前言：

　　書以載道，篆刻鑄心。2022年8月29日下午，江蘇省青年書法家協會、江南時報社、新華文投聯合主辦的“社會主義核心價值觀‘一書一印’作品展”在新華全媒體藝術館開展，活動以全新的方式引起了社會大眾對社會主義核心價值觀的重視，展覽取得了圓滿成功。

　　作為活動的延續，11月2日，江蘇省青年書法家協會、江南時報社再度聯手開展 “左印右書”蘇東坡賞心十六樂事書法篆刻線上展正式啟動，本次線上展堅守中華文化立場，堅持中華審美原則，以不同的主題內容，展現書印藝術的非凡魅力，闡述書法篆刻家堅持以人民為中心的創作導向。

　　“賞心樂事”最早見于南朝宋謝靈運《擬魏太子鄴中集詩八首序》：“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并。”后有宋人聶冠卿亦有詞傳世。而蘇東坡之賞心樂事十六件詩最為經典，歷代傳誦。本次展覽以蘇東坡賞心十六樂事為創作內容，邀請江蘇省內具有較強創作實力且有一定影響力、年齡50歲以下的 20余位書法篆刻家參展，在展示書、印藝術的同時，展現當下江蘇書法篆刻的創作風貌和綜合實力。

　　蘇東坡之賞心樂事一：清溪淺水行舟

　　在清溪中行舟，如“壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，水波不興。”在遼闊的山水天地間，賞著兩岸風景，與好友把酒言歡，何不樂哉？

　　蘇東坡之賞心樂事二：微雨竹窗夜話

　　“東坡友愛子由，而未著清境，每誦‘寧知風雨夜，復此對床眠’”。和弟弟的雨夜之邀一直縈繞心間，只希望有朝一日退隱后還能再次傾心暢談，對床而眠。在下雨的夜晚，和親近之人一起共話，何不視為一種樂趣呢？

　　蘇東坡之賞心樂事三：暑至臨溪濯足

　　夏日天氣本是炎熱的很，加上又行走旅途，更是燥熱難耐。此時，正走到溪水邊，當然是脫了襪，將腳伸至清涼的溪水中，瞬間一股透涼舒爽之感席卷了心頭。

　　蘇東坡之賞心樂事四：雨后登樓看山

　　遙望青山，雨后最是自在。一座座山巒連綿起伏，隱隱約約、煙霧繚繞，如同人間仙境。一片片綠色深淺不一，像是一片綠意蒙朧的海洋。

　　蘇東坡之賞心樂事五：柳陰堤畔閑行

　　蘇軾在杭州做官時，極喜愛在西湖邊種滿柳樹的堤岸上散步。清風輕拂，柳枝搖曳，湖水微蕩，閑步緩行，倍感舒爽。

　　蘇東坡之賞心樂事六：花塢樽前微笑

　　呷一口香茶，在澀而甜的回味里，那些歲月遺留的馨香如杯里的花茶香瓣兒一樣清晰，淡如花香的記憶，也可沏一壺文字的香茶，偶爾品茗，愉悅身心。

　　蘇東坡之賞心樂事七：隔江山寺聞鐘

　　江水悠悠，一葉扁舟飄于之上，萬籟俱靜，陣陣鐘聲回響在耳邊，飄蕩在天際，引發了無限遐思。

　　蘇東坡之賞心樂事八：月下東鄰吹蕭

　　東鄰便是美女之稱，皎潔的月光下，竹影婆娑，微風瑟瑟，簫聲低音中偶有珠玉跳躍，清脆短促，此伏彼起，繁音漸增，先如鳴泉飛濺，繼而如群卉爭艷，花團錦簇，更夾著間關鳥語，彼鳴我和。

　　蘇東坡之賞心樂事九：晨興半炷茗香

　　晨起舒爽，茶語清香，注一灣水，取一瓢茶，入壺出湯濃稠甜蜜。觀而賞其妙，聞而悅其香，何不快哉！

　　蘇東坡之賞心樂事十：午倦一方藤枕

　　攜一卷書，認真細閱品讀，一股困意襲來，便在藤枕上睡個午覺，實屬愜意！

　　蘇東坡之賞心樂事十一：開甕勿逢陶謝

　　同是好飲之人，打開深埋多年的酒時，怎能讓陶淵明和謝靈運看到呢？不然東坡哪能飲的上？酒，在于喝醇酒，更在于喝得酣暢淋漓！

　　蘇東坡之賞心樂事十二：接客不著衣冠

　　見客的時候不穿衣服？一代才子東坡居士怎能如此不雅？不過只有跟真正交心的朋友在一起，才可衣冠不整，蓬頭跣足。與友說想說之話，談樂談之事，見時不著衣冠便可理解了。

　　蘇東坡之賞心樂事十三：乞得名花盛開

　　愛花之人自然懂得惜花，小心翼翼地照料，忽一日花兒開放，便滿心欣喜，付出的精力總算有了回報。

　　蘇東坡之賞心樂事十四：飛來家禽自語

　　“家禽”是謙稱自己的兒子，這句話的意思為兒子第一次開口說話。子女是父母的最愛，從出生便開始悉心照顧，看著孩子學會走路、說話，是為人父母最歡心的事了。

　　蘇東坡之賞心樂事十五：客至汲泉烹茶

　　客人來的時候用泉水煮茶，清新淡雅，客人主人自然都歡喜。手端一杯茶，共敘一段情，不知不覺日落西山，此一番洽談，正得主客之心。

　　蘇東坡之賞心樂事十六：撫琴聽者知音

　　伯牙與子期這對志同道合的知音，實在是羨煞旁人。大詩人蘇東坡自然也想得一知己，若彈起琴來，有知音懂得欣賞，那真是快樂極了！

　　本期書法、篆刻家：張可

　　藝術簡歷：張可又名老可，字仲人。畢業于南京大學書法專業，獲碩士學位。現為中國書法家協會會員，江蘇省青年書協篆刻委員會委員。

　　書刻樂事——創作蘇軾《賞心十六樂事》隨感

　　我算是江蘇省青年書協的老會員了，在劉燦銘先生創建青年書協時我便加入了協會，由此也親見了青書協的成長發展歷程。現在省青書協在以李雙陽先生為主席的正確引領，各位書協成員的共同努力下，協會的組織工作井然有序，各項展覽、研討活動時有開展，促進了青書協會員之間的藝術溝通交流，提升了我們藝術創作水平。我作為一位老會員，決不可倚老賣老，固步自封，而更應該積極參與協會組織的活動，向更年輕的同仁們不恥下問，多向他們請教學習。我想，藝術面前人人平等，見賢思齊，擇善而從，我們才會勇攀高峰。以下僅就“左印右書”邀請展我的作品，談談我的創作體會。

　　我現在較少篆刻，加之四十歲后目力驟然下降，看細小的物件大都不夠清晰，醫生建議我平日里少用眼多休息，所以我少年時喜作工穩元朱文一路如今只能望而興嘆、力不從心了，現在只能偶爾操刀擺弄寫意類型的篆刻，聊以自慰。

　　其印：

　　東坡先生《賞心十六樂事》詩共16句，每句6字，須創作16方印，若皆用漢印之式安排，則多為“二三式排列”，16方印安排雖然一致，但布局還是太雷同單一無趣。組印創作應在整體印風和諧統一的基礎上，每方印又應有自已的形式、手法等的特征呈現，其印與整體之印和而有異，雅致協調，故而我在創作前給16方印創作定了個基調：風格和階，大道至簡。借用了封泥、漢官印和古璽等手段，因字利導，隨字生形來創作這組作品。在用刀上，我一向如顧，或沖或切，白文大印長線多一刀成形，再用碎刀略作補充，故線條率意簡潔；朱文印手法則多在沖切之間，線外落刀，走刀猛利，心無旁騖，一任自然。如在創作“月下東鄰吹簫”印時，我在前一日傍晚時分通過查找《漢印分韻》，寫出了此印較為工穩的墨稿，其稿也較為滿意，于是第二日我起來個大早，欲乘著晨起精力充沛完成此印，哪知此青田石料沙釘較多，刀于石上時時受阻，行刀不暢。我只有耐著性子，根據石料的狀態順時轉換刀法，或沖之，或切之，或點刻，或深挖………因石較劣，有些局部在刻制的時候，印面之小石片還會隨機脫落，令我創作心情不悅，但在初稿打出來后，感覺此印有封泥之感，文字和邊框時斷時粘，古拙質樸，自然率真，極富變化，實中見虛，虛中見靈，古意盎然。這大概也算應了蘇子瞻先生“無意于佳乃佳耳！”吧。

　　此次我提交的四尺對開印屏是將印面和邊款整拓于宣紙上的，這種整拓印屏的方式對于我算是一次不小的“挑戰”，我嘗試了多種方法，才好不容易制作出一件，也不知是否合度，還請方家大批我。

　　我完成此組印大約用了十天的時間，八日刻制創作，二日改動收拾，終于于壬寅桑落午后完工，于此篆刻創作也告一段落。

　　其書：

　　根據“左印右書”邀請函的要求，“十六樂事”須有書有印，因此還要創作一組“十六樂事”的書法作品。書寫相較篆刻創作的時長要短暫的多，但要寫出滿意之作也不是一件輕易簡單的事。我在創作篆刻的過程中，已經思考書法用何種方式來表現東坡“樂事”，開始預計以六尺整紙草書創作，思來想去，總感覺整紙創作于其印風格和詩文不夠協調統一，顯得有些張揚跋扈，便推翻其構思。若用數紙雅致之信箋創作小草一體成書，似乎又覺單調乏味無趣，最終我決定用四體書每四句一體來表現“樂事”詩句，這樣的創作或許更有情趣些。但四體書總體風格呈現須統一有度，文雅閑適。于是我便投入了創作之中，楷書用褚體略參魏碑的風格書寫，草書用懷素小草《千字文》意寫出，隸書用秦漢之風顯示，篆書則用吳熙載婉約之意和秦篆率真之風篆出，再加鈐數枚或小寫意印，或工穩印，或肖形印于紙上，十六紙四體書總算創作完成，再將其數紙置于壁上觀之，自覺還算書寫自然，風格和而不同，沒有炫技的表現。

　　東坡“賞心十六樂事”創作過程可謂是煞費心思、苦心孤詣，同時又充滿了濃濃的樂趣。在這苦與樂之間，我收獲了作品，我收獲了感受，使我于創作上又進了一步，這大概也算我于東坡居士“十六樂事”之外又一“樂事”吧！

　　張可/文

　　圖文來源：江蘇省青年書法家協會