從文章編選和布局上，可以看出卞毓方先生的境界和審慎。

　　藝術(shù)到底要不要注重讀者的接受度？這大概是每個(gè)藝術(shù)家都要面對(duì)的根本性問題。拿電影來說或許更清晰一點(diǎn)，比如安德烈·塔可夫斯基、維爾納·赫爾佐格、貝拉·塔爾是屬于我行我素派，觀眾能否欣賞，和我無關(guān)，我只是要竭力達(dá)到我心目中藝術(shù)的極致。后者的代表比如，羅伯特·澤米吉斯《阿甘正傳》、弗蘭克·德拉邦特《肖申克的救贖》等一派的好萊塢電影，以打動(dòng)最大多數(shù)的觀眾為己任，深度與廣度并重，雅俗能共賞。

　　很難說這兩種觀點(diǎn)哪種更正確。其實(shí)，凡事都要考慮個(gè)正不正確，這本身就不大正確，正確與否是過于單一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)與此無關(guān)。雖然沒有當(dāng)面探討，但我相信卞毓方先生是考慮過這個(gè)問題的，按他的修養(yǎng)和天賦，兩方面都可以做到，而從文章中可以讀出來，他最終選擇了后者。

　　除了接受度之外，在卞先生這里，我相信還有一個(gè)主題也是十分重要，甚至居于中心地位：啟蒙。記得很小的時(shí)候，我偶然從學(xué)校藏書十分匱乏的圖書館得到一本非常薄的萊昂納德·歐拉傳記，讀完之后，對(duì)數(shù)學(xué)之美產(chǎn)生了難以泯滅的印象，直到現(xiàn)在，“e^(iπ)+1=0”這個(gè)完美的數(shù)學(xué)公式還長存于我的腦海。從數(shù)學(xué)之美出發(fā)，后來開始能夠欣賞美術(shù)之美，再后來是物理之美、文學(xué)之美，也可以說，簡潔而極富內(nèi)涵的“歐拉公式”是我文學(xué)之路的起點(diǎn)，也是一直以來追求的最高標(biāo)準(zhǔn)。

　　我有一個(gè)觀點(diǎn)：藝術(shù)即審美。小說也好，散文也好，最終看的是作者的審美修養(yǎng)。美學(xué)修養(yǎng)的獲得，通常都是靠著“熏陶”來的，木心先生說：“沒有審美力是絕癥，知識(shí)救不了。”而幼小時(shí)候的審美啟蒙，就顯得尤為重要。卞毓方先生博洽多聞、學(xué)識(shí)宏富，既有《我有一雙隱形的翅膀》《時(shí)間之外》等富于哲思的文章，又有《雨染未名湖》《煙云過眼》《泉州帆影》等美文，提到愛因斯坦、李政道、畢加索、張大千、饒宗頤、張謇、張中行等名人軼事如數(shù)家珍，遍及哲學(xué)、科學(xué)、美術(shù)、歷史、學(xué)術(shù)等廣闊領(lǐng)地，適足以給青少年打開一扇扇智慧之窗，引導(dǎo)他們走上輝煌一生的第一步，實(shí)在是善莫大焉！

　　炎夏永晝，執(zhí)一卷《海天摘云》在手，仿佛聽卞先生將自己的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)娓娓道來，愜意中對(duì)自己的過去有了一個(gè)更清晰的體認(rèn)；而掩卷沉思，又對(duì)未來產(chǎn)生了難以抑制的期待。（董玉文）

　　作者簡介：

　　董玉文，筆名容錚，山東東平人，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，泰安市作協(xié)副主席兼秘書長，泰安市簽約作家，泰山科技學(xué)院創(chuàng)意寫作學(xué)院教師。出版散文集《青春》《小清河：澄澈秀色運(yùn)長波》、長篇報(bào)告文學(xué)《燭火高照》（合著）、長篇?dú)v史小說《廉吏第一于成龍》等多部作品。