手繪電影海報 傳承時代經典

南京電影老美工回溯海報往事

　　40多年前，家住南京原下關區寶善街附近的陳建華放學總會路過渡江電影院。渡江電影院外有兩面高墻，專用來掛電影海報，海報大的有三四米長，小的也有兩米。陳建華還記得有天放學，美工正卷著袖子站在梯子上畫電影《杜鵑山》的海報，海報上柯湘在敵人的刑場上高舉著手，向群眾宣傳只有中國共產黨才是工農的救星，他流連忘返，看入了神。

　　上世紀中后期，沒有電腦制作，也沒有噴繪技術，電影海報都是美工們一筆一畫勾勒出來的。在美工們的妙手匠心下，一張張栩栩如生的電影海報呈現在各家影院門口，常引得不少行人駐足欣賞。那份精致獨特和“不可復制”的美，是一代人難以忘懷的記憶。

　　“那時候，電影院一個月大概會上映四五部片子。新電影上映前，各大影院的美工們先試看樣片，再根據電影內容和人物形象進行藝術創作。南京的電影海報制作沒有固定的樣式，大華、曙光、勝利等影院貼出來的電影海報都各有特色?！蓖诵?0多年的美工師姚老告訴記者。

　　姚老1966年就進入南京市電影劇場公司，從事電影海報宣傳工作，繪制了《地道戰》《渡江偵察記》《鐵道游擊隊》《洪湖赤衛隊》《南征北戰》等一批紅色經典電影海報。幾十年的美工生涯中，電影《紅高粱》的海報制作尤其令他難忘。那是他畫過的最大的電影海報，足足有三四層樓高，面積有100多平方米，畫滿了原來延安劇場的側面墻?！澳菑埡笫俏覀兒芏嗝拦ひ黄鸷献魍瓿傻模郧皬膩頉]有畫過那么大的海報，對我們來說也是一種挑戰。劇場側面墻上有幾扇窗戶，畫在上面的部分會凹進去，為了避免人物主體部分出現在窗戶上，我們先設計好每一塊的內容，再用筆一點點勾勒。因為面積太大，上色時很少用到刷子，非細節部分直接用滾筒上色?！币险f道，那段經歷非常難忘，當時那么大的手繪海報在南京是很少見的。

　　那個年代，電影剛開始在中國流行，電影海報就相當于現在的電影宣傳片。如何將一部電影的精華濃縮到一張靜態的海報中，吸引觀眾們前來觀看？這不僅考驗著美工們的繪畫功底，還考驗其對影片內容的理解概括，以及對觀眾口味的把握。

　　“一張電影海報能否吸引人，首先要看上面的電影人物畫得像不像，繪畫功底過關，細節刻畫到位，這張電影海報就成功了一半。再則看其主題是否鮮明，觀眾能否透過海報看到這部電影的精髓。創意則是一張電影海報的點睛之筆，有特色的電影海報自然是更吸引人的?！币辖榻B，早期，電影海報繪畫完全沒有模板可參考，美工們都是在試片中截取片段進行創作，后來，電影公司開始提供宣傳模板，但南京地區仍不提倡千篇一律的電影海報，鼓勵美工們再創作，畫出新意和特色。

　　姚老不僅自己動手畫海報，還負責指導南京各大影院的美工們創作?！盀榱藙撟鞒龈嗑赖碾娪昂?，我們每月會進行一次海報評比，還常和其他城市進行交流學習。當時，公司里有不少新來的年輕美工，我們總是帶著他們出去寫生鍛煉，以此提升他們的繪畫功底，激發創作靈感。后來，這批年輕美工中出現了不少知名畫家?！币细嬖V記者，做美工這一行要真正喜歡畫畫，刻苦鉆研，才能畫出好作品。他至今還記得，當年每次外出寫生時，有一位叫陳世寧的年輕人，無論寒冬酷暑，都一絲不茍地找好取景的角度專注繪畫，是當時年輕美工里非?？炭嗟囊晃?，后來他去南京藝術學院學習，并留下任教。

　　國家博物館原副館長陳履生回憶在南京藝術學院的求學生涯時提到：“陳世寧同學入學前就參加了全國美展，我們常常去觀摩和學習他在鼓樓曙光電影院畫的電影海報，我還經常潛入到油畫班、國畫班的教室，看他們的習作?！?/p>

　　國家高級美術師、金陵畫院副院長郜科上世紀80年代曾在南京影劇公司做美術宣傳，他的電影海報作品《白蛇傳》還獲得了全國電影宣傳畫銀獎?！爱嬰娪昂髮ξ业腻憻捯埠艽?，要先對電影有了解，才能提取出作品的精華。所以畫海報看似簡單，實際上要對電影做總結和再創作?！臂普J為，繪制電影海報的經歷對他的藝術思維形成有很大的影響。

　　上世紀中后期創作的手繪電影海報，到現在仍能讓人產生強烈的震撼和視覺沖擊力。許多畫界的名家大家都曾參與創作電影海報，創作手法也活潑多樣，讓人耳目一新、百看不厭，水粉畫、國畫、油畫、版畫等技法都曾運用到創作中。蔣兆和、張仃、程十發、黃胄、陳逸飛等著名畫家均留下手繪海報佳作。

　　在沒有數碼噴繪的年代，藝術家們用一幅幅手繪海報濃縮電影精華，捕捉時代記憶。到現在，那些帶著泛黃印跡和時代特色的老電影海報已經成為中國電影百余年發展史的見證，逐漸顯現出它們的獨特魅力。此次由江蘇省文聯、新華報業傳媒集團、江蘇省電影集團、中國聯通江蘇分公司聯合主辦的紅色經典電影海報展，通過展出反映各個歷史時期的電影海報100幅，讓老電影重煥青春，讓觀眾重溫紅色經典，激勵愛國情懷。

　　江南時報全媒體記者 康旭陽 錢海盈