兔筆點睛龍耀世；春光綻彩夢生花。

　　生肖作為中華民族特有的傳統民俗文化，有著悠久的歷史，也是新春佳節時期必被提及的一個重要元素。在2024甲辰年即將到來之際，由中國文化藝術發展促進會、新華報業傳媒集團主辦，中國文化藝術發展促進會版畫專業委員會（版畫院）、江南時報社、新華文投承辦的“2024龍騰神州·全國版畫名家生肖賀歲展”已面向全國征集了近百幅龍年生肖作品，即將展出，以賀新歲。版畫作為中國古老的畫種，將流傳千年的生肖文化以版畫形式展現，為傳統藝術賦予了時代特色。

　　風格不同、形態各異的龍年版畫作品引人入勝，在展覽開幕前，江南時報特分為四期將作品發布，邀您一起搶先欣賞！

《龍騰神州·龍醒》班苓

　　創作感言：“龍”一直是中華民族的象征，它是一種符號，也是一個概念。作品將民間色彩，裝飾性的線條及當代繪畫中的色彩構成巧妙融合，以藍綠、紅黃、紫灰為色彩基調，再將這些顏色分割、布局產生特有的審美趣味。我今年特別以相較于以往更夸張的手法刻畫這條“龍”，同時取了這樣的名字，寓意如今的中華民族就像一條醒后的“巨龍”，瞪大雙眼翻身一躍，騰飛神州，美麗、自信。

《龍年大吉》王僖山

　　創作感言：我曾經看過一本給牛治病的醫書《牛經》，里面的木版插圖很淳樸、很接地氣，給了我創作靈感。如果說畢加索的藝術語言受到非洲雕塑的啟發，那么我的藝術思考則汲取自中國民間。在構思這幅作品時，從傳統的龍造型上進行演變，重新創作了一個龍的形象，既不是西方語言，也不是中國傳統繪畫語言，而是從民間木版年畫中吸取營養的民間語言。畫面中龍鱗閃爍，祥云遍布，一只龍掌從團團火焰中伸出，猶如千層浪濤，有著“奇禽異獸”之靈韻。

《騰龍九天》雷務武

　　創作感言：龍作為中華民族的圖騰，代表了權力、祥瑞、帝王文化和自然之力。它在中國歷史和文化演繹中具有五谷豐登、風調雨順的愿望，是一種能呼風喚雨，騰云駕霧，強盛獨行，至高無上的神物。黑白木刻《龍騰九天》以中國傳統建筑廟宇中的雙龍戲日浮雕為素材，采用了傳統圓形的構圖和黑白木刻的表現方式，表現了龍騰九霄、祥云伴舞、驕陽燦爛、花繁葉茂的祥瑞平和境界，以古拙、單純、嚴謹的刀法處理，把雙龍的野性，祥云的飄逸，生物的靈性以及人們對中華民族圖騰文化和自然生活的美好祝愿。

《龍騰海天》金曉華

　　創作感言：作品運用了黃色、紅色、綠色、紫色、銀色、黑色，6次套印完成。尺寸不大，卻細節滿滿。一條躍躍欲試的青龍，在海天之間蓄勢待發；龍頭兩側布局火紅的祥云，吉祥喜慶；龍須左右飄逸，結合仰頭擺尾的姿態寓意積極向上、踔厲奮發的進取精神；畫面下方以裝飾手法表現的水面一浪推著一浪，傳達龍年風調雨順、國泰民安的美好祝愿。想表達龍蘊含的自強不息的奮斗精神，寓意龍騰四海、風生水起。

《點睛》范敏

　　創作感言：我的龍年賀卡，取材于一個成語，叫畫龍點睛。作品利用中國傳統繪畫水墨與西方平版畫相結合的方式來闡釋畫龍點睛這個故事。首先用宣紙畫出了所需形象，再利用石板的水墨效果，進行了專色的分色，通過四色疊印，產生了東西方韻味相結合的一個新年賀卡，這種方式和方法能讓畫面產生更多的可能，比如色彩的重疊以及濃淡變化等。我想通過這個作品預祝同仁和讀者朋友們，在新的一年里妙筆生花、錦上添花。

《龍騰云海·2024》梁練方

　　創作感言：《龍騰云海·2024》是一幅絕版套色木刻作品，以生肖符號“龍”為畫面主體，用傳統而喜慶的紅色描繪其身體，并將其以超現實手法置放到一個想象的空間中。用傳統的方和圓并置形成基本構圖，以灰色為背景，將云、山等元素按畫面節奏需要組合。畫面色彩簡潔干脆，版畫語言豐富，以創新形式將傳統元素與現代繪畫表達巧妙融合，烘托出生肖龍年的喜慶氛圍，表達對新一年的期待和祝愿。

《龍年大吉》陳光勇

　　創作感言：《龍年大吉》新年小版，采用絲網版畫方法，以疊色得到豐富的色彩效果，利用紅與綠、橙與藍等幾組補色對比，突出喜慶歡樂的春節氛圍。畫面上明暗交織的橫線，在視覺上充當了龍的前景及底紋，加強了畫面的動勢。小龍眼神倔強有力，帶給人們俏皮、活力的觀感。龍角的藍色、背景的綠色代表了希望，象征生生不息的生命力。祝愿新的一年，世間萬物都能像這條小龍一樣生機勃勃、積極向上！

《龍行天下》鄺明惠 作

　　創作感言：作品取材于湘南民間藝術。生肖紀年是中華傳統文化中代表性的符號，我的作品以民間傳統的紅黃藍綠玄五色為基調，象征著五行相生、生生不息，同時對應著四季交替、生命律動。我還借鑒了湘南民間美術造型的稚拙古樸，營造喜慶吉祥的感官效果。

《龍運亨通》董鳴

　　創作感言：畫面整體色調為青色，是一種糅合的顏色，既包含代表勇敢的藍，也包含代表生命的綠，有著獨特的東方韻味。而龍身周圍紅色的火焰，熱烈張揚，讓青龍更具威嚴和力量感。作品屬于套色木刻版畫，為了表現出青龍的細膩紋理和毛發，運用線面結合法呈現。在刻畫青龍的長尾時，注重表現其飄逸靈動的姿態。在印制過程中，注重色彩的搭配和層次的疊加，以呈現出最佳的藝術效果。在2024甲辰龍年臨近之際，我以‘青龍’為主題創作小版畫，期望能夠以此展現出中國傳統文化的魅力，也借這幅作品祝愿祖國常春、人民常樂。

《龍·夏》湯曉云

　　創作感言：龍是中國傳統文化中的重要象征之一，被視為神圣、吉祥和權力的象征。在中國文化中，龍被賦予了很多特殊的意義和象征。套色木刻小版畫運用暖色調象征吉祥和幸運，曲線表現龍身體韻律動代表勇氣和力量：龍也被視為一種勇敢、強壯的動物，象征著戰斗精神和不屈不撓的意志。也象征版畫人刻苦鉆研精神。

《齊樂龍龍》張俊萍

　　創作感言：從動漫《東方神娃》中獲得靈感。在這部動漫中，龍娃武藝高強、足智多謀、率真善良、豪爽正義，是具有極強戰斗力的中國好兒童形象，也是民族精神的象征。版畫《齊樂龍龍》中，兩條相對而上的巨龍盤在柱子上，有“龍門”之意，蘊含著“望子成龍”之美意。龍娃坐在龍廟的屋頂上，頭戴帽子畫有龍圖騰，鞋子則帶著驅邪元素。整幅畫作采用仿古做舊的色彩，給人一種古老而神秘的感覺。

《日月同輝》譚浩楠

　　創作感言：作品《日月同輝》采用黑白木刻的手法，黑白兩色強烈又單純，質樸沉穩，不張揚不急躁，既簡單親切又典雅大氣，展現出高品位的氣質。日月同輝是一種精神象征。民間將日、月視為神靈，太陽象征著火熱、陽剛、堅定，月亮象征柔和、女性、溫暖，兩者共存，意味著平衡和諧，陰陽調和，化解了宇宙中的各種對立和矛盾，帶來了安寧和穩定。日月同輝也象征著人類相互協作，共同進步，代表著團結、信任、互相支持和尊重。

《龍神乾坤》朱建輝

　　創作感言：方形畫框內嵌一圈祥云紋，正中是一條栩栩如生的龍，繞龍布局的十二個白色方塊代表十二生肖的輪回，整個畫面色彩既古樸又講究對比，蘊含傳統文化中的活潑格調。選擇漢代瓦當龍紋作為裝飾，以傳統套色木刻版畫為創作手段，采用裝飾性語言來刻畫龍年生肖圖形，在方圓里描繪舞動、旋轉的龍，是對傳統文化的敬仰和對現實生活的釋懷，象征吉祥、進步與美好，迎接、祝愿龍年春節的到來。

《雙龍獻瑞》劉月

　　創作感言：《雙龍獻瑞》中呈現了兩條騰空而起的飛龍，主體色調選用紅色與金色，十分喜慶。創作方式上采用重慶綦江粉印版畫進行表達，相較以往的生肖作品，劉月告訴記者，今年她更加注重民間藝術的表現形式。“紅色與金色代表吉祥、好運，但為了避免單調，作品中也添加了一些民間藝術的代表顏色，如藍色、綠色等。”有了經典符號祥云、火焰、水紋等元素的點綴，一版多彩的版畫盡顯中國傳統文化的魅力。

《祥龍高升》陳志昕

　　創作感言：甲辰龍年的小版畫作品延續往年生肖版畫創作的形式主調，畫面分為桔色、金色和黑色三個版組成，通過木版油印套色技法制作。

　　創作生肖版畫是版畫人獨特的賀年傳統，已具有悠久歷史。既是對版畫優良傳統的承繼，又是一個面向大眾推廣版畫藝術與生肖文化融合活化的創新實踐，讓版畫藝術走進千家萬戶。守中華美術優秀傳統，創新時代美術新篇。致力于推廣版畫藝術和傳統文化，讓大眾了解生肖文化傳統民俗，同時可以感知其蘊含的美好祝福寓意，展現版畫獨有的藝術魅力，彰顯當代版畫藝術的文化自信。

《神龍納福》王繼紅

　　創作感言：龍，象征著威嚴，也象征著吉祥。中華上下五千年關于龍的傳說，寄托中國歷代王朝的神圣。許慎的《說文解字》記載：“龍，鱗中之長，能幽能明、能細能巨，能長能短，春分登天，秋分而潛淵。”這大概就是“春龍節”習俗的最早記載。在中國，有很多關于龍的傳說與典故，如破壁飛龍、酒虎詩龍、乘龍快婿、龍騰虎躍、望子成龍，作品采用水印木刻技法，取名《神龍納福》，寓意2024龍年吉祥，龍行天下，龍年好運。

《萌龍》呂笑云

　　創作感言：龍的形象總會給人以傳統、威嚴、神秘之感，而我卻想著將它的形象擬人化、卡通化。給它一雙圓滾滾的眼睛，一對牛哄哄的鼻孔，一張扁塌塌的嘴唇，兩團紅彤彤的腮紅，外加四只胖墩墩的爪子，萌態盡顯。手拿一只小小的愛心氣球，使得大大的身軀更憨態可掬，同時也烘托出了迎新年的喜慶氣氛。愿這只萌龍能讓忙碌的現代人看了之后會心一笑、放松解壓。

《龍騰神州》王燕斐

　　創作感言：本次創作以“龍騰神州”為主題，以“國風”為關鍵詞，以“紅色”為主色調，以“巨龍”為主體形象。巨龍騰飛，俯瞰神州大地，紅日高掛，祥云繚繞，山巒疊錯，鯉魚躍出水面，與池中荷花相映成趣，形成一派安定祥和、蓬勃向上的景象，可謂“祥云紅日映霞光,紫氣東來福滿堂”。采用木口木刻形式展現，木口木刻源于18世紀初的英國，是一種在木料橫截面上進行雕刻的版畫技術，因所用木料通常為黃楊木、梨木等硬質樹木，所以質地細密緊實，能夠在方寸間刻出媲美銅版畫的精細線條和豐富的明暗層次。

《龍飛九天》朱華

　　創作感言：作品采用了減版木刻的手法，一塊木板分六次刻印完成，圓形球體發光的直線是對之前作品畫面、符號的延續和個人風格的展現。圓形在中華傳統文化中象征“圓滿”，畫面里漂浮在空中的圓球、龍爪握住的龍珠都寓意著美滿、團圓，希望用這幅作品表達對新年的期許，就像畫面中的龍一樣，把幸福、美好牢牢抓在手里。

《舞龍》劉林格

　　創作感言：舞龍是中國傳統文化中重要的表演形式，用以祈福和慶祝豐收，具有深刻的象征意義。畫面中一個身穿花襖、頭戴禮帽的小萌龍揮舞著龍燈做出“神龍擺尾”之勢，龍燈上威嚴的龍頭，目光如炬、長須飄揚，與小萌龍童趣的形象形成鮮明對比。將傳統符號與現代元素相融交匯，是我今年創作生肖版畫的方向，用極富民族色彩的舞龍藝術結合卡通形象元素，就是想以歡快的方式為傳統節日的到來增添些許溫暖，希望《舞龍》可以給2024年帶來好運。

《得魚化龍》田晉瑋 作

　　創作感言：“魚化龍”，我國古代早已有之，其歷史淵源悠久，可追溯到4000多年前仰韶文化時期的圖騰崇拜。畫面處理過程中將流動的水控制在受約束的“形”中，以增強“得魚化龍”突破、轉化、蛻變的視覺感受。江海波濤中，水眼中的氣泡如鎏金珍珠扶搖而上。龍首破浪而出，張口睜目，聳耳伸須，在濤間翻騰，神態矯健，活絡靈動，意欲騰空而起，盤旋九天。畫面以藍為主調，柔和的色溫讓本就帶有美好祈愿的“得魚化龍”更增一層平穩堅定，就像這濤涌起伏間的仰首，既促進思考、提升創造力，又保留了深沉與內省的品質，在積極沉穩中闊步向前。

《金龍迎春》趙媞

　　創作感言：作品采用水印木刻的技法，展現出簡潔而生動的畫面。在傳統文化中，龍被視為吉祥、威嚴的象征，是中華民族的精神圖騰。我的這幅作品運用動感的線條與艷麗的色彩創造出“金龍”的律動感，在威嚴之外賦予它更多溫暖、歡快的感覺，寓意著對新年的美好期許與祝福，也是我對中國傳統生肖文化的獨特理解。