等了很久，終于等到陳平先生的散文集《平淡是真》出版了。

　　生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方。先生的詩和遠方恰好在他的作品里。

　　認(rèn)識先生已近20年，雖然很少見面，但卻能通過閱讀他的文章，實現(xiàn)思想上的交流，一開始偶爾分享幾篇博文，到近幾年能夠在他微信朋友圈里頻繁閱讀他的散文，從而了解他的為人，以及他對待生活和創(chuàng)作的態(tài)度。有人說文如其人，確實，從先生純粹的文字中，就能讀出他是個清清爽爽、干干凈凈的人，為此，我曾求證于他的一位摯友，回答說，正是這樣。

　　先生的作品，堅守的是中華傳統(tǒng)文化，弘揚的是生命中的真善美。它抓住了我的靈魂，感動得我忘記了夜深，忘記了眼痛，忘記了疲倦，心里充滿了快樂，眼前閃爍著光亮……

　　先生的作品，源于深入生活的高度自覺，生活質(zhì)感很強，大多數(shù)涉及親情和友情，讀來有一種熟悉的、親切的、樸實的、生活的煙火味道，而這種煙火味正是人世間最溫情最本來的味道。

　　先生的作品是靈魂里發(fā)出的聲音。每一篇文章選題切口雖小，卻能做到以小見大，由日常生活中的小故事、小場景而生出的平實文字，沒有華麗的詞藻，在先生的筆下卻有睿智思考，詼諧生動，意味深長，展現(xiàn)給讀者的都是他內(nèi)心最真實的聲音。

　　先生是軍人出身，服役期間自是忠孝不能兩全。脫下軍裝后，為了彌補對父母的虧欠，他幾乎把所有的假期都留給了年邁的父母。在父母失去生活自理能力的時候，不嫌煩、不嫌臟，堅持在身旁護理。這是身體力行中國傳統(tǒng)孝文化的典范。先生的行為影響了許多熟悉和不熟悉的人們善待自己的父母，善待自己的親人。《攙著母親的手散步》《帶母親看母親河》《帶父親洗澡》《踏實的中秋假日》《情系面須》便是在一線服侍護理住院的父母時創(chuàng)作的，文章標(biāo)題即有平淡是真之韻，讀起來格外情真意切，讓人動容。

　　現(xiàn)在定義一個人成功的標(biāo)準(zhǔn)不是房，不是車，不是職務(wù)，更不是事業(yè)的版圖，而是你身上散發(fā)出來的帶有溫度的元素，在真正意義上影響或波及到多少人的思想和行為，從這個意義上說，先生忠孝兼俱，而且感動了許多人，我認(rèn)為他是我們傳統(tǒng)文化的傳播者和踐行者。

　　夜泊老宅時，夜晚靜謐而美好。席地而坐，陪母親聊天，真是一種讓人羨慕無比的親情享受。當(dāng)陽光透過陳家老宅院子里的那棵老棗樹，樹影橫斜，微風(fēng)掠過，不經(jīng)意間，吹落了最后一片棗葉，吹皺了不遠處水庫平靜的睡眠，吹醒了老陳家打盹的那只小狗、那只老鵝……世易時移，唯有對腳下堅實的土地，深情不變；唯有對心中淳樸的故鄉(xiāng)，長情守候。重回老宅、找尋本真，舊時的老物件承載著歲月的風(fēng)塵，需要有人讓它們重見天日，給路過的旅人緩緩講述老宅的故事。民爺、培哥、高哥、真哥、三哥、大毛子、小七子、小翠姑娘……都是《守望老宅》《又見老宅》《夜泊老宅》《鄉(xiāng)村樂隊》里立體、靈動且豐滿的人物。特別是盲人民爺為了生存，有遭恨的、甚至是神秘的偷雞摸狗行為，到后來，卻拿出自己吃低保攢下的積蓄，為半路夫妻的老伴再送一程，而且是送到已故前夫身邊安葬，這種大度和情懷著實令人動容。在當(dāng)今物欲橫流、人情漸冷的情勢下，挖掘出如此美好的故事，其現(xiàn)實的社會意義可見一斑。

　　先生走出鄉(xiāng)村40余年，老宅之夢是在憶舊，或許，也是為安置心中的那場夢而虛構(gòu)的。但是，可以做這樣一個假設(shè)：如果先生從未離開過老宅，僅是坐在辦公室里就能寫出我們今天所見的老宅嗎？我想一定不能！要寫也一定不會是這樣子的。因為，尋夢是需要距離的，是要在闖蕩世界中經(jīng)歷對親人和家的思念以及煎熬這樣一個痛苦的過程的。

　　先生對待兒子的成長觀察得十分細(xì)膩。從兒子上小學(xué)，邁開生命中稚嫩的步履，到長高長大，邁進高等學(xué)府，一舉一動，一點一滴，無不牽動一顆父親慈柔的心，那些溫馨明亮的細(xì)節(jié)和場景，無不深藏一位父親對兒子無言的關(guān)注，深深的愛與疼惜。一只小野兔、幾只小老鼠、幾片桑葉、幾條春蠶；一條短信、一盒蛋糕、一個深情的擁抱……其實，《兒子上學(xué)了》《兒子沒考雙百分》《小野兔之死》《桑葉滄桑》《一盒淺藍色的生日蛋糕》《難忘的溫馨 深情的擁抱》的背后，流動著的是父子之間的真實情感。無疑，這些作品是先生送給兒子成長過程中最珍貴的禮物。

　　先生的散文里有許多顏色純凈的地方，我忘了從何時起開始迷戀和向往那片繁花似錦的陽臺，只因這方陽臺一年四季給人感動。《陽臺戀歌》《赴一場與牡丹的約會》《夏風(fēng)中的陽臺上搖曳著一盆朱頂紅》給人以強烈的視覺沖擊力，先生把陽臺上的花草寫得這樣嬌艷欲滴，讓本不喜歡艷麗花草的我有了見字如物、心生歡喜之感，從此也開始關(guān)注起身邊姹紫嫣紅的世界。常常站在我家的陽臺，不自覺地想到千里之外的那片花草世界。

　　《用青春和生命踐約母親的微笑》是開篇之作。先生的母親不識字，不善于表達，但只需一個瞬間的微笑，就能縈繞著、感動著、鼓勵著先生 20多年的軍旅生涯，可見這對母子情深，母子默契已經(jīng)到了不需要言表的地步。同時，先生對母親愛得深沉，愛得透徹，愛得具體，可見一斑。

　　《平淡是真》是壓題之作。先生以小見大，從生活中容易忽略的一杯茶、一塊表、一雙鞋、以及一次田間勞動，道出了一個平凡的哲理：平平淡淡才是真。幾十年來，先生行事低調(diào)，始終把平淡是真作為自己的人生堅守和不懈追求。

　　《人生轉(zhuǎn)場》是靈魂之作。寫出了生活的厚度，寫出了轉(zhuǎn)場的高度，寫出了對親人的溫度，豐沛的情感體悟與深邃的哲思，俯拾皆是，寫得酣暢淋漓。

　　先生工作 40余年經(jīng)歷過兩次轉(zhuǎn)場，終于明白了名利、地位都是過眼云煙，身體健康和身心快樂才是人生的終極追求。先生在《人生轉(zhuǎn)場》中表達了更多人在轉(zhuǎn)場過程中的共同感受，此乃直抵人心，觸及靈魂，給人以啟迪。我相信，先生“一念放下，萬般從容”“集中精力與時間做朋友”“人生最曼妙的風(fēng)景，就是內(nèi)心的淡定與從容”的人生態(tài)度，一定會給正處在轉(zhuǎn)場之中焦慮的人們注入一股平靜的力量，引起讀者的廣泛共鳴。

　　一件普通的西裝凝聚著爺孫三代情緣。讀《父親的西裝》，那位年老的父親，那位慈祥的父親，那位玉樹臨風(fēng)的父親，便一直在我眼前晃動。穿父輩的衣服可以留存和延續(xù)父母的體溫，傳遞父母對兒孫的良好心愿，這是溫度和愛的傳承。《童年的草耙》寫出了學(xué)生時代生活的艱辛和掙扎。特別是摟草時不慎跌倒被扎傷，看青苗的隊員竟熟視無睹，讓人感受到在那個“極左”時代人性的無情、冷漠和扭曲。作家畢淑敏在《緊握你的右手》里說：“歲月送給我苦難，也隨贈我清醒與冷靜。”由此，我甚至?xí)w慕先生因為經(jīng)歷了那些歲月的洗禮，才有了今天的人生海海、獨自清歡。

　　夕陽下的村落，熠熠發(fā)光。黃色的土地、黑色的瓦磚、白色的墻壁，還有那波光粼粼的四百余年大汪塘……就算是冬日，也有著新鮮而柔嫩的顏色，那是年輕的激情和古老的農(nóng)耕思維碰撞的火花，二者之間的融合，最終醞釀出《鄉(xiāng)村樂隊》的悅耳篇章。

　　我的婆家離先生的老家不算很遠，風(fēng)土人情很接近。有一年我去婆家省親，刻意在周圍轉(zhuǎn)悠了很遠、很久，很想靠近先生家的老宅，聽聽《鄉(xiāng)村樂隊》的演奏，結(jié)果自然是失望而歸。因為那一刻我忘了，這樣的找尋自是徒勞，那些鄉(xiāng)村音樂人早已變成先生內(nèi)心的投影了。

　　感人至深的追憶首先取決于追憶者的人生境遇，或從浮生若夢中省悟，或在徘徊歧路中悵惘。這種省悟、悵惘除了從血液里帶來的沒落感，還來自對個人、族群、鄉(xiāng)土情節(jié)的高度自覺。先生說過：“我在一遍遍地講述同一個故事，那正是我與這個世界的故事。”

　　其實，先生的每一篇文字里都有自己的風(fēng)景，同時給讀者附送去無限的想象空間。跟著開篇之作《用青春踐約母親的微笑》走進先生的文學(xué)世界，到《十八歲的青春之歌》《守橋的那幾年》《藏在家書里的溫暖》，慢慢走進他曾經(jīng)的軍營生活，一幅幅畫面，一個個場景，極強的真實感，令人身臨其境。細(xì)讀侍候父母的那些文章，以及專門寫兒子的成長、寫朋友們浪漫的愛情、寫與鄰里相處的細(xì)微之處，無不是一道道獨特的風(fēng)景，這種文字的功能又是圖像所難以匹敵的。

　　我們企及先生文字里的風(fēng)景，其實就是在瀏覽先生日復(fù)一日的平凡生活，但并沒有乏味之感，比如《守望老宅》《又見老宅》《夜泊老宅》《老宅的春天》……看似重復(fù)，實則文中“風(fēng)景”各異、個性獨特，看了一篇，必定還想看下一篇，先生文字的美麗和魅力，正在于此吧！

　　先生的文字以時間為經(jīng)，以情感為緯，以心寫所感，如春雨潤物，如清風(fēng)拂柳，靈動亦不失厚重，始終有一種從容穿過喧囂之感，我從他那些靜靜的、娓娓道來的敘述中體會到生活的五味雜陳，但無論它是如何得酸甜苦辣，先生表現(xiàn)出來的始終都是一種樂觀向上的生活狀態(tài)。《鞋匠吳師傅》《為我守候》《鄰居 202》《彝族女孩 W》《好好生活是大事》《19天就是一輩子》里面敘述的許多人物、故事，特別感人，特別有溫度。總之，先生的每一篇文章都讓我覺得是真正的文字，都是人生的溫暖。所以，讀先生的文字，心里很舒服，同時也很長見識。

　　先生作文低調(diào)，無意爭春，羞于名利，按他自己的話說：“這樣挺好的，寫散文純屬自娛自樂而已。”我想這恰恰是先生平淡是真的靈魂所在。寫公文是先生的主業(yè)，但閑暇之余寫散文有近 30 年的時間，有幾篇千字文前后修改了一二十年，仍舊不隨意出手。如今，能如此沉下心，“拿捏住”的有幾人？這需要的是靜下心來的功夫，更需要對文字本身的尊重，對自己作品精益求精的態(tài)度。正如英國作家高爾斯華綏的小說《品質(zhì)》里寫的：“要像做最好的靴子的皮鞋匠一樣，地道結(jié)實的功夫，唯有靠長期的積累而結(jié)晶。”

　　先生說：“老了，眼睛不好使了。”所以他微信朋友圈的許多文章都是先請我校對后再發(fā)表的。我也因此有幸成了他許多文章的第一讀

　　者。在先生身上，年齡就是歲月的勛章，他將生活咀嚼得有滋有味，把光陰過得踏踏實實，讓日子變得活色生香。而這些，靠的不是詩意的想象，而是他那浸透人間煙火的心和熱愛生活的態(tài)度。

　　先生曾經(jīng)跟我說：“如果有一天把這些稿子集結(jié)成冊，請你來題寫書名和作《序》。”榮幸之余，更有不小的壓力。因為我的確是不夠格的，既無寫作功力，也無任何名氣，更加擔(dān)憂的是我對先生這些文字所表達的思想理解得不夠徹底、不盡深刻。而先生卻說：“如果請名家、大家來題寫書名和作《序》，有違《平淡是真》的創(chuàng)作初衷和核心要義，更重要的是你能讀懂我的作品。”于是，我努力地抓住這份榮幸，幸運地徜徉在先生文字的風(fēng)景里。

　　《平淡是真》就是一方底蘊深厚的土地，儒風(fēng)蔚然，美麗富饒。讀《平淡是真》，就是一趟快樂愉悅的旅行，心隨景動，情由景生。如果你也是這座城市看風(fēng)景的人，那么，先生的散文里有最美的風(fēng)景，他娓娓道來的故事，在等著你來聽。

　　若，文字可以相依，折一枚千紙鶴，上面寫滿祝福，祝愿《平淡是真》能溫暖著、感動著你，并與你共生輝！

　　牛淼，甘肅蘭州人，著名美女書法家，在甘肅某電力公司任副總經(jīng)理，作品曾多次獲全國書法比賽和甘肅電力系統(tǒng)書法比賽大獎。