學書漫談

□ 郭洪豹

　　學書在法，而其妙在人。漫賞歷代草書遺作，筆墨氤氳之中，仔細梳理先賢之心性，豪放恣肆與持重蘊藉并存。線性之淳，線質之厚，結字里潛虛之奇；并筆、枯墨，虛實相生，尺幅之內氣息韻致俱現。任何一部經典書作所展現的氣象，都依附于具體線形、結字與章法。故在臨習體悟時，應察之者尚精，擬之者貴似。仔細體味筆畫長短所幻化之意象，感受用筆方向不同而帶來漢字之顧盼生姿。如古語云：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹于古人。”線條之美，讓人不由自主地順書寫筆跡游走而感受先賢之妙理神機。作書之時，乍似漫不經心，實則游刃有余。這既關乎字內之勤，更依托字外之功。余自當不忘初心，砥礪前行！

楚書有言惟善為寶，莊子所謂藏金于山

洪豹的書畫印

□ 堯遠生

　　我與郭洪豹都畢業于南京航空航天大學藝術學院，書法受業于劉燦銘、張其鳳、邱世鴻、胡光燦老師，國畫受業于張筱膺老師，古漢語、文字學等受業于姚義斌老師。這些恩師在各自的業界都具備一定的影響力和知名度。獨立地說，顯然，我們能師于“同門”，是我們一輩子的夙緣和此生的至幸。

韓翃《同題仙游觀》

　　洪豹的專業素養比較全面，書畫印均有涉及。相對來說，書法優于國畫，國畫勝于印。

李白《登梅岡望金陵贈族侄高座寺僧中孚》

　　于書法而言，洪豹五體皆有涉及。篆、草、行、楷皆能順手而來，尤擅于篆書和草書。從篆書講，洪豹從大篆金文入手，錘煉線質的古拙和渾厚，兼顧楚篆的詩意，變化于篆書之結體，再下窺清人隸書，尤其是對清人吳讓之的篆書用功頗多，進一步精煉用筆的細膩度和彈性度。書學觀念清晰，訓練節奏有素，具備了一定的創作能力，唯欠己意而已。

鄭燮《竹》

　　從草書看，洪豹的草書基調在有明一代，以徐渭、祝允明為根基，上溯宋黃庭堅之法。徐渭之書，“筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出，在王雅宜、文徵仲之上，不論書法而論書神，誠八法之散圣，字林之俠客也。”（袁宏道評語）青藤之書，在有明一代能“聲情并茂”者，他是獨一人。用筆振訊率意，氣勢奔騰，神采逼人，用筆的提按使轉面面俱到，結體大開大合、大起大落，依勢取形，盡性為之，卻能惟精惟一。值得一提的是，徐渭書作中的“點”運用得極為精彩，有畫龍點睛之致。祝允明之書，“點畫狼藉，使轉精神，得張顛之雄壯，藏真之飛動，所謂屋漏痕、折釵股、擔夫爭道、長年蕩槳等，法意咸備。”（文嘉語）于明一代，能得力于黃山谷者又能出于儕輩，非祝枝山莫屬。枝山書較于山谷，中宮變其雄邁瑰奇而緊結，用筆化其飄動雋逸而點畫狼藉、落筆成趣，泯滅其字字穿插而縱情揮灑。黃山谷之書，“結體偏長，用筆豪爽而縱橫使轉，意氣風發。長短線結合隨心所欲，精妙絕倫。”（王冬齡語）于“宋四家”就風格而言，山谷或可為冠。滿紙煙云，大有亂石穿空之勢，中宮之雄邁遠勝于蘇米蔡，唯“抖擻”之筆過于用心。略說三家法書風格，再觀照洪豹的草書就會容易知其用意，以及其用心。洪豹草書，用筆以徐渭為主，偶加祝允明筆法，“點”之致能得徐渭三昧，方折之筆能得祝允明況味，字字穿插能得黃山谷之遺意。過于用心之處在于字的大開大合，而忽略字內空間的處理，顯得單字不夠從容、寬博，以及枯筆墨法中枯墨之線條有點板，中段不夠豐富、扎實。也許，我看到的是洪豹展覽作品的緣故，為了追求展廳效應而為之。另外，從結體取勢方面看，洪豹的草書入時下的展覽是不成問題的。要求高一點，在取勢上還是要再精研一家，總體符合明人取勢之法，但不純粹。

高啟《登金陵雨花臺望大江》

　　從行書看，洪豹取法“二王”一脈，結體、章法以《圣教序》用心為多，用筆多方，或許是受師門影響的緣故。這不是壞事，師從于人而不受影響才是奇怪的事，而重點在于后期的內化和升華（觀古人之師承也是如此的）。

《朱子家訓》

　　至于楷書，見洪豹多作小楷，意在元人倪瓚、趙松雪，尤得力于云林之法。云林是“元四家”之一，成就在畫，字或可歸為畫家之字，但水平非常之高，而重在意趣和格調。學云林小楷，或許在于學其格調而非其法度，從此思路入手可能更有空間。反觀洪豹的小楷，得云林之行模，卻過于平正，用筆顯簡單而平入直行，少韻致。一己之見，學云林小楷之法，意不能在其小楷，須上窺漢之簡帛、隸書之點畫，尤其是捺之筆法。

蘇東坡《人生賞心十六件樂事》

　　洪豹的畫，能山水寫意，也偶作寫意花鳥和工筆花鳥。寫意山水，取法明人頗多，用披麻皴之法，筆筆寫出，聊聊數筆能表現元人之造型，宋人山水之形制，再施以南宋山水暈染之墨法，聊具文人之境。能至此境，殊為不易。花鳥寫意，從惲南田沒骨法發力寫就花卉靈石，鳥禽參照宋元也能顧盼生情，栩栩如生。

謝朓《入朝曲》

　　關于洪豹的印章，我是初見。就所見而言，取法漢玉印居多，也能刻古璽，以及旁涉清人吳讓之印風。圖章一事，古人講屬于“雕蟲小技”，大多數時候歸于匠人所為，然發展至今也是藝術門類。尺水興波，見天地；方寸之間，明眾生，其難也不亞于蜀道。圖章之難大致有四：立意為首，字法為次，布局再次，刀法為末。立意之難，是所有藝術之首難；字法之難是篆刻之極難；布局之難是天性之難；刀法之難是功夫之難。四者不能偏廢，更不能缺一，有偏有缺不能歸之為圖章之藝。洪豹之印，恪守“印宗秦漢，沿涉流派”的思路，屬于正統的常見套路。然而，相對于書畫而言，洪豹的印章雖具有一定的素養，卻總覺得少那么些況味，或布局不精妙，或刀法難老辣。期以時日，必有可觀吧。

納蘭念辭《贈醫務工作者》

　　行文至此，給洪豹的書畫印做了一個平面的卻難以精準的文字講述，甚至是提了一點自己的想法而橫施于人，權當是身為高于兩屆的“學長”的一點想法吧。事實上，等真正地全面了解洪豹之后，一如行文之始所講的，洪豹的優秀遠勝于我。若綜合所取得的多方面成績來看，我甚至可以不客氣地說，目前的洪豹，也勝于很多的師兄師弟、師姐師妹們。

　　我所了解的洪豹，一如恩師們對他的褒獎。也因此，我對洪豹有更多的期許。

　　待以時日，再看洪豹。

　　【書家簡介】

　　郭洪豹，美術碩士，師從張其鳳教授。中國書法家協會會員，中國標準草書學社社員，江蘇省直書法家協會理事，江蘇省青年書法家協會行草委員會委員，江蘇省青少年書畫協會副會長，南京市青年書法家協會常務理事，江寧區青年書法家協會副主席，南京航空航天大學藝術學院教師、藝致培訓中心主任，華藝書院校長。

　　【獲獎入展】

　　作品曾入選全國、省級展覽30余次，包括全國第十二屆書法篆刻展覽、全國首屆篆書作品展、全國第二屆篆書作品展、第三屆“江蘇省文藝大獎·書法獎”、第十四屆江蘇省“五星工程獎”等。