清人王昱在《東莊論畫》中言：“學畫者先貴立品，立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概，否則畫雖可觀，卻有一種不正之氣隱躍毫端。文如其人，畫亦有然。”又說：“畫中‘理氣’二字，人所共知，亦人所共忽。其要在修養心性，則理正氣清，胸中自發浩蕩之思，腕底乃生奇逸之趣，然后可稱名作。”這是說書畫是人心靈的折射，畫家的精氣神與品位皆能在書畫中體現，同時也能從作品中看到他的為人與狀態。許建康教授就是這樣一位人品與畫品俱佳，為人謙和的藝術家。正所謂修養心性、理正氣清以立人品才能使“腕底生奇逸之趣，然后可稱名作。”

　　《流放中的列寧同志》

　　許建康教授現為南京信息工程大學傳媒與藝術學院黨委書記、教授、碩士生導師。中國美術家協會會員，江蘇省國畫院特聘畫師，中央美院國內訪問學者。他在多年的藝術教育實踐中積累了豐富的教學和創作經驗，作品多次參加國內外重要學術展覽并頻頻獲獎，先后獲國家級美展銅獎1次、優秀獎3次，省級美展銀獎2次、銅獎2次、優秀獎2次，主持完成安徽省重大歷史題材美術創作工程項目《人民教育家-陶行知》，并被安徽省博物館永久收藏。曾在德國、法國、韓國、荷蘭等國家舉辦巡回展和藝術交流活動。他擅長人物畫創作，其古代人物畫把他對人與自然的契合表現得淋漓盡致而不露痕跡。其水墨人物注重情趣，把握韻律，呈現出詩情，在扎實的造型功力基礎上，多有空靈感，在人物刻劃中，往往靜中求動，以相對穩定的態和簡略的環境烘托人物的神情。

　　《流放中的列寧同志》

　　自古以來品評藝術品的高低、雅俗，有兩個條件，就是藝品和人品，二者合一，才屬上乘。許建康教授的作品是他平常心、凈化心、智慧心的反映，是人品和藝品的高度統一的結晶。他為人謙和又積極樂觀熱愛生活，他常說人要心態平和，只有平和才能靜心、養心，才能全身心的投入到藝術創作實踐中來。許建康教授平時大量翻閱各類美術、哲學書籍，研究中西繪畫之異同。在傳統繪畫藝術的本體語言上尋找突破點，對藝術有了新的認知。近年來，他的創作集中在古代水墨人物、唐風系列、現實主義水墨人物，這是他永遠畫不完的幾類題材，在這些作品中，我們感到生活的溫馨和心靈的寧靜，而處處又獲得如蓮的喜悅。

　　《東坡詩意圖》

　　許建康教授的的水墨人物既有詩情畫意，又處處體現了現代人憶古追思的情懷與興味。作品的每處用筆用墨又各有精妙，作品也正是在這種有心無意的安排之中透露筆墨酣暢、天真靈秀的趣味，讓人感受到藝術家曠達而本真的胸襟。《課徒圖》、《東籬采菊》、《溪山行旅圖》、《學弈圖》、《心靜若蓮花》等作品，氣韻生動、獨具匠心，可謂是“妙將入神，靈則通圣”，構圖開合自然、筆墨飄逸而具有格局，以一種高妙的藝術語言書寫心性與意緒，在“物”與“我”之間營造著心靈的境界，在“有意無意”與“若即若離”的筆墨運動中，定立了自己的精神意向，反映出他直通精神層面和對藝術深度的不懈追求。正如宋代黃休復的《益州名畫錄》所言：“畫之逸格，最難其儔。拙規矩于方圓，鄙精研于彩繪，筆簡形具，得之自然，莫可楷模。由于意表，故目之曰逸格爾。”好的作品是氣韻與形似兼備的，是對畫家寫真造型能力的考量。許建康教授的畫正是對形神兼備觀念的傳承。

　　《唐風系列》

　　他創作的《唐風系列》、《唐夢系列》等系列作品讓人耳目一新，是傳統與現代的智慧碰撞：水沖墨法營造的特殊肌理美感、油畫筆觸塊面光影、版畫的黑白灰層次引入，借鑒、融合了現代設計與印象主義元素，一種大氣、奔放、開闊的境界使他的作品不僅意蘊豐富，而且充滿了現代感。他的綜合造型能力使他超越陳規，敢于做技法與語言的大膽創新，形成了他的作品氣勢縱橫、語意豐富的大工筆畫格局。他的的現實主義人物畫，在人物服飾上吸收山水畫皴擦的技法，在面部刻畫上又吸收了西洋畫法，往往靜中求動，以相對穩定的體態和簡略的環境，揭示烘托人物的神情。他的現代人物系列作品在主題立意上重在表達勞動、家園與生命的交融。現實主義人物作品取材于他深入生活的觀察與感受，既有對少數民族生活的了解與體驗，也有對當代生活的發現與認知，他的觀察與感受方式是獨特的，他的作品兼有寫實性與象征性，既有理性的塑造又有浪漫的想象。

　　《松風助長吟》

　　許建康先生的作品背后滲透著他長時間對藝術孜孜以求、勤奮探索的巨大勞動。從他年少時期踏入藝術之門到事業有成的今天，他的理想是能夠借助藝術的表達抒發他詩人般的情懷，但他又多年來擔任著高等美術學府的教學任務和教學管理的任務，這尤其耗去他大量的時間和精力，因此，他能夠把教學、管理和創作三者的關系處理好，特別是能夠在面對繁雜的事務同時堅持沉潛丹青，畫出一批批好畫，在不同的階段都形成一次次學術的進展，這種精神和成果都實屬不易，甚至讓人驚訝與欽佩。熟悉他的同仁都知道，他為人樸實而熱情，善于與人溝通。樸實體現在他做什么事都務求認真上，他的作品就展現了他在藝術研究上追求不斷深入的這種品格。熱情更是他的個性，他的許多作品與其說是藝術勞動的結果，不如說是藝術熱情的產物。我們所處的時代培育和造就了一代藝術家的工作能力和藝術能力，許建康教授就是兼有這兩種能力的藝術家中很有代表性的一位。（楊飛飛）

　　《叔本華肖像》

　　《藝術的灰燼一一杜尚肖像》

　　《雨果先生肖像》

　　《病榻上的尼采》

　　許建康藝術簡介

　　許建康，1965年5月出生于安徽省碭山縣，1985年畢業于安徽師范大學美術系，1992年結業于南京藝術學院美術系中國畫專業碩士研究生課程班，現為中國美術家協會會員，南京信息工程大學藝術學院黨委書記(原院長)·教授·碩士生導師。江蘇省國畫院特聘畫師，江蘇省美術家協會美術教育藝委會委員 ，江蘇省首席科技傳播專家，江蘇省文化產業學會藝術專家委員會副主任。作品多次入選國家級大展，先后獲國家級銅獎1項、優秀獎3項。省級銀獎2項、銅獎2項、優秀獎4項。主持省部級社科項目5項，公開發表學術論文40余篇.

　　1998年：《春閨》獲“安徽省青年美展”銀獎（省文聯省美協主辦）。

　　1999年：《陽光-日子》入選第九屆全國美展并獲安徽省美展二等獎；《疏影》入選“中國畫三百家畫展”（中國美協主辦）。

　　2000年：《秋韻》獲中國美術最高學術獎“金彩獎”銅獎（中國文聯，中國美協主辦）。

　　2002年：《水墨仕女系列》參加“水墨新方陣——全國當代水墨八人展”（學術主持為著名理論家賈方舟先生，北京國際藝苑美術館主辦）。

　　2003年：《月冷秦淮》獲“七彩世紀·江蘇省中國畫大展”優秀獎。（江蘇省文化廳、上海美術館）。

　　2004年：《雪域凈土》獲第二屆全國少數民族畫展優秀獎(文化部、中國美協主辦)，《徽州行吟》獲新世紀安徽省首屆美術大展銅獎（省文化廳、省美協主辦）。

　　2005年：《西廂麗影》獲第十六屆世界造型藝術家大會.美術特展優秀獎（中國美協主辦），5幅作品參加安徽省工筆重彩十二人聯展（省美協主辦）；3幅作品參加中央美院第七工作室材料與表現作品展（中央美院主辦）。

　　2006年：《夜宴》入選“2006中國畫家提名展”（中國美協主辦），在韓國忠北大學舉辦個人畫展。

　　2008年：個人被安徽省文聯評為安徽省十佳優秀青年美術家。《雪融》獲安徽省第二屆美術大展優秀獎（省文聯，省美協主辦）。

　　2009年：應德國漢諾威中國中心之邀赴德國舉辦作品巡展，《風從山崗掠過》獲安徽省第三屆美術大展銅獎（省文化廳、省文聯、省美協主辦）。

　　2011年：《人民教育家陶行知》入選安徽省重大歷史題材美術創作工程（省委宣傳部、省文化廳、 省財政廳主辦）；《少年中國》人選“回望百年--紀念辛亥革命100周年全國綜合材料美術作品展”（中國美協主辦）。

　　2012年：《溪山清遠》參加第五屆美術報藝術節中國畫名家研究展。

　　2013年：作品5幅參加“2013中韓水墨藝術交流展”（韓國駐華大使館主辦）；作品5幅參加“墨彩生輝心象脈動——學院名家推介展”（安徽省文聯主辦）；《松下高士圖》參加第六屆美術報藝術節“國風——中國畫名家邀請展”。

　　2014:《吉祥草原》獲“第三屆全國少數民族美術作品展”優秀獎（國家民委、文化部、中國文聯中國美協主辦）。

　　2015年：《慈光》入選“2015首屆全國（寧波）綜合材料繪畫雙年展”（中國美協主辦）。

　　2017年：作品十幅參加《水墨精神——中國水墨名家作品展》（杭州）；作品五幅參加《文心繪境——江蘇省美協理論藝委會書畫提名展》（南京）；作品兩幅參加《六零六零——當代中國畫60后藝術家提名展》（北京）。

　　2019年：作品四幅參加《文心繪境——江蘇省美協理論藝委會書畫提名展》（常州）。

　　2020年:《戰疫面孔系列創作札記》及《戰疫面孔系列作品》發表于國家藝術核心期刊榮寶齋《藝術品》第4期。

　　2020年4月29日《中國書畫報》國畫專欄發表樊波教授評論文章《質感·厚度·體量——許建康繪畫中的審美追求》對許建康藝術作品進行專題介紹。

　　2021年作品3幅參加“淡然高標·當代中國畫逸格六十家學術邀請展”（北京）《美術觀察》2021第7期發表楊飛飛博士評論文章《傳統與現代的碰撞·評許建康的水墨肖像人物畫》并對作品專題介紹。

　　多幅作品和論文發表于《美術觀察》、《美術》等藝術雜志，并被國內外藝術機構和私人收藏。