《我的阿勒泰》這一電視劇絕對稱不上是大制作，更非年代劇的曠日持久，短短八集，卻悄然走紅，余音繞梁。其間原因何在？

　　首在文本基礎的扎實別致，搖曳生姿。注意到李娟，是因為滬上《文匯報》的《筆會》副刊曾不吝版面幾乎是正版的刊發她的靈動別致的散文，書寫阿勒泰的散文，別開生面，動人心魄，絕非所謂采風文字的走馬觀花，也非正襟危坐的裝腔作勢。這種靈動、別致、璞玉渾金，超出常人的觀察與書寫，它是一種天賦，是一種無拘無束的天真爛漫，是一種邊地風情的喃喃自語別出心裁。李娟的這一行諸筆端汩汩流淌的文字，不是黃潮陽當年的《天山景物記》，不是劉亮程的《一個人的村莊》，她寫人，寫身邊的人，寫風景，草地，雪原，白樺林，騎手，溪流，俯視，玩味，又不是尋章摘句，更非慘淡經營，都別有一番詩意，一種野趣，令人意會，難以言傳。好文章的出現，往往不是刻意的拔苗助長，不是煞費苦心的精心栽培，不是耗費巨資的精心打造，渾然天成，妙手偶得。李娟文章出來之后，并沒有大張旗鼓地搞什么“研討”，也沒有鋪天蓋地的搞什么巡回簽售，卻引起不少人的關注，由衷的點贊，不僅僅是一些紙媒的副刊編輯。自此之后，口碑流傳，聲譽鵲起，她的書寫也不斷結集成書，風行大江南北。

　　也在影視改編者的拿捏得當張弛有度。很一般的文本，經影視劇的改編而不脛而走成為經典的，不乏其例。但，很好的文本，被搬上熒屏之后，漏洞百出破綻多多，幾乎無人問津者，也不在少數。李娟的散文，讀者如此熱捧，究竟能否改編拍攝成電視劇？這一想法并不新鮮，卻也的確是一種冒險。三毛的《撒哈拉的故事》，如何以鏡頭語言呈現？三毛改編張愛玲的《滾滾紅塵》也并沒有達到預期的效果。賈平凹寫《商州三錄》，曾被人交口稱贊，能否以鏡頭語言來呈現？謝友瑾的《邊地風流》，馬麗華的藏地行走，鮑爾吉·原野的關于內蒙與遼西的諸多散文，是否也能經受攝像機的審視與打量？似乎是有人依據張承志的文本去拍攝內蒙古草原，表現草原之上的生活種種，也有劇本，也有故事，也有據說很講究的配樂，自然也會有情節沖突，人物特寫，而此一再創作的作品煞費苦心出來之后，原作者張承志卻撰文痛斥，近乎破口大罵。原作者的這一不認可與憤怒吐槽，也許不無偏激，但也說明此類題材的改編再現之不容易、之并非一蹴而就、之困難重重。

　　《我的阿勒泰》這一電視劇，在我看來，應該是立足于李娟的原來文本，在人物故事上進行了集中、置換，拿捏得當，張弛有度，總體上看，還是符合生活邏輯，也適應了受眾的欣賞胃口，能夠有這樣的水準，分寸把握的不溫不火，也的確是深入細致解讀了李娟的文本，殊為不易。雖然也有人批評，為何把“外婆”換成了“奶奶”，這樣的悄然置換改變了許多人物相處之間的微妙與復雜，更有張鳳俠也好、李文秀也好，她們的愛情被有意無意地浪漫化、詩意化與奶油化了。實際上，深入李娟的文本細細體會，她在看似俏皮、生動、甚至不無自嘲的飛揚文字中，對疲憊、奔波、無奈甚至艱難，都有很老道的表現。當然，李娟這樣的表現不是張賢亮的《綠化樹》，也不是《土牢情話》，更非《龍種》，她無意于去呈現歷史的蒼茫、現實的沉重，她的切口很小，智慧而從容，小心翼翼，舉重若輕，既有刻意的規避，更有來自天然的在天真包裹之下的好奇與狡黠。李娟對電視劇如此呈現她的散文文字，想來不會如張承志那樣激烈反彈，她還是暗自竊喜，這樣，也挺好啊。

　　成功不可復制，跟風還需謹慎。多年前，馮小剛有一電影《紅河谷》，歷史跨度很大，臺灣，西藏，抗美援朝，各種元素的疊加，令人眼花繚亂，卻也讓人并無拼貼之感，現在再看，也是一部并不難看的電影。《我的阿勒泰》的成功，是否會引發跟風？這也許是一種杞人憂天而已？因《雪山大地》而意外獲得大獎的楊志軍又寫了一本與大象有關的書，是否也會被改編成劇？劉亮程的“村莊”，還有為他帶來巨大聲譽的《本巴》，難道也會被改編？如此說來，馬麗華寫藏地，多年艱辛，深入其中，其文字境界，不知要高出多少人，她的文字也會被影視化嗎？誰知道呢。

　　云邊一笛驚殘夢，天外三山伴此身。多年前，因工作關系，曾參與接待過一批來自阿勒泰的客人，粗狂，豪放，久在邊地對都市生活的神往，更有身臨江南看小橋流水的熱忱，令人難忘。李娟的阿勒泰，在中國的西北角，在天山之北，是中國遼闊版圖之中一獨特的存在。此劇的成功，并不僅僅是文旅的一次商業策劃的成功。