文章背景：

　　20世紀30年代，魯迅先生倡導發起了新興版畫運動。新興版畫的發展壯大誕生正值日本帝國主義加緊對華侵略，民族危機空前加深的歷史時刻，藝術家用版畫這一藝術形式揭露侵略者的殘暴，弘揚救亡圖存、反抗侵略的民族精神。1937年抗戰全面爆發后，武漢一時成為全國抗戰的中心，版面藝術家也聚集在此。

　　胡風在武漢主編的文學期刊《七月》是扶持、發表抗戰版畫作品的重要刊物。1938年1月8日至10日，胡風在艾青、田間、蕭軍等左翼作家、美術家們的幫助下，依托《七月》主持全國抗敵木刻畫展覽會。1938年1月11日，在漢口創刊出版的第一張《新華日報》，就以《“抗敵木刻畫展覽會”參觀記》為題，報道了此次展覽的盛況。1938年1月13日《新華日報》四版特別推出“抗敵木刻展覽會”特刊。艾青、田間、蕭軍等人專門撰寫相關文章刊發其上。

　　現在我們最喜歡看蘇聯底木刻，一方面因為它的藝術的成功，一方面因為它所反映的舊俄羅斯的解放，俄羅斯人民的血液，已經從混亂的市街轉向宏偉的工廠，從泥濘的道路轉向明亮的農場，俄羅斯人民的言語，也從呻吟，囁嚅咽啞，開始在紅場，在普希金園，在高爾基城，在一切的散布著早晨一般的生命的地方，以生動的豪放的節奏，向全世界驕傲著說話了……

　　但假如這被損害與被侮辱的中國，由于年青的藝術工作者們的斗爭，向明天，向自由的靈魂，和他們的欲望，他們的意志，他們的手，筆尖，刀鋒，勇敢地顯現著我們民族今天的受害，顯現著奴隸在鎖枷中狂歌的音節，顯現著我們必需起來斗爭，顯現著成長在這殖民地上的粗野的馬，反抗的槍，英雄的行列，驅逐著祖國的仇敵，顯現著勝利的明天的到來！……我們不必要敵人的虛偽，夸張，浮躁，我們忠實地，大膽地，深刻地，把我們的靈魂卷入工作一起。在明天，我們會更喜歡地看中國的木刻，因為他和我們的生活更熟識、更親切；因為在那版圖的場面上，條紋上，有了我們自己的血與眼淚，有了我們自己的夢與謳歌，因為在那版圖上的土地，是中國的土地，在那版圖上的河流，是中國的河流，在那版圖上的英雄，是中國的英雄；在明天的中國，我們的藝術工作者們和我們的戰士們將一同被人民在墓碑前，在祭壇前，在會場前，為人民所紀念著吧！

　　……

　　在明天，中國自由了，中國的藝術家的手和刀鋒也自由了……

　　——摘自1938年1月13日《新華日報》四版