江蘇篆刻，源遠流長。從某種意義上來說，江蘇是文人篆刻藝術的發源地：文彭、何震等篆刻大家引領風騷，諸多流派精彩紛呈，使得江蘇篆刻呈現出前所未有的繁榮景象，因而江左一地在篆刻藝術生成、發展的歷史中占據著舉足輕重的地位。

　　江蘇當代篆刻，深植傳統，精研覃思以承精髓；勇逐新潮，敢破敢立而創新篇。當代江蘇印人，操刀向石，在方寸之間雕琢萬象。為檢閱江蘇優秀篆刻人才隊伍，促進江蘇篆刻藝術的繁榮發展。由江蘇省書法家協會主辦，南京印社承辦的學術性、專業性的全省篆刻作品展，至今已舉辦了三屆。本屆篆刻展是江蘇省第二屆篆刻展以來又一次最高規格的專業性篆刻展覽，由江蘇省書法家協會、太倉市文學藝術界聯合會、太倉市文體廣電和旅游局、太倉市科教新城管理委員會共同主辦，南京印社、蘇州市書法家協會、太倉市書法家協會等單位共同承辦，共評選出118件入展作品（含20件優秀作品），集中展現了江蘇篆刻藝術的當代風貌與多元成就，反映出篆刻藝術的蓬勃生命力。

陳倫乓《欲窮千里目更上一層樓》

陳森林《孤鶩樓》

陳維《一客聽琴》

　　本次展覽呈現出諸多顯著亮點，首先是風格的多樣性。古璽印風和將軍印風的作品數量相對較多，這與全國篆刻風格發展的大趨勢相呼應，表明江蘇篆刻在繼承經典傳統風格方面積極作為且成果顯著，賡續著“印宗秦漢”的優良傳統。古璽印風以其自由活潑、多元變化的特點，成為當代印人樂于取法的重要印式。將軍印風則以其剛勁豪邁、率意灑脫的氣質，彰顯出獨特的藝術張力。與此同時，元朱文印、明清流派印等風格作品在此次展覽上也占有一定的比例，元朱文印以其線條的細膩圓潤、布局的規整工穩，盡顯典雅精致之美，恰似“清風出袖，明月入懷”；明清流派印則突出地表現為“印從書出”“印外求印”的特點，或雄渾大氣，或清新婉約，各具特色。在材質的運用上，除石印以外，銅印、陶瓷印等也嶄露頭角。材質、工藝的不同，影響著作品的藝術風貌，蟠條銅印賦予了篆刻作品別樣的風采，展覽中的佳作，不僅還原了隋唐官印的風貌，更通過對金屬材質的特殊處理，使其表面呈現出斑駁陸離的效果，與印文的古樸風格相得益彰。陶瓷印則因其獨特的燒制工藝與材質特性，呈現出豐富多變的肌理效果與古樸自然的韻味，這無疑拓寬了篆刻藝術的表現形式，使得整個展覽的作品呈現出既尊重傳統又勇于創新的良好態勢。

陳宇《開簾放入窺窗月且盡新涼睡美休》

杜家航《薄暮》

范艷《君前對舞春風百葉桃花樹紅》

　　此次展覽評選出的入展作品與優秀作品，是江蘇篆刻較高水準的有力代表。不少參展作者此前已多次在全國的展賽中獲獎、入展，有的作者在全國范圍內已有一定影響力，是當代中青年篆刻創作的中堅力量。總的來說，無論是在篆刻技巧的嫻熟運用上，還是在藝術風格的獨特塑造方面，參展作者都能在繼承傳統的基礎上，結合自身的審美情趣與藝術感悟，形成獨具個性的藝術風格；或是在文化內涵的深入挖掘與表達上，通過印文內容的選擇、邊款的表現等方式，融入豐富的文化元素，使作品蘊含著深厚的文化底蘊與精神內涵。

房鋼《一飲可得萬壽》

葛金淮《且莫思身外長近樽前》

顧鵬飛《往往有得》

　　作者隊伍年輕化趨勢是本次展覽的又一突出亮點。江蘇在篆刻人才培養與隊伍建設方面長期耕耘，成效顯著。如今，越來越多的年輕篆刻愛好者投身于這一藝術領域，他們為江蘇篆刻注入了新的氣象與活力。這些年輕的印人大多接受過較為系統的專業教育與訓練，他們帶著全新的理念、活躍的思維方式以及對篆刻藝術熾熱的激情，成為江蘇篆刻發展的新興力量。他們敢于突破傳統的束縛，在篆刻創作中大膽嘗試新的技法、新的題材與新的表現形式，將現代藝術元素與傳統文化內涵巧妙融合，為江蘇篆刻的未來發展奠定了堅實的人才基礎。

　　近年來，隨著書法篆刻高等教育的蓬勃發展，篆刻作者中涌現出一支水平較高的“學院派”力量，高等專業院校師生成為江蘇篆刻不可分割的力量。這些從高等學府走出來的創作者，在系統的專業教育與訓練體系下，不僅掌握了扎實的篆刻基本功，更汲取了豐富的藝術理論知識與多元的文化素養。學院派篆刻注重對傳統經典的深入剖析與重新解讀，以現代審美視角和創新思維，在篆刻的題材選擇、形式構成、刀法運用等方面進行大膽探索與嘗試，使得篆刻藝術在傳承傳統的同時展現出與時代精神相契合的新風貌。

侯宇洲《至德無盈》

黃敏軍《香遠益清》

黃響鈴《松濤竹伴》

　　本次展覽的舉辦具有深遠的意義與價值。

　　從文化傳承的角度而言，篆刻藝術作為中華優秀傳統文化的重要組成部分，承載著中華民族數千年的歷史記憶與文化基因。南京印社自1987年成立以來，便匯聚了諸多印學領域的賢達名流，他們以深厚的藝術造詣和嚴謹的治學態度，在篆刻藝術的傳承中發揮著重要的引領作用。第三屆江蘇省篆刻作品展將眾多優秀的篆刻作品集中展示，能夠讓更多的人近距離地接觸與了解這一藝術形式，從而激發人們對傳統文化的熱愛與傳承之情。“第三屆江蘇省篆刻作品展是時隔九年之后江蘇再次舉辦專門的篆刻展覽，投稿數量多，水平高，有著承前啟后的重要意義，展覽的成功舉辦將有利于推動江蘇篆刻藝術的發展。”江蘇省書協副主席、南京印社社長仇高馳教授認為。

　　從藝術發展的層面來看，展覽為江蘇的篆刻家們搭建了一個展示的平臺，讓他們的創作成果從書齋走向展廳。同時，這也是一個相互交流學習的契機，篆刻家們可以在此相互切磋技藝、分享創作經驗與心得，汲取他人之長，補己之短，從而促進自身藝術水平的不斷提升與創新發展。這種交流與互動不僅局限于江蘇本地的篆刻家之間，更吸引了不少來自全國的篆刻愛好者，進一步推動了江蘇篆刻與外界的交流。

蔣力珂-《此地有崇山峻嶺》

李珂霖《清時有味是無能閑愛孤云靜愛僧》

劉燦《菱歌泛夜》

　　在新時代的背景下，篆刻藝術迎來了發展的機遇，也面臨著一定的挑戰。一方面，隨著社會經濟的快速發展與文化藝術的日益繁榮，人們對精神文化生活的需求不斷提高，對傳統藝術的關注度與欣賞水平也逐漸提升，這為篆刻藝術的傳播與發展提供了機會。另一方面，現代科技的飛速發展與多元文化的相互交融，也對篆刻藝術這一傳統藝術形式提出了新的要求與挑戰。如何在傳承傳統文化精髓的基礎上，創新篆刻藝術的表現形式與傳播方式，使其更好地適應現代社會的審美需求與文化語境，成為篆刻藝術家們需要思考的課題。

　　第三屆江蘇省篆刻作品展的成功舉辦，是江蘇篆刻藝術發展歷程中的一個重要里程碑，集中展示了江蘇篆刻藝術在傳統繼承、創新發展、人才培養等方面所取得的顯著成就。在未來的發展道路上，我們期待江蘇的篆刻家們能夠繼續堅守傳統文化的根基，秉持創新發展的理念，不斷探索與實踐，在藝術的道路上再創新高。

（作者系江蘇第二師范學院教師、南京藝術學院博士、中國文藝評論家協會會員、中國書法家協會會員）

錢寒凌霜《燈火闌珊處》

汪鐵穎《湖心亭看雪》

王雷《巧能成事》

周光《龍文百斛鼎筆力可獨扛》

周光《龍文百斛鼎筆力可獨扛》