“再會唐寅——桃花歸來五百年‘明四家’精品展”于3 月16 日上午在唐寅祠隆重啟幕。來自文博界、收藏界、書畫界以及媒體的朋友近百人參加了開幕式。與會嘉賓有蘇州市政協原副主席程華國，市人大常委會副秘書長陸麗瑾，國家文物鑒定委員會委員楊震華，上海博物館書畫部主任章建明，蘇州民間文藝家協會名譽主席葉正亭，蘇州國畫院名譽院長周矩敏，原江蘇省國畫院院長助理、國家一級美術師陸衡，吳江區文聯名譽主席王慶，蘇州大學藝術學院副院長袁牧，世界傳統文化研究院宣傳部長程紅，相城區文聯名譽主席席逢春，蘇州巿收藏家協會副會長紀建平，蘇州市旅游聯合會非遺分會副會長劉軍以及著名畫家楊明義、黃鐘、吳湛園、夏維淳、章致中、熊亦仁、陶寶華、張泰中等三十多位書畫家，還有來自收藏家協會和道勤閣的二十多位藏友以及來自蘇州日報、古吳軒、江南時報、都市音樂廣播的媒體朋友們。

　　蘇州徐悲鴻藝術館館長何錚主持開幕式。“桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙……”一首唐寅的桃花詩作為開場白。在唐寅祠舉辦這次雅集活動旨在弘揚吳文化，能看到500年前的吳門精品是人生的幸事。

　　葉正亭：蘇州民間文藝家協會名譽主席

　　今天嘉賓云集在唐寅祠，是蘇州人或者是江南人心目當中的一件大事。桃花塢是一塊文化沃土，明四家是中國文化的標桿，是江南人心中的標桿。做畫家要做什么樣的畫家？明四家！做人要做什么樣的人？明四家！所以明四家在我們每一個蘇州文化人心中的地位，是至高無上的。中國有那么多畫派，中國有那么多畫家，誰可以和明四家來匹敵？2015年市政府改造桃花塢的時候，要把明四家做成一個亮點，做成一個品牌。很遺憾，蘇州沒有一個吳文化館。我一直覺得蘇州應該有個吳文化館，集中展示明四家作品。特別感謝戚品賢先生、何錚女士。

　　戚先生、何女士他們做了三件大事：第一件大事，是在吳江建立蘇州徐悲鴻藝術館做公益，并且免費開放。第二件大事，去年在寒山寺做了一個佛像展，我懷著感恩心情去看了展覽，第一次在蘇州見到那么多精彩的唐宋佛像。今天是第三件事情，在桃花塢舉辦明四家作品展。這個展讓人大開眼界，可以說非常震撼。今天在這個地方展出，也很有意義。

　　章建民：上海博物館書畫部主任，著名書畫鑒定家

　　各位領導，各位同行，上午好。我與戚老師、何老師認識好幾年了，他們的收藏品在我看來確實是一流的，能參加此次活動見到這些精品真的很榮幸，很震撼。我很贊成葉主席剛才演講中的觀點，明四家的展覽是我們藝術界的饕餮盛宴，能給大家一次美的享受。

　　陸衡：原江蘇省國畫院院長助理，國家一級美術師

　　今天碰到那么多老朋友，非常開心。戚品賢老師跟我已交往很長時間了，他幾十年如一日，對書畫藝術孜孜不倦，我是一個見證人。對于蘇州，很多書畫愛好者感到有一點遺憾是什么呢？覺得唐伯虎的作品少之又少。但是我告訴大家，曾經是很多的，準備建明四家博物館。后來這些作品捐給了上級博物館。九十年代我曾提過出版一本明四家全集，當時我統計的唐伯虎作品大概是 304 幅，美國、日本、臺北這幾處博物館里收藏的比較多，甚至四川博物院也有一些尺幅較大、品相不錯的作品，但蘇州很少。很多人說蘇州人文底蘊豐厚，所以有這么多名家。但是我想說一句，文化底蘊豐厚的地方不只有蘇州，為什么名家會集中在蘇州？那是一個人文生態的問題。希望今天從我做起，重新構建人文生態。

　　丁星華：收藏家

　　我認識戚品賢先生已將近30年，雖然我比他大十歲，但我們是摯友。他的書法相當好，6歲開始練習，現在他的書法藝術已經達到相當高的水平。收藏是他的主業，已形成系列，藏品豐富，珍稀程度和品級之高，令人嘆為觀止。之所以能夠取得如此令人羨慕的成績，我認為他絕不是偶然。他對我們中華五千年的文化，發自內心的虔誠熱愛，還有刻苦鉆研、虛心學習的精神。他對專家學者很尊重，同時也具有獨立思辨的能力。為了爭取到自己心儀的作品，他會想盡辦法克服困難，把握機遇。他遇到過的困難也是常人難以想象的。當然同時他也得到了無窮的樂趣和精神享受。今天在桃花塢唐寅祠舉辦明四家畫展，是為我們社會大眾，為文化收藏事業，弘揚中華優秀的文化遺產，此舉順應時代潮流。保護中國的文化遺產，在這方面他做出了自己的貢獻，我為他感到高興，再次向戚品賢先生表示祝賀。（江南時報行走江南工作室）

　　戚品賢：蘇州徐悲鴻藝術館藝術總監，書法家、收藏家

　　感謝各位領導、各位老師百忙中來參加“再會唐寅—— 明四家精品展”，感到非常高興，也表示衷心的感謝。今天我講一點收藏的體會與大家分享。我收藏至今已經有三十多年，這30年時間之內，我從來沒有過彷徨，也沒有想半途改道。碰到困難也從來沒有想停滯過。為什么呢？這里面有一個精神支撐。我始終認為我只要在這條路上認真地走下去，碰到困難一個一個地解決，碰到坎坷一個一個地跨過，然后達到我自己理想中的一個目標。只要每天做得更好，累積起來就是更好的更好。所以說這30年來坎坎坷坷、忙忙碌碌，從來沒有星期天，我也從來沒到過無關緊要的那些地方去消磨時間。每天晚上睡覺之前看書、看微信上的信息，找與收藏相關的一些東西，每天如此。所以說知識的積累是收藏的支撐。

　　今天的展覽，是明四家的展覽，剛才陸衡先生說得非常到位，也非常的正確。我們蘇州人一說到唐伯虎就談虎變色，這個是歷史上許多原因造成的。在明朝的時候唐寅跟仇英的畫是最多的，因為他們是職業畫家就是靠畫生活，那么他們出名了以后，唐寅是考舉人的，封建社會考舉人的人是文化底蘊很深的，所以他們的作品肯定與眾不同，或者說它在社會上受到的影響力非常大。宋代甚至更早期的作品，它都有名家的作品。現在的畫家需要見識真正歷史上頂級書畫大家的真跡，因為真跡跟印刷品是完全不同的氣息，畫中所反映的人文的那種思想，他的技巧、他的技能，他畫外的一些東西，它全部在畫上，需要有非常高的智商的人。

　　那么我們在鑒定的時候，如果判斷的呢？看它的細節，再挖它的書法的特征，筆墨的特征。所以說看東西鑒定，沒這么簡單。這個也是說我在鑒定中間的一個體會。每一件作品、每件實際的畫你拿著工筆去對他寫意的，你肯定也不對，要辯證的，不是形而上學的去鑒定，去看待問題。所以說我能抓住很多機會，有的都是從海外來的。展覽中一張大的《雙美圖》就是從美國回流的，作品精美無比，還有過云樓的收藏佐證，見到這件作品當時手上沒那么多錢，一時也籌不到馬上決定賣掉兒子的婚房，引起一場家庭風波，但我還是覺得值。因為它是唐伯虎最典型的工筆重彩的絕對精品。它的氣息、筆法、設色所反映的完全不是我們概念化的東西，所以說我是打破固有觀念。唐寅作品經過我手的不下30張。因為沒有那么多財力，我只能挑選一部分最精彩的。蘇州人對唐寅情有獨鐘，不管做官的、做生意的，只要看到唐寅的作品就會愛不釋手。我對明四家作品研究所花的時間不下20年，我甚至知道唐寅寫字的風格，只要拿出兩個字來，我就知道是不是唐寅的東西。唐寅的書法重大的特點：人家一般是內緊外松，他恰恰相反，這幅手絹有梁清標的提跋，清代晚期做過五大尚書，是大書法家、大鑒定家，有乾隆皇帝的題跋，有顧文彬的題跋，所以說這是一件流傳有序，極難的精品。今天借這個機會與大家分享，下次還準備搞宋畫展，有八十幾件，請大家拭目以待。