藝術散文那些事

□ 王正宇 

　　傳統的文體四分法將文學作品分為小說、詩歌、戲劇、散文四大類。在時下的文學創作當中，散文作品最為多見。

　　現代人普遍受教育程度高，有著強烈的表達訴求和抒寫愿望。許多人懷揣文學夢想，一有合適的時機，就會拿起筆，記錄生活，留下自己的感悟。自媒體、公眾號等出現后，更成為眾多寫作者的催產士，散文樣式自然成了他們的首選。

　　當前散文創作狀況是寫作者多，好作品少，與藝術散文相距甚遠。分析一多一少的原因，關鍵是寫作者對散文體裁的把握沒有完全到位，對散文堂奧未能真正進入，很大部分滿足于對過往的記敘、回憶，停留于日記式、流水賬單式的記載，給人的感覺是平白呆板、味同嚼蠟，全然沒有文學作品應有的美感、韻味和藝術感染力。

　　我國是散文的國度，散文創作有著燦爛的歷史和輝煌的傳承。從先秦諸子散文到唐宋古文運動，從賦體文學到小品散文，閱讀古今中外的散文作品，特別是現當代許多散文大家的優秀作品，人們能得到許多精神的愉悅和美的享受。那些作品的語言、構思、人物、情感、結構等等，無不煥發出美的光華。顯然，藝術散文有自己的特性，亦有自身的規律性。在當下散文創作勃興的時候，藝術散文那些事很值得言說。

　　需要明確的是，文學不等同于生活。文學源自生活，但又高于生活并且影響生活。基于此，大凡對生活的照搬照抄、照本宣科，都不能說是文學創作，甚至可以說與文學無緣。文學需要對生活進行藝術的加工、提煉、合成，這個過程就是創作的過程，這樣的產品才是文學作品。不加修飾的寫作只能是創作素材的堆砌，只能是寫作的初級階段。

　　藝術散文是區別于普通散文的文體，它是文學性、藝術性俱佳的散文。它有味道、耐咀嚼，讓人著迷，令人陶醉。那么，藝術散文有著怎樣的特質呢？

　　藝術散文無不是注重謀篇布局的嚴謹完整的精品，文章的首尾呼應、起承轉合都經過了精心考量。貌似漫不經心、隨意而為，其實作品的篇章結構，包括開頭的設計，情節、情感的展開，高潮的形成，形象的塑造，結尾的安排等等，都經過了反復推敲和精心構思。

　　藝術散文作品十分講究文章的文氣。讀這樣的作品，你能感覺到作品通篇氣場飽滿，氣韻生動，一股氣流在其中貫通流淌。藝術散文的文氣有時可能表現得迂回曲折，有時可能表現得騰挪起伏，但文章始終保持了氣韻酣暢。藝術散文作品能讀出古人說的那種“神氣”，從頭到尾，流動不息，奔騰不停。

　　藝術散文常有“文眼”一說。真正意義上的藝術散文、精品散文都能讀出它的文眼，如同十五的滿月照亮全篇。藝術散文的文眼有時是精煉的短句、名言，有時是提綱挈領的標題或關鍵段落。文眼的設置是作者“神思”的產物，離不開高超的寫作技巧，離不開對作品的強大的駕馭能力。

　　藝術散文總是追求某種美好意境，這是作者用心營造的藝術境界，它既飽含作者內在的心聲，也為讀者構造了想象的瑰麗空間。充溢在作品字里行間的，有時是溫潤的詩意，有時是深邃的思想，有時是美麗的憧憬，有時是氤氳的氛圍，能夠讓讀者回味再三、收獲良多。

　　營造濃烈的情感氛圍，情感充沛、想象豐富，以情感人、以情動人，是藝術散文的內在要求。比興、象征、韻律、寫意，節奏感、音樂性以及寄情于景、即景抒情等等，都是藝術散文烘托情緒的常用手法。這里的情當然是作者真情實感的抒發，是作者圍繞作品主題調動藝術手法來表情達意。它不是扭捏作態，不是無病呻吟，也不是生搬硬套、機械模仿。

　　藝術散文作品總能煥發出動人的情韻美。作品在環境渲染、場面敘寫、事件刻畫、人物描摹等方面，總能洋溢著動人的情韻，即便是敘寫，即便是對話，展現出的也都是溫婉的情趣和韻味，讓讀者受到深深的感染，從中得到美的享受和熏陶。不妨說，情趣和韻味是藝術散文的內核所在。

　　藝術散文是語言藝術的集大成。其特點決定了作品里的文學語言形象而靈動，凝練而精粹。藝術散文作品最容易見出作者的文字表現力，有形無形、有聲無聲的描繪，詞匯量的大小，遣詞造句的精當，詩化文字的濃淡等，都容易看出寫作者的功力。應當明了，意境雋永、讓人回味的藝術散文，都不是優美辭藻的堆砌，不是大而無當的描摹。散文的文字可以華美，也可以素樸；可以通俗，也可以典雅；但切不可大白話，更不可為賦新詞強說愁。

　　如果說散文寫作是技術活，寫作需要技能技巧的話，那么藝術散文的創作更需要高超的技巧。題材、語言、結構、形象、情感等的駕馭掌控，都有提高歷練的廣闊空間。多讀名家名作，汲取營養、提升修養，掌握運用各種表現手法和寫作技法，將藝術形式和思想內容完美融合，永遠是散文寫作值得追求的目標。