鐘振振博士 1950年生，南京人。現任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

　　重審宋詞“剽竊”唐詩案之二：“鈍賊”與“慧賊”

　　當然，我對宋詞“偷”唐詩持同情、理解并肯定的觀點，是就總體而言的。如具體到實際創作個案，則同樣是“偷”，也還有“鼓上蚤時遷”之“偷”與一般“梁上君子”之“偷”的區別。我們只欣賞那些“偷”得妙的，并不會偏執到對那些笨拙的“偷”也拍巴掌。

　　試以宋人的幾首《臨江仙》詞為例。其一：

　　湖水連天天連水，秋來分外澄清。君山自是小蓬瀛。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。〇帝子有靈能鼓瑟，凄然依舊傷情。微聞蘭芝動芳馨。曲終人不見，江上數峰青。（滕宗諒）

　　上片末二句，是唐人孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》詩中的名句；下片末二句，是唐人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩中的名句。滕詞也寫“望洞庭湖”，也寫“湘靈鼓瑟”，場景還是原作中的那些場景，用得毫無新意。本地“盜竊”，本地“銷贓”，“偷”的又是登記在冊的“國寶”，且光天化日，眾目睽睽，公然砸展覽館陳列柜的玻璃，無任何“技術含量”可言。這是“盜”之下下者，只能算是“鈍賊”！其二：

　　千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月高風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。〇獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數峰青。（秦觀）

　　所“盜竊”者，止錢起一件，量刑時當比照滕氏而減半。但還是“鈍賊”，與滕氏只有“五十步”與“一百步”的區別。以上兩例，是宋詞運用唐詩的失敗教訓。所以失敗，在“以故為故”，未能給后人提供“新”的審美享受。

　　下面兩例，“以故為新”，才是宋詞運用唐詩的成功典范。其三：

　　夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。〇記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。（晏幾道）

　　上片末二句整用五代翁宏《宮詞》五律中的頷聯（文學史家習慣上也將五代詩圈在唐詩的范圍內），全詩如下：

　　又是春殘也，如何出翠幃？

　　落花人獨立，微雨燕雙飛。

　　寓目魂將斷，經年夢亦非。

　　那堪向秋夕，蕭颯暮蟾輝。

　　翁氏這一聯本身固然也很精彩，可惜全首不稱，所謂“有佳句而無佳篇”。加之其人詩名不著，故連累到如此佳句也幾乎湮沒無聞。但它一經宋詞名家晏幾道拈用，得其上下左右許多雋語的烘托，遂如眾星捧月，煥發出了炫眼的光芒。譬如一位天才足球運動員，不幸處在一支丙級球隊，孤掌難鳴，自與獎牌無緣；偶遇名教練慧眼識人，提攜他入甲級隊踢主力前鋒，有眾多優秀的隊友相配合，傳球到位，助攻默契，要風得風，要雨得雨，那么誰還能阻止他破門得分、脫穎而出呢？像這樣“偷”唐詩，竟將原本被人忽略的詩句“偷”得大紅大紫，“偷”得連名不見經傳的“失主”也有了幾分知名度，不僅是宋詞的光彩，也為唐詩增添了榮耀，兩利雙贏，真可謂“慧賊”！

　　其四，南宋沈作喆《寓簡》記載：

　　汴京時，有戚里子邢俊臣者，涉獵文史，誦唐律五言數千首，多俚俗語。性滑稽，喜嘲詠。常出入禁中。善作《臨江仙》詞，末章必用唐律兩句為謔，以調時人之一笑。……徽皇朝……內侍梁師成位兩府，甚尊顯用事，以文學自命，尤自矜為詩。因進詩，上皇稱善，顧謂俊臣曰：“汝可為好詞以詠師成詩句之美。”且命押“詩”字韻。俊臣口占，末云：“用心勤苦是新詩。吟安一個字，捻斷數莖髭。”上皇大笑，師成慍見。譖俊臣漏泄禁中語，責為越州鈐轄。

　　“吟安一個字，捻斷數莖須”，是唐人盧延讓《苦吟》詩中的成句，邢詞為了押韻，將末字改作“髭”。這兩句唐詩，用得實在妙不可言！表面上看似乎是對梁某用心作詩的贊嘆，骨子里卻是刻毒的嘲弄。梁是“內侍”，亦即太監。太監哪來的髭須？詞人正是扣緊了這一點在做文章：梁公公作詩可真下功夫！“吟安一個字，捻斷數莖須”，作了那么多詩，胡須還不全斷光了哇？難怪他一根胡須也沒有呢！宋徽宗和梁師成都是聰明人，自然一聽便懂。“旁觀者”樂而“大笑”，“當事人”羞極“慍見”，效果何其顯著！拿別人的生理缺陷來取笑逗樂，原本是不道德的；但梁是臭名昭著的奸佞，故邢氏對他的戲謔，甚快人心，性質又當別論。似這般“雅謔”，即有文化水平的幽默，是需要高智商的。用唐詩用到這份兒上，可謂“盜狐白裘手”，你不服也得服！相同的意思，如用自己的話來說，誰能達到像邢詞拈用盧詩那樣令人拍案叫絕的諷刺效應？小晏之詞，用不用唐詩，倒還無可無不可；而邢氏此詞，若奉錢鍾書先生說為戒律，不用唐詩，干脆就別作了。試想，倘若不許運用唐詩，宋詞將喪失多少生機和妙趣啊！

　　縱觀宋詞中用唐人詩句的大量例證，仔細分析比較其得失，我們可以總結出一些帶有普遍性的意見。

　　一、前人詩里的名篇名句，慎莫輕用。因為它們是鑲嵌在王冠上的鉆石，剝離原作，很難營造出新的更好的意境來與之匹配。宋詞高手如周邦彥，其名作《西河·金陵懷古》糅合唐人劉禹錫《金陵五題》中《石頭城》《烏衣巷》等名篇而為之，竟能做到與劉詩平分秋色，這已經是非常了不起的成績了。而宋代的一般詞人，或著名詞人的一般作品，用唐詩名篇名句者，多半都不大成功，只能貽人以東施效顰之譏。

　　二、前人詩非名篇中的佳句，或名篇中的非名句，不妨多用。因為它們或如“潛力股”，有較大的“升值空間”；或如“準名牌商品”，有較好的“性能價格比”。宋人用此類句最多，且往往能發揮自己的技術優勢，略事潤色、打磨，使加工過的產品格外精致，見出他們良好的文學藝術修養。

　　三、前人詩句，一般用作配角為宜，主角還應由自己的原創來擔當。正如一支球隊，最好是靠自己培養的球星去奪金牌。依賴“外援”，因人成事，雖勝不武。宋人是明白這個道理的。如晏殊的名作《浣溪沙》詞，就憑自撰的一聯精彩對仗“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，奠定其千古絕唱的地位。而首句“一曲新詞酒一杯”，用唐人白居易《長安道》詩“艷歌一曲酒一杯”、許渾《潁州從事西湖亭燕餞》詩“一曲離歌酒一杯”；次句“去年天氣舊池臺”，用唐人鄭谷《和知己秋日傷懷》詩“去年天氣舊亭臺”：都只不過是鋪墊罷了。

　　四、用前人詩為主角，也并非絕對不可以，但要求較高。最好能翻出新意，翻出別趣，如上舉邢俊臣《臨江仙》詞。如仍用其本意，則當像晏幾道同調詞那樣，配綠葉以襯紅花，制金鞍以飾駿馬。倘若這兩點都做不到，與其弄巧成拙，還不如藏拙來得穩便。