一座有天文臺的城市是不一樣的，因為這意味著這座城市始終有一道望向星空的目光。

　　中國有天文臺的省會城市只有五個，其中南京的紫金山天文臺是中國人建立的第一個現代天文研究機構，被稱為“中國現代天文學的搖籃”。

　　南京鐘山之巔的紫金山天文臺，留下了很多的故事，三十年前，我還是一名記者的時候，曾經去紫金山天文臺拍攝獅子座流星雨，那天晚上，紫金山天文臺附近的山上全是人，所有的人都在仰望星空，尋找劃過夜空，轉瞬即逝的流星。

　　原創舞劇《向蒼穹》根據章劍華長篇紀實文學《向蒼穹——中國天文學發展三部曲》改編，以中國近代天文學的百年發展為脈絡，以著名的天文學家發現“中華星”為主線，歌頌天文偉業，禮贊時代英雄，講好中國故事。

　　張鈺哲是南京紫金山天文臺的首任臺長，他年輕時在曾遠赴海外求學，在國外首次發現了未知小行星，并將之命名為“中華星”。回國后，隨著抗戰爆發，在戰亂的顛沛流離中他堅持天文觀察和研究。新中國成立后，他滿懷激情地投入到天文事業中，不僅與學生發現了又一顆未知的小行星，并參與到東方紅1號衛星軌道的計算工作，推進國產天文儀器的研制，向年輕人普及天文知識，為新中國天文事業做出了巨大的貢獻。

　　和張鈺哲個人的故事相呼應的是中國近現代的天文發展史，特別是新中國在天文、航天鄰域取得的奪目成就。

　　將長篇紀實文學改編為一部原創舞劇，將文學的表達改編為舞姿的展現，《向蒼穹》是一次相當成功的跨媒介的藝術創作和探索，總導演祝玉峰、陳靜將原著中文學性的描述，轉換為舞蹈空間性的舞臺呈現，突出了舞蹈作品形象性、象征性和抒情性的特點，通過視聽融合的表現，將原著的精神內涵完整、豐富地表達出來。

　　《向蒼穹》將張鈺哲發現的“中華星”用一個中國紅衣的古代女子的形象來表現，并且貫穿始終，她既是一個星辰的具像化，同時也是張鈺哲心中所追求的光明的化身，同樣，舞劇中也將北斗七星，將宇宙星辰大海的不息運行，用群舞的方式展現出來。

　　這種將無生命的“物”以有生命的“人”的方式進行舞蹈表現，《只此青綠》達到了一個很高的藝術水準，《向蒼穹》也充分挖掘了題材內容，同樣進行了相當具有表現力的編創，同時群舞的表現與舞美背景上的星座圖交相輝映。

　　《向蒼穹》的另一個特點是，它其實是由一條張鈺哲的線索和一條新中國的天文發展史的線索交錯展現的結構，將個人的命運與時代的變遷緊緊扭結在一起，個人命運的起伏，與時代的跌宕緊密相連，互為呼應和映射。

　　《向蒼穹》的舞美設計師鄔羽喬延續了在陳靜導演之前《舞之以民：千頃澄碧的時代》中設計的風格，有抽象的大的色塊和線條的構成，也有具象的紫金山天文臺和滿天星宿旋轉的宇宙空間，在抽象和具象的組合中結合舞臺空間，和演員的表演一起構成絢爛的表演空間。

　　南京這個擁有紫金山天文臺的的城市里，我們穿梭于忙碌的日常，卻有機會在舞臺上，和張鈺哲和無數在紫金山天文臺工作的人，和這個城市中的每一個人，一起仰望蒼穹，看見遼闊的星辰大海，何嘗不是一種幸運呢？

　　“人生漫長，轉瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰”。