剛才，聽了大家的發(fā)言，很有感慨，很受啟發(fā)。組織者經(jīng)過反復(fù)考量，把這四位作家的作品集中起來，進行研討，是一種展示，是一次亮相，也是一次比較，一次把脈。大家的發(fā)言都很精辟深入，較少浮語虛辭，較少大而不當，較少肉麻吹捧，較少言不及義，較少隔靴搔癢?！豆蛳蛲恋亍?，多少年前，聽已故的小說家、出版人黃孝陽說到過。鄒雷的《生命的燃燒》，是我推薦給有關(guān)出版機構(gòu)得以刊行的。據(jù)會議組織者的分工，我在會前看的是周淑娟的《賈汪真旺》《大河奮輯》。時間有限，只能簡略說一些一己之見，貽笑大方。

　　報告文學這一文體，似乎遭遇了嚴重危機，有人主張以非虛構(gòu)這一稱謂取而代之。也有“聰明”的人說，高人寫小說，異人寫詩歌，完人寫散文，至于何人寫報告文學，似乎不在討論范圍之內(nèi)。散文的門檻低，是不爭的事實。報告文學的名聲不盡如人意，或者說聲名狼藉，多有議論，也并非空穴來風。丁曉原老師是研究報告文學的權(quán)威，有多種專著，影響巨大。報告文學作為一種獨立的文體，時間并不太久，應(yīng)該是脫胎于新聞紀實。多年前，編選報告文學選本，也還有加上紀實、特寫的稱謂。問題來了，因這一文體的新聞性或者說時代性、當下性，他是時代的近距離反應(yīng)，他是眾人矚目的重大問題的后新聞記述，他是緊貼時代律動的“輕騎兵”，把握得好，讓人激賞；但若把握不好，則會吃力不討好，里外不是人，成為一種易碎品，甚至給寫作者帶來一定的尷尬與難堪。山海關(guān)外，遼東半島，有一座城市，歷史雖不悠久，經(jīng)歷卻多滄桑，120年前的日俄戰(zhàn)爭就是在此打響，也有以此為背景的俄羅斯人的文本，曾引發(fā)爭論，釀成風波。我不是說外國人的文本，是說一報告文學作家書寫這一城市，過多的夸張宣揚當時主政者的“豐功偉績”，而這一主政者后來東窗事發(fā)，鋃鐺入獄，這一曾經(jīng)炙手可熱的文字書寫頓然間陷入令人訝異的沉默失語之中。這樣的教訓很多，不勝枚舉。當然，不能因這一文體的固有特點而因噎廢食，以偏概全。但，這樣的教訓還是應(yīng)該汲取反省，不能率爾操觚，不能頭腦發(fā)熱，不能輕浮沖動，不能罔顧職業(yè)尊嚴而肆意妄為、胡為、亂為。就大運河而言，一段時間以來，似乎很熱，滾燙發(fā)燒。要說明的是，遠在大運河沒有熱起來之前，夏堅勇就寫了《大運河傳》，他書寫大運河，也可看作是他“宋史三部曲”的一種預(yù)熱，一種練筆，一種準備。周淑娟與何圭襄的《大河奮輯》無意為大運河作傳，他們聚焦江蘇境內(nèi)的大運河兩岸的八座城市，但也不是去全面反映這八座城市的前世今生，不是有人寫有大運河兩岸的21座城市嗎？他們擷取選擇這八座城市中最為普通的人，反映他們的當下生活狀態(tài)，一人一城，自南到北，逶迤而來，都是小人物，遍布五行八作，有開民宿的，有搞旅游的，有從事硯臺這一古老技藝的，有繼承亂真繡這一非遺的，有斫琴的，有搞攝影作播客的，有作花木售賣的，還有在電力公司上班參加過當年九江抗洪搶險的，林林總總，色彩繽紛，因為一條河，把他們串聯(lián)起來，把他們展示出來，成為一水兩岸人間煙火的代表性人物，向我們一一走來，活泛，生動，元氣淋漓。

　　需要說明的是，運河熱度不減，各種文本次第而來，其間魚龍混雜張冠李戴者也有不少，其間望文生義閉門造車憑空想象者也并不少見。周淑娟何圭襄不去糾纏大運河的是是非非，不過多描繪這些城市的如煙往事歷史蒼茫，即使敘說這些城市的歷史人文，也多是為當下人物服務(wù)，如其中寫常州楊守玉，她與劉海粟的故事，令人動魄驚心。艾青似乎也在這座城市讀書留下過痕跡？說到宿遷，他們提到一位名叫胡璉的人，不是民國的將軍胡璉，是吳承恩的舅舅胡璉，說到茶藝，他們也提到陸羽的《茶經(jīng)》，他們節(jié)制而舒緩，從容而內(nèi)斂，已經(jīng)不是好人好事層面上的廉價謳歌，不是蜻蜓點水的新聞報道式的本報訊。在審視拿捏操筆行文之時，他們字斟句酌，他們精雕細琢，即使征引《漂海錄》《硯史》，也沒有囫圇吞棗，汪洋恣肆。應(yīng)該說，無論是謀篇布局還是語言呈現(xiàn)，讀者都能感受到他們從《賈汪真旺》到《大河奮輯》的巨大進步與躍升，真是迂回曲折說當下，娓娓道來寫煙火，細細打磨有講究。

　　報告文學這一文體，有人說文學多了，報告少了，也許有一定道理。報告需要深入細致，需要仆仆風塵，需要走得進去又能站得出來，看拉鐵摩爾寫中國長城，看奧登的《戰(zhàn)地紀行》，還有斯諾的《西行漫記》、范長江的《中國的西北角》、林放的《延安一月》，這樣的報告，這樣的銳利，需要敏銳觀察，需要涵詠吸納，需要沉潛磨勘，哪能一蹴而就酣暢淋漓？心中無底，浮于表面，也只能是靠所謂文學來粉飾涂抹作為油彩了。但也有人說，不是報告多少的問題，是有無文學的問題。報告文學因其時代性、主題性、當下性、時效性，被誤認為可以公文化、可以急就章、可以蘿卜快了不洗泥，要獻禮啊，要趕工期啊，要按照月份牌踩準節(jié)奏啊，如此這般，只能是公文化、塑料化，沒有生機，沒有活力，實際上連起碼的文從字順都要大打折扣，這樣的所謂文學報告，又怎能受人待見不被棄之如敝屣呢？

　　周淑娟筆下的一水，自然是大運河；他們說哪八座城市？他們說的是蘇州、無錫的宜興、常州、鎮(zhèn)江、揚州、淮安、宿遷，落腳點是他們?nèi)缃裆畹男熘?，江蘇的北大門。聽聞，周淑娟何圭襄夫婦正在創(chuàng)作的《到震澤》，收官在即。汪，河，澤，都是水，是他們的河水三部曲呢。