在當代書法格局的坐標上考量李雙陽
□ 吳國平
曾有幾次，我在李雙陽的作品面前站立良久。換句話說，我被其打動了。這個前提是，我不是一個輕易被打動的人，尤其是書法。
八指頭陀詩一首28cm×59cm
2019年 李雙陽 書
十幾年前，我在江蘇武警“橄欖風”五人書法展上第一次看到李雙陽的作品時便被觸動，那時，他還是一個兵，尚未出道，許多方面都顯稚嫩。但我恰從其無畏、對傳統獨有的感悟和良好的筆性中覺出端倪，內心確定此乃可造之才。三四年前，他和管峻等六人在揚州舉辦一個名為“江左風流”的展覽，每人十幾幅作品，集中看后，感觸良多。這個展覽的前言是我寫的，在那篇文字里，我用一句話概括他們每個人的特點，記得寫李雙陽的一句話是“華滋和嬌縱”。這句話有褒有貶，或者說褒多貶少，難以掩飾一種內心的喜愛和些許的擔憂。那時，雙陽屢獲大獎，在書壇已獲聲譽，感覺極佳，其書風也外溢一種“春風得意”之豪氣，表現在作品中，似乎在某些方面更注重展示，不遺余力地吸引眼球，而忽略必要的收斂。當然，這并非他一個人的問題，整個書壇，似乎都在進行一種狂歡，只不過他和他們做得更突出一些。對此，我總體是持肯定態度的，在那個《前言》里，我說：“他們是從各種展覽和大賽中拼搏出來的佼佼者，這說明他們能夠把握住現代審美特點，對新的展覽和交流機制有很強的適應能力。具體地說，他們比老一輩書家更注重大的視覺效果或曰視覺的沖擊力，更注重外在的表現性，更注重整體的包裝，更注重表現手段的豐富，更注重雅俗共賞的效應等等，從而，也更為時尚、更適應當今的現代商業社會?！苯裉靵砜?，對于雙陽來說，那時那些話用在他個人的身上至少包含了兩層意思：一是在他的身上，有著鮮明的時代特色，他是一個與時代同頻共振能夠贏得當下的人；二是他裹挾在當今泥沙俱下的書法熱的大潮中，在集體的無意識中，其未來的走向令人擔憂。有時候，超人的才情，可能成為某個墜落的助推器。
2013年，我再次看到李雙陽的展覽。這是他一個人的“演出”，江蘇新美術館寬闊的“舞臺”上，他盡情地施展著自己，正草隸篆無所不能、樣樣精彩。這次他給我的感受可謂震撼，許多往日的擔憂煙消云散。
震撼之一是他超乎尋常的駕馭能力，無論是煌煌巨制還是尺牘小作，幾都恰到好處，大有大的氣象，小有小的味道，詩性品格和飛揚的神采中頗見功力和才情。這反映出他性情中的兩個極面，即放曠與巧致，胸中有大江大河又有小橋流水。由于展廳的作用，當代書法在篇幅上越寫越大，但很多人是借助于拼接，是小字的疊加，即便是寫大了，也只是將小字如數放大，往往空泛，缺乏內在的力度，也缺乏字與字之間穿梭呼應貫通的氣韻。而李雙陽在寫大字時，則完全擯棄了小字的寫法，往往渾樸自然、開張恣意、節奏分明、韻味十足。
文天祥《發淮安》35cm×137cm
2019年 李雙陽 書
震撼之二是他用超常的自省能力，完成了一次具有戰略意義的突圍，這個展覽仿佛是一個宣言，宣告著他與當前新的“流行書風”的決裂，從多個方面塑造和詮釋著自己的獨立。當下，以對“二王”直接描摹或彼此抄襲、相互影響、一味追求視覺效果為顯著特征的新的“流行書風”，是類型化形式化的根源，使當代書法急功近利，流于狹隘、表面，缺乏應有的深度，在一定程度上降低了書法多元豐富的特性和文化品位。顯然，李雙陽已經或者說較早地意識到了這個問題，其作為一是調整好了心態。這是一個極其重要的問題，我很難說得那么準確和全面，但我的確讀到了那種煙火之外的東西，有一種純潔、有一種清澈或曰禪意，還有一種陽光下透露的春天般的生機。同時，他的作品中還透出一種高度的自信。不必去迎合，看更多人的臉色；不必生存在權威的陰影里；也不必在十字路口來回徘徊，沉著穩健、信筆而去、敢破敢立、心手相應，不亦樂乎。二是以一種精英的姿態，對“二王”一路書風的廣泛接納和深度開掘，摒棄圖式化的簡單描摹，達到一種精神的融化與契合。在他的作品中，我們看到了“二王”，也看到了張旭、懷素，甚至八大，更看到了孫過庭、于右任，對《書譜》的深入研究，使他在筆法的認識上得以升華，其中有許多出人意料的發現，比如通過對繁簡的分析認識，找到了一條簡易但不空乏的道路，局部的流利洗練，總體的空靈飄逸，使其作品達到了一個較高的境界；比如他對線條進一步地強化，使其書寫在流暢感極強的過程中，漫溢出一種抒情的特質。非常值得一說的是，他的線條雖然纖細，但不糜弱，反倒在一種輕靈中展現出飽滿的張力。我在另一篇文字里曾經力贊他的草書線條，認為他的線條“凝練而又飄逸、結實而又空靈、隨意而又練達、單純而又富有變化，極具感染之力”。可以這么說，其書法對線條的運用，在當代書法史上有著不可忽略的意義。這兩個作為，在思想認識和作品風格上都與時風拉開了距離?，F在可以這么說了，如果過去的許多模仿、借鑒、探索是一種準備的話，那么，今天的李雙陽卻完完全全是他自己，強烈的主體意識的確立，使他找到或者說塑造了一個活生生的有血有肉辨識度很高的自己。他的成功，也在一定程度上反映出了當代書法的覺醒，也反映出了精英們在當代的可喜擔當。
震撼之三是其對大草小草法則的駕輕就熟，或者說對古典書法語匯學習掌握的融會貫通。李雙陽技法的過人之處除了上面說的線條之外，還有結構，其結構化繁為簡，古意盎然。既有大草的動感、夸張、放曠，又有小草的簡約和機巧。不錯，他的許多東西來自于《書譜》，但他卻改變了《書譜》中字與字之間相對封閉、獨立的格局，讓每個字都具備一種開放的姿態；《書譜》的用筆注重彈性，而他的用筆則注重對紙面的吃進和游走，并沒有完全的照抄。這樣的學習，是一種精神的內化，一種深層次的觸摸，包含了極具魅力的個人化創作，也就是我們常說的打進去之后又走了出來的問題。同時，我也關注到了，李雙陽在草法的運用上，恰到好處。也就是說，他在書寫中，不是一味地追求生僻和狂怪，也不是為了某種效果，對文字作故意的雖然是合乎邏輯的但很難辨析的概括和肢解。我不是一概地反對精英們作自由自戀甚至是極端的展示，但前提是必須有一個通道，給群眾甚至給圈內人的一個進入的通道。否則，它就會失去觀眾。當代書法，當實用漸漸退出，愛好者相對數越來越少的時候，作為衣食父母的觀眾是多么的重要。我們可以不要隨俗，但我們不能完全脫俗。這是一個淺顯而又深刻的道理。依我的判斷，李雙陽是一個能夠狂怪起來的人，他之所以沒有選擇走這條路，是因為他的常態、他的內心祈向更多的是儒雅，這是一個很強大的東西，一個文氣沾身的人，可以有傲骨、可以有反叛、可以有寂寞、可以有逍遙，甚至可以有落魄，但不能沒有儒雅，“江左風流”也罷、“魏晉風骨”也罷，我看如是。
天山牧馬多野草，洛水系舟少狂濤。 139cm×23cm×2
2017年 李雙陽 書
放在當代書法的格局里，李雙陽無疑是一個值得研究的成功范例。他來自農村并非是書香門第的家庭，其成才更具奮斗的色彩；他出生于上世紀七十年代，其成長的過程正是書法熱興起書法觀念不斷變化的過程，這個年紀的人，正擔綱書壇中堅，一方面體現書法熱的成果，另一方面由于社會急劇發展變化的影響，又有許多令人擔憂的東西；他就讀于南京藝術學院書法專業，接受了系統的專業教育，可謂科班出身。在這里，專業教育的利弊、書法審美的再認識、藝術書法精英書法之現象等，皆可研究探討；他是在不斷的展覽比賽中脫穎而出、通過傳媒讓大家了解熟知的，在某種程度上，他和他們在傳統與現代的激烈爭奪中，不斷地學習經典，但又在經歷各種信息的狂轟爛炸、海選式的熱鬧和花樣翻新的形式變化中相互影響，包括如何看待“二王”一路帖學與碑學的關系、如何商業時代找到一種文化的歸屬等等，李雙陽的身上，都能給我們傳遞許多正能量的東西。
當然，他的作品并不都是那么完美。在我看來，有一些方面還需要有更高要求的表達。比如在精英書寫與大眾書寫之間，怎么找到一種更有親和力的方式；比如在對長線條的運用中，如何把握好一個度，以避免一定程度的重復與單調；比如在形成了自己的書寫系統之后，是否還可以有一些陌生化的書寫，以使作品的面貌質地更為豐富等等。一家之言，僅供參考。
注：本文作者為原南京軍區政治部文藝創作室主任，中國書協第五、六屆發展委員會委員，中國藝術研究院書法院研究員。
李雙陽
齋室號：棲虹居、復旭堂、壤園、寒武山房。江蘇淮安人，軍旅八載。畢業于南京藝術學院，獲廣州美術學院碩士學位。江蘇省書法院專職書法家。
中國書法家協會會員，中國書法家協會培訓中心教授、工作室導師，國家一級美術師，江蘇省青年聯合會副主席，江蘇省書法家協會常務理事，江蘇省青年書法家協會主席，江蘇省青年藝術家協會副主席，東南大學中國書法研究院研究員，逸廬書院創始人，南吳門書社總執事，墨池學術主持，全國“七十年代”書家代表人物，當代“新帖學”代表性書家。
2006年被評為江蘇省優秀青年書法篆刻30家
2007年被《中國書畫》雜志評為“江蘇省十大青年書法家”
2007年被《中國書畫報》評為中國書壇“十大年度人物”。
2008年中國書法家協會書法培訓中心成立“李雙陽書法導師工作室”。
2008年被《書法》雜志、《書法報》評為中國書壇“十大年度人物”。
2010年被《書法》雜志評為“中國十大青年書法家”。
2011年被評為江蘇省宣傳文化系統“五個一批”人才。
2013年被中國藝術研究院授予“2012年度中國青年藝術家提名獎”。
2014年被北京水墨公益基金會提名為“江蘇省十大青年書法家”。
2018年江蘇省第五期“333工程”培養對象
2018年參展“現狀與理想”當前書法創作學術批評展
2019年參展“源流與時代”以王羲之為中心的歷代法書與當代書法創作展
獲獎：
第六屆中國書法蘭亭獎 獲銀獎（紹興）
全國第八屆書法篆刻作品展 獲“全國獎”（西安）
第二屆中國書法“蘭亭獎” 獲藝術獎（合肥）
全國第十四屆群星獎 獲書法最高獎（北京）
全國首屆青年書法篆刻作品展 獲獎（鄭州）
全國首屆冊頁書法作品展 獲一等獎（北京）
“小攬杯”全國縣鎮書法大賽 獲一等獎（中山）
全國第二屆扇面藝術展 獲提名獎（大連）
全國第五屆篆刻藝術展 獲提名獎（大連）
全國首屆“走進青?！睍ㄕ褂[ 獲三等獎（西寧）
獲首屆“中國書法院獎”（北京）
作品被：中南海，中國美術館，中國文字博物館，蘭亭書法藝術館等機構收藏。
行吟辭白發，灑淚下青山。138cm×34cm×2 2019年 李雙陽 書
納蘭性德《齊天樂·洗妝臺懷古》 138cm×34cm2019年 李雙陽 書
