馮健親——我愿做一名美德的捍衛者

　　簡介：馮健親，1939年11月生于上海，祖籍浙江海寧。1961年畢業于南京藝術學院美術系油畫本科，并留校任教。二級教授、博士生導師。1991年至2008年任南京藝術學院院長。

現為中國美協漆畫藝委會名譽主任。曾任第九屆全國人大代表，第十屆全國政協常委，第九、十屆江蘇省政協副主席，民革中央常委、江蘇省主委，江蘇省文聯副主席，中國美協理事，江蘇美協常務副主席。

　　1939年，馮健親出生于上海一戶儒商家庭，父親喜歡筆墨丹青，經常畫中國畫，童年的馮健親受到了良好的家庭熏陶。九歲時，父親不幸離世，年幼的馮健親受到極大的打擊。初一那年，馮健親生了一場重病，幾乎危及生命，后專門到上海動了手術才痊愈。術后馮健親住在上海姨媽家休養，小舅為他接到給幻燈片上色的活兒，打發空閑時光之余也能獲得一筆不錯的收入。彼時，為了送活兒，每半個月要去趟南京路，正是在這樣的機緣下，馮健親在南京路上的一家畫店內第一次看到了油畫原作——印象最深的是列賓的《伏爾加河上的纖夫》臨摹品。當時手頭并不寬裕，但他仍咬牙買了兩張明信片大小的油畫印刷品，也就此埋下了油畫夢的種子。

　　1957年，馮健親考上了華東藝專（南京藝術學院前身），幾經周折進入油畫專業，師從蘇天賜先生。僅入學兩年，他便領銜出版了宣傳畫《偉大的四十年》，還得到了第一份稿費，之后直至上世紀八十年代，他年年都有宣傳畫出版，稿酬除貼補家用外，主要用于“養油畫”。

馮健親 《讓延安放心》 1976年

　　1970年后，馮健親開始涉足主題性油畫創作，先后創作了《占領總統府》《稻海哨兵》《百萬雄師過大江》《讓延安放心》《旌旗十萬斬閻羅》《戰地紅花》《土地之歌》等作品。

馮健親 《鐘山風雨起蒼黃》 南京火車站壁畫 1968年

江蘇省革命文藝學校集體創作，馮健親執筆 《人民解放軍占領南京》 1970年

　　1968年，第一座由中國自行設計和建造的雙層式鐵路、公路兩用橋梁——南京長江大橋正式建成，成為中國橋梁建設的重要里程碑；與此同時，江蘇美術界有關“大橋”主題的創作也逐步啟動。1973年，南藝成立大橋油畫創作組，成員有蘇天賜、張華青、楊培釗、馮健親。馮健親與老師蘇天賜沿長江開始了為期十天的寫生。歸來后，他又在大橋邊廢棄的照相館里住了近一個月，最終畫出一幅有“一橋飛架”氣勢的《南京長江大橋》正稿，入選1974年建國25周年全國美展，并被中國美術館收藏。

馮健親 《大橋五十歲》 布面油彩 160cm×180cm 2019年

馮健親 《大橋素材寫生之一》 紙質油彩 23.5cm×13cm 1974年

馮健親 《大橋素材寫生之二》 紙質油彩 23.5cm×13cm 1974年

馮健親 《大橋素材寫生之三》 紙質油彩 23.5cm×13cm 1974年

　　蘇天賜對太湖西山的景色情有獨鐘，1978年秋，馮健親與老師結伴同行寫生。馮健親深知江南景色是蘇老師的永恒主題之一，還由此形成了特色鮮明的創作風格。盡管他非常喜歡并敬重老師的畫風，但他當時對于在生宣紙上畫彩墨畫產生了濃厚興趣，用國畫工具作油畫式的寫生，追求的是江南情趣與韻味，再加上蘇老師畫風的熏陶，創作出一批別樣風情的西山秋景彩墨畫。這批作品在1981年馮健親的首次個展中亮相，頗獲好評。宋文治先生在這批畫前轉了好幾圈，還向他豎起了大拇指，這場景令馮健親至今難忘。

　　“1991年，我被任命為南京藝術學院院長。當院長不僅要天天上班，事務與責任更壓得我喘不過氣來，經過兩年多磨練才逐漸定下神來，慢慢地以畫油畫作為緩解行政工作壓力的‘減壓劑’。”馮健親這樣描述工作與畫畫之間的關系。

　　院長一當就是二十年。2008年，馮健親從院長崗位退下來，終于有了充裕的作畫時間。雖然已到古稀之年，但能全力投入圓夢之旅，他的內心仍激動萬分。聽取了朋友的建議，先畫大尺幅，精力夠不上再畫中等或小尺幅的作品，就此起程。先以風景畫創作起步，并選擇江西靈山、龍虎山采風收集素材，再對以往到黃山、九寨溝、長城等地積累的資料進行整理，用半年多時間完成了一批寫生作品。作品《江山如此多嬌》，借用傅抱石、關山月巨作的構圖，用油畫語言加強“萬里雪飄、山舞銀蛇、欲與天公試比高”的詞意，以突出新江山多嬌的意境。

　　與此同時，馮健親在主題性人物畫創作上也作了新的嘗試。2012年前后，他以威廉帕特森爵士樂隊演出風采為原型創作了作品《軟實力組畫之爵士與可樂》；隨后又以央視《星光大道》欄目中一舉成名的農民工組合“旭日陽剛”為原型創作了作品《春天里》，該作品入選2015年第六屆北京美術國際雙年展，陳列在中央圓廳正墻。

馮健親 《一橋飛架（南京長江大橋）》 布面油彩 240cm×80cm 1974年

　　2018年，南京長江大橋建成通車五十周年。“面對南京長江大橋五十華誕，我又該做些什么呢？”馮健親陷入了沉思。五十年風風雨雨，概括起來就是“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷”。這一切恰恰是實現中華民族偉大復興中國夢不可或缺的組成部分，必須以最美的筆觸將其記錄下來，這成為馮健親創作油畫《大橋五十歲》的動機與緣由。

　　“雖然有‘老驥伏櫪志千里’之說，但歲月不饒人，耄耋之年畫工筆油畫，常常會感到力不從心，用眼過度眼淚會忍不住淌下來；為避免手抖，運筆前需要做多次深呼吸。但開弓沒有回頭箭。我們生活在如此美好的時代，就沒有理由不把美好當下記錄下來，這也是藝術創新的真諦所在。”馮健親如是說。

　　羅馬尼亞著名畫家柯爾內留·巴巴有句名言：“我喜歡把自己當成偉大繪畫藝術的最后一名捍衛者。我認為在這個時代能夠畫出一幅過時但卻可以使看畫人陷入沉思的作品是一種美德。”在馮健親看來，如果他也能成為一名美德的捍衛者，則會感到無比的榮光與欣慰。

　　徐曦 編輯整理

名家熱評

創造與奉獻

邵大箴（中央美術學院博士生導師、著名美術評論家）

　　兼行政、教育、創作于一身的馮健親，從藝五十年來，多次獲得國家級優秀教學成果獎，在美術創作領域也成果豐碩，還有不少理論著作、畫集出版。回顧他的藝術歷程，不難發現，他是與我們時代同步前進的藝術家，他有崇高的社會責任感，有可貴的敬業和奉獻精神。時代交給他社會和學院行政、教學工作重任，給予了他顯示自己人生價值的機遇和榮譽，他也不辱使命，用自己的勞動和智慧報答社會和大眾。難能可貴的是，他一直沒有忘記他立志獻身的藝術創作，在他公務纏身的時候，也不斷有作品問世，可見他的勤奮與刻苦。如今，馮健親已卸去繁重的行政工作，得以從社會活動中解脫出來，有更多的時間與精力用于創作，在有豐富生活經歷和豐碩藝術成果的基礎上，相信他的藝術定會百尺竿頭，更上層樓。

油畫夢 中國夢

陳星鶯（民革中央專職副主席、民革江蘇省委會主委，曾任江蘇省副省長）

　　馮健親是新中國自己培養的第一代油畫家，是靠人民助學金完成的學業。對于畫畫我是外行，但翻看他的畫作，總為他深深的愛國情懷所感染：在《偉大的四十年》《南京長江大橋》等主題性宣傳畫作里，他熱情謳歌社會主義建設的偉大成就；在《姑蘇春》《江山如此多嬌》和“黃山系列”等風景畫作里，他激情滿懷描繪祖國大好河山；在《老輔導》《建筑家楊廷寶》等人物畫作里，他真誠歌頌勤勞淳樸的中國人民。

　　從領導崗位上退下來后，馮健親雖然已到古稀之年，但他全力投入圓夢之旅，從風景畫創作起步，南下江西靈山、龍虎山，北登長城，收集整理素材，創作了一批大畫和寓意深遠的主題性人物畫，先后在南京、北京、徐州、蘇州等地舉辦個人畫展，重塑“畫家馮健親”的形象，展現了一個藝術家永遠服務于時代、服務于人民的胸懷和擔當。

正面是印記 背后是故事

章劍華（江蘇省文學藝術界聯合會主席、江蘇省當代藝術創作研究會會長）

　　如果說，我們從馮健親的畫作中看到的是時代留下的印記，那么從他畫作背后的故事里，則能體察到他的心路歷程和創作足跡。

　　一個時代有一個時代的文藝。任何一個時代的經典作品，都是那個時代社會生活和精神的寫照，反映時代是文藝工作者的使命。馮健親正是承擔起了這種使命，應時而生，與時俱進，順時而歌。在他的作品中，不論是歌頌社會主義建設成就的《南京長江大橋》，還是展現新時期祖國河山風貌的“黃山系列”，乃至反映當下社會現實的《春天里》，他都始終以一個藝術家的眼光和感懷，滿懷一腔激情，用手中的畫筆反映時代、歌頌祖國、禮贊英雄、服務人民，自覺成為時代風氣的先覺者、先行者和先倡者。