悉的東西，絕對寫不好。生活不一定說必須是經歷，研究資料也是生活。熟悉得越透，你越有選擇的余地。只熟悉一點兒，夾生，到那兒你一定寫得不好。為什么我比較喜歡《五更寒》，因為我就在那里九死一生過來的。我熟悉，所以我能寫出來。”

電影《五更寒》宣傳海報

　　踐行延安精神

　　書寫英雄榮光

　　作為從延安魯藝走來的電影編劇，史超用一生踐行著毛澤東在延安文藝座談會上的講話精神。他將深入生活視為創作的真諦，曾表示，除了學習書本上的知識之外，最重要的是向生活的實踐者學習。寫劇本首先要向生活學習，學懂生活，提煉生活，才能表現生活。生活是創作的根基，群眾是文學的源本，“一個編劇創作的指南，永遠指向生活。”

　　史超的創作生涯中有著許多難忘的經歷。他曾回憶過這樣一件趣事：當年，由于習慣為創作搜集材料，他利用短暫的安寧時間，將自己的見聞感受記在破紙上。由于每天都在生和死的交界線上奔走，他把這些記錄埋在地下，卻被敵人誤以為是金銀財寶挖走了。

　　1986年，史超作為創作組組長，與人合作承擔了創作電影劇本《大決戰》的任務，八一電影制片廠在1991年將該劇本拍攝成同名電影，這是中國電影史上一部規模空前的戰爭巨片。1991年6月12日，《新華日報》第1版的《革命戰爭歷史巨片〈大決戰〉第一部攝制完成》一文中提到，引人關注的大型革命戰爭歷史題材故事影片《大決戰》即將由八一電影制片廠攝制完成，并于建黨70周年之際開始公映。1991年6月23日，《新華日報》第4版的《革命戰爭歷史巨片〈大決戰〉在京試映》一文中這么說：“中國共產黨成立70周年前夕，革命戰爭歷史影片《大決戰》在北京試映，受到各界人士的熱情贊揚和高度評價，認為影片在題材、規模、風格和歷史人物的塑造等方面有新的突破。”

　　對于史超來說，戰場上的硝煙早已消散，但曾經的浴血奮戰，卻深深地印刻在他的生命中。這些經歷化作了他筆下的人物與故事，閃耀著英雄的榮光，也延續著歷史的記憶。他的作品不僅記錄了那個時代的波瀾壯闊，也展現了他對生活的深刻理解和對藝術的執著追求。

　　在2014中國電影金雞獎終身成就獎感言中，史超的一番話發人深省。他強調了劇本作為影片基礎的重要性，以及劇本創作與生活之間緊密而不可分割的聯系。“劇本不是一拍腦瓜就出來的，一個嚴肅的劇作者，完成一部劇作相當艱辛，從生活、醞釀、構思、寫作乃至審查通過，可以說嘔心瀝血……現在出現的某些粗制濫造和胡編亂造的劇本，其原因除了作者急功近利，輕視和遠離生活是其根本原因。以我自己來說，凡是有影響的作品，都是我親身經歷或者我熟知的生活，相反都是我不甚了了的。生活不是吝嗇鬼，只要你索取，它便會五光十色地展現在你的面前。”

　　中國電影文學學會會長王興東說：“史超先生從延安抗大穿上軍裝始，始終用戰斗的筆去寫戰斗的生活，以軍人的情懷寫戰爭中的軍人，在硝煙戰火中發現人物，在劇作沖突中去塑造人物。劇本中的指戰員就是他同一個戰壕的戰友，他再現的那些叱咤風云的將軍都是他曾經見過的部隊首長。沒有真情實感是寫不出藝術真品的，沒有戰爭親歷無法再現真實的戰爭人物。史超先生不愧為延安抗日軍政大學革命搖籃中，培養起來的中國電影劇作界的軍事題材的宿將，以一支筆書寫了人民戰爭偉大的歷史畫卷。”

　　（江南時報記者 鄧雯婷）

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