鐘振振博士 1950年生，南京人?，F任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。

　　詞的格律與近體詩有何異同（對仗篇）

　　6、對仗。在近體詩里，除了絕句，對仗是“剛需”，是“規定動作”，特別是排律。而在詞里，對仗不是“剛需”，不是“規定動作”，只是“自選動作”。

　　理論上是這樣說，但在實際操作中，許多詞調的特定句位，還是有很多作家主動選擇使用對仗。這樣做的人多了，就成了一種“約定俗成”。就像磁鐵一樣，吸引了越來越多的詞人“隨大流”。因此，對仗在詞里出現的頻率還是非常高的。

　　近體詩里對仗的那些花樣，詞里一般也都有。而詞里特有的、常見的一些對仗花樣，近體詩里就不一定有、或比較罕見了。例如“鼎足對”：

　　【北宋】張先《行香子》

　　舞雪歌云。閑淡妝勻。藍溪水、深染輕裙。酒香醺臉，粉色生春。更巧談話，美情性，好精神。〇江空無畔，凌波何處，月橋邊、青柳朱門。斷鐘殘角，又送黃昏。奈心中事，眼中淚，意中人。

　　鼎有三只腳，故三句的對仗稱“鼎足對”。近體詩里，一聯兩句，兩聯四句，沒有以三句為一個單元的，因此不可能有“鼎足對”。

　　又如“扇面對”：

　　【南宋】辛棄疾《沁園春·靈山齊庵賦，時筑偃湖未成》

　　疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。〇爭先見面重重?？此瑲獬瘉砣龜捣?。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水濛濛。

　　所謂“扇面對”，又叫“隔句對”，以四句為一個單元，組成兩個對仗，第一句對第三句，第二句對第四句。

　　近體詩中，兩聯四句，具備這樣對仗的條件。因此，這樣的對仗在近體詩里是有的，如唐人白居易的五律《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》

　　縹緲巫山女，歸來七八年。

　　殷勤湘水曲，留在十三弦。

　　苦調吟還出，深情咽不傳。

　　萬重云水思，今夜月明前。

　　不過，這樣的對仗方式在近體詩中畢竟用得不多。而在詞里，則比較常見。

　　關于詞的格律與近體詩的異同，就講這么多。總的來說，詞的格律比近體詩更繁復。從形式主義美學的角度來看，詞這種詩歌文體，可以說是迄今為止中國文學史上最精細，最精巧，最精密，最精微，最精致的文體了。我這里并沒有把不同文體分高下的意思。畢竟，“形式”只是“器”，是“形而下”的東西，不能和“形而上”的“道”相提并論。詞是“蘇州園林”，即便“巧奪天工”，也替代不了其他世界自然與文化遺產。如果我們把詩詞的各種文體比作“兵器”的話，那么，花樣特別多的詞，也只是“十八般兵器”加各種各樣稀奇古怪的“暗器”而已。并不是說你耍得這些兵器加暗器，就是“武林第一高手”了。還要看你的武功修為達到了什么層次。武功修為低，會耍的兵器再多再復雜也不管用；武功修為高，只憑一根“少林棍”，一把“武當劍”，也能“打遍天下無敵手”！明白這個道理，我們學習詩詞格律與創作，就知道最該努力的方向是什么了。