在中國戲劇界，蘇式滑稽戲國家級傳承人顧薌的名字幾乎無人不曉。她三度問鼎中國戲劇藝術的最高獎項“梅花獎”，是迄今為止中國7位“梅花大獎”得主中唯一的現代戲名家。從藝50多年來，她塑造了喬妹、安小花、阿旦等多個性格各異、深入人心的滑稽戲人物角色，不管什么樣的角色，都拿捏得當。爐火純青的表演，讓她有了“千面女郎”的雅號。
《中國戲劇》《戲劇報》《江蘇戲劇》這樣評價她：在舞臺實踐中“堅持塑造人物，堅持開掘人物內心世界，堅持以情動人”“提升滑稽戲劇種的文學品位，推動劇種前進，擴大了在中國戲劇界的影響”；滑稽界同行們這樣評價她：“顧薌的表演，達到了滑稽表演藝術一個嶄新的層次。”而顧薌始終把觀眾放在第一位，“在我的生命記錄中，沒有逗號、頓號，只有沖鋒號。因為我是笑的使者，只有老百姓快樂了，我才快樂”。
從小就對舞臺有種莫名的向往
蘇州日報：顧老師，你是如何走上滑稽戲這條藝術道路的？
顧薌：我并非出身于梨園世家，但從小就對舞臺有種莫名的向往。1972年，不滿20歲的我懷著對表演藝術的渴求，從江蘇生產建設兵團調進江蘇省金湖縣文工團，由知青轉為一名專業演員。此后10年間，我先后在京劇、歌劇、話劇、黃梅戲、滬劇、淮劇等多個劇種的劇目中擔綱主演，所飾演的“韓英”“江姐”“劉三姐”等角色，不但感染著場下的觀眾，也讓舞臺上的我一次又一次地受到精神洗禮。
記得有一天，團長急匆匆地找到我，讓我臨時出演京劇樣板戲《龍江頌》中的“江水英”。由于“江水英”是齊耳的短發，而我留著一條長長的辮子，且陪伴我已經有十年了，當時我有點遲疑。但是要上臺演“江水英”，總不能拖著長辮子上臺。于是，我把長辮往后一甩，心一狠，牙一咬，果斷地說：“團長，我馬上去剪辮子！”演出那天，當一頭短發、充滿朝氣的“江水英”出場亮相，現場立刻響起一陣熱烈的掌聲。現在回想起來，當時的表演青澀稚嫩，然而正是這看似無心插柳的經歷，拓展了我的眼界、豐富了我的經驗，更為今后的發展奠定了堅實的基礎。
【滑稽戲《小小得月樓》飾演“喬妹”（右二）】
1982年，我叩開蘇州市滑稽劇團的大門，從此與中國民族喜劇結下畢生的情緣。我進團后的第一個角色就是《小小得月樓》里的“喬妹”。這部時代氣息濃烈、地域色彩鮮明的現實題材原創作品，甫一上演就廣受江浙觀眾的喜愛。第二年，該劇被上海電影制片廠翻拍成同名電影并迅速紅遍全國，一舉奪得當年全國電影拷貝和放映量第一的佳績。
蘇州日報：你三度問鼎“梅花獎”，這樣的藝術成就，到目前為止江蘇省只有一位。能和大家說說你首次獲得“梅花獎”的經歷嗎？
顧薌：就在電影版《小小得月樓》問世的同一年，首屆中國戲劇梅花獎在北京開評，以張繼青、李雪健為代表的戲曲、話劇兩大藝術門類的15位表演藝術家成功問鼎，很快在戲劇界、學術界和廣大戲迷群體中產生廣泛的影響。而隨著“喬妹”知名度的逐漸提升，也讓我萌發了參評“梅花獎”的心思。雖然最終因為當時戲劇界與曲藝界關于滑稽戲劇種歸屬的爭論懸而未決，讓我不得不暫時打消了這個念頭，但是對“梅花獎”執著追求的種子已在我心里悄悄地生根發芽了。
1989年，從北京傳來消息，成為我后來舞臺生涯中最重要的黃金搭檔、當時還是常州滑稽劇團青年演員的張克勤為全國滑稽戲界拿下了首個“梅花獎”。那一刻，我心中那個關于“梅花獎”的夢再度被點燃了。
就在那一年，日后同樣成為我的最佳搭檔、當時還是青年編劇的陸倫章以蘇州市出現的第一家外來務工人員搬家隊為原型，創作演出了大型現代滑稽戲《快活的黃帽子》。該劇以一群天天給別人搬家，卻沒有屬于自己房子的底層勞動者為原型，講述發生在老百姓身邊的真實故事，大力弘揚了以敬業、愛國、誠信、友善為代表的社會主義核心價值觀。而我所飾演的“黃毛”一角，正是其中最具典型性，也最具戲劇性的人物。
【滑稽戲《快活的黃帽子》飾演“黃毛”（左二）】
作為搬家隊長的妻子，“黃毛”處處以“大小是個干部家屬”的原則律己，又時時把“結婚6年整，只住6個平方”的嘮叨掛在嘴邊訴苦。每當我挎著大鋁鍋、行李包登場，總能引發臺下觀眾會心的笑聲與熱烈的掌聲。這個人物在審美效果上，是令人在大笑之后感到一絲心疼，每位觀眾仿佛都能從她身上尋找到自身在追求美好生活過程中所經歷的酸甜苦辣和堅韌不拔。
經過幾年的打磨，1991年春天，中國戲劇家協會、中國戲曲學會正式邀請《快活的黃帽子》晉京公演。對于始建于1950年的蘇州市滑稽劇團而言，這是歷史上第一次遠赴京城演出。然而，我們的“第一次”沒有財政撥款，沒有企業贊助，和劇中的“黃帽子”們一樣，整個劇組幾乎一無所有。為此，我們悄悄地帶去了另一臺以消防為主題的定向滑稽戲《小驚大怪》，并在海淀劇場一炮打響，公安部有關領導當場拍板在北京巡演100場。
在那些日子里，我們和自己所飾演的“黃帽子搬家隊”一樣，在異鄉客地的一家小旅館內安營扎寨，以每天三四場的演出頻率，將歡樂送給別人。而當演出一結束，還沒來得及卸妝，我又要和舞美同志一起抓緊時間拆臺、搬道具。這樣的經歷，讓我深切體驗到了那一群搬家隊員的艱辛、拼搏和夢想。現在回想起來，正是這100場戲，為《快活的黃帽子》奠定了進一步修改提高的經濟基礎，也讓我的演技在高強度的舞臺實踐中獲得了較快提升。就在那一年，蘇州市滑稽劇團為江蘇率先獲得了中宣部精神文明建設“五個一工程”獎、文化部文華新劇目獎。我也因飾演“黃毛”一角，登上了第九屆中國戲劇梅花獎的領獎臺。
通往文藝高峰的道路從來沒有坦途
蘇州日報：在兒童滑稽戲《一二三，起步走》中，當時已40多歲的你扮演劇中年僅15歲的山村女孩“安小花”，卻活靈活現、感人至深，也因此第二次摘得“梅花獎”。這是怎么做到的呢？
顧薌：1996年，團里將本已具備較高市場認知度的社會問題劇《小城故事多》脫胎換骨改編成了兒童滑稽戲《一二三，起步走》，領導安排我飾演劇中年僅15歲的山村女孩“安小花”。無論是年齡還是經歷，我們之間似乎橫亙著一條難以逾越的鴻溝。多少個輾轉反側的難眠之夜，我總在苦苦思索，要怎樣才能以滑稽戲的表現手法塑造好這樣一個天真爛漫的小姑娘呢？
【滑稽戲《一二三，起步走》飾演“安小花”（左一）】
傳統的滑稽戲演員大多鐘情于絞盡腦汁找笑料，所謂“一笑遮百丑”，只要笑料塞得足、包袱甩得響，票房固然可以大賣，演員更是容易成“角”，但是許多事關結構邏輯、人物性格等細節上的問題也往往就在笑聲中被掩蓋了。我不愿意走那樣的老路，我怕太多的插科打諢會扭曲了安小花這樣一個無邪、可愛的孩子形象，也模糊了劇作本身的文化品位。
為此，我處處從兒童的思想感情和趣味視角出發，以更加親和、更加平等的形象與臺下的小觀眾們交流、交心，不斷根據現場反饋揣摩、調整自己的表演。演出空閑時，我反復閱讀劇本，從語言、細節、動作、唱腔方方面面，進行加工、修飾，讓“安小花”從平面中走出來，成為立體化的人物，從劇本中跳出來，走向舞臺。休息時，我把思維拉回童年，和小伙伴跳橡皮筋、玩老鷹捉小雞，看舞獅子……終于，我的付出獲得了回報，“安小花”的人物形象在一次次的修改提升、一場場的演出檢驗中越來越接近孩子們的期待，也越來越受到他們的喜愛。在廣東雷州半島的一次演出結束以后，一名十五六歲的中學生守在后臺遲遲不肯離去。她手里緊緊握著四十幾元錢，要“安小花”轉交給生病的“蘇老師”。面對小姑娘淚水盈盈的雙眼，我被深深地感動了。臺下的孩子們認可了我就是“安小花”，他們記住了那個自強不息、樂于助人的山村女孩。
無數次的艱難跋涉，無數次的顛覆重構，我終于找到了從“顧薌”通向“安小花”的那座“覓渡橋”，最終讓這兩個年齡懸殊的人物在舞臺上雙向奔赴、日益重疊，直至合二為一。1997年，兒童滑稽戲《一二三，起步走》一舉奪得中宣部第六屆精神文明建設“五個一工程”獎、文化部第七屆文華大獎、第五屆中國戲劇節優秀劇目獎以及中國曹禺戲劇獎·優秀劇目獎等國家級大獎，我也因在劇中扮演“安小花”一角而梅開二度。
蘇州日報：你在現代滑稽戲《顧家姆媽》中演繹了主人公“阿旦”的一生，并借此第三次摘得“梅花獎”，問鼎“梅花大獎”。劇中故事的時間跨度長達60多年，你是怎么打磨角色的？
顧薌：2002年，京劇大師尚長榮先生在中國戲劇界獲得首個“梅花大獎”的殊榮，不僅在全國戲劇工作者和戲迷愛好者中引發巨大反響，也激發了我見賢思齊、再度攀登的斗志。
然而通往文藝高峰的道路從來沒有坦途，更沒有捷徑。此后整整10年間，由我主演的《青春跑道》《笑著和明天握手》等劇雖然連續不斷地將中宣部精神文明建設“五個一工程”獎、國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目、文化部文華大獎、全國優秀兒童劇展演一等獎、中國戲劇節優秀劇目獎、中國藝術節大獎等一系列高規格獎項收入囊中，我本人也多次榮獲文華表演獎、白玉蘭獎、全國小品大賽唯一“最佳女演員獎”，卻始終未與“梅花獎”再度產生交集。直到2009年，著名編劇陸倫章為我量身創作了現代滑稽戲《顧家姆媽》，才使我的“梅花夢”峰回路轉。
【滑稽戲《顧家姆媽》飾演“阿旦”（右一）】
《顧家姆媽》講述了一個與子女沒有血緣關系的草根女人平凡而偉大的母愛。作為一部全景式展現新中國成立至今，尤其是改革開放以來偉大建設成就的大型現代滑稽戲，該劇的時間跨度長達60多年。這也就意味著幾乎每一幕里，我所飾演的主人公“阿旦”無論是在服裝、化妝還是在體態、聲調上都要展現出歲月的痕跡，并且要讓觀眾在短時間內接受、認同這樣的變化。
除了在外部造型上下功夫，我還充分發揮滑稽戲兼容并蓄的“拿來主義”優勢，以南腔北調的曲牌使劇情得以豐富，從而幫助刻畫人物。比如，第三場的《冒名頂替當娘親》，這段僅兩分多鐘的唱段里包含了滬劇、黃梅戲、蘇北小調、流行歌曲等多種不同風格與類型的曲調，婉轉頓挫的旋律將“阿旦姆媽”的辛酸與慈愛表現得恰如其分，讓觀眾的情感共鳴在此刻達到情感宣泄的最高潮。每每演到此處，臺上臺下淚光瑩瑩、劇場內外掌聲雷動。
首演至今，《顧家姆媽》已演出近700場，獲得中宣部第十屆精神文明建設“五個一工程”獎、文化部第十三屆文華優秀劇目獎、第三屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎、中國戲曲學會獎等一系列國內舞臺藝術領域最高獎項，并成為我團第三部站在國家舞臺藝術精品工程精品劇目評選門檻上的優秀作品。
2011年，第二十五屆中國戲劇梅花獎在四川成都舉辦。6月5日晚，當《顧家姆媽》的最后一道大幕在四川省錦城藝術宮緩緩落下，千余名觀眾全體起立，爆發出雷鳴般的掌聲與歡呼聲，很多激動的觀眾爭著涌向舞臺。面對臺下如癡如醉的觀眾，我再一次深切體會到了身為一名演員的價值所在，那是超越任何物質獎勵的滿足。5天后，隨著北京的喜訊傳來，我與另一位獲得當年度“梅花大獎”的川劇領軍人物沈鐵梅攜手走上了首次為“梅花獎”演員鋪設的星光大道。
滑稽戲的任務就是帶給觀眾歡樂
蘇州日報：退休已經5年，你依然活躍在戲劇舞臺上、投入在對青年演員的培養中，是什么力量支撐著你這么做？
顧薌：從一名初次踏上舞臺的懵懂少女，到廣受領導專家認可和廣大觀眾熟悉的“梅花大獎”演員，我所飾演的每一個角色都是蘇州作家筆下的原創。回首來時路，我由衷地感謝蘇州這方水土的滋養，感謝蘇州市滑稽劇團歷任領導和全體同仁的支持與幫扶，感謝編劇陸倫章，感謝多年搭檔張克勤，也由衷感謝那些年披星戴月奔波在演出旅途上的自己，感謝為了支持我的工作而默默承受所有的家人至愛。
如今的我，雖然早已卸下劇團與協會的各種職務，卻依然秉持一名戲劇演員的初心，堅守在那方心愛的舞臺之上。有人和我說，你三次獲得“梅花獎”，歲數也大了，可以不用那么辛苦。但我從不這么認為。
2022年，由我擔任藝術指導并參與演出的現代滑稽戲《又見炊煙》成功入選國家藝術基金大型舞臺劇和作品資助項目、江蘇省舞臺藝術精品創作扶持工程扶持劇目，并榮獲江蘇省紫金文化藝術節優秀劇目獎。就在2023年6月，我率《顧家姆媽》劇組赴泰州大劇院參加江蘇省新時代舞臺藝術優秀劇目巡演。當謝幕的音樂響起，千余名觀眾一起歡呼鼓掌，不少人涌向臺前揮手致意。望著沸騰的現場，我再一次醉心于經典舞臺形象給演員帶來的滿足與驕傲，醉心于優秀舞臺藝術與觀眾之間的雙向奔赴。而我和眾多劇團的同仁曾經不懈打磨的《一二三，起步走》《青春跑道》等少兒戲劇作品，至今在一茬又一茬新生代演員的學習演繹下，面向更多同樣是新生代的滑稽戲小觀眾，講述著引人入勝的蘇州故事、傳遞著鼓舞人心的精神力量。
不僅如此，我還將越來越多的精力與時間投入到對傳統劇目的整理挖掘和對青年演員的培養指導之中。從配合完成每年度的國家級非遺傳承人評估，到主動投身江蘇文藝名師帶徒計劃；從指導本團青年演員排練傳統小戲，到應邀為江蘇藝術基金滑稽戲表演人才培養資助項目做專題講座……我最樂意也最為享受的事，就是和年輕的滑稽戲從業者們圍坐在一起，給他們講述劇團發展的歷程和自身經歷的感悟，聽他們訴說對劇本角色的理解和對未來發展的憧憬。在毫無保留的傳授講解和平等活躍的思想碰撞中，引領他們朝著德藝雙馨的目標走上藝術與人生的正途。
蘇州日報：你覺得滑稽戲怎樣才能更好地去吸引年輕人？
顧薌：作為蘇州戲曲百花園中的奇秀一枝，滑稽戲不僅是古城千年文脈的生動見證，更是當地群眾智慧幽默、積極向上的精神內涵的集中體現。我覺得滑稽戲的任務就是讓人“笑”，帶給觀眾歡樂，讓大家開心，這是滑稽戲區別于其他劇種的特點。滑稽戲表演要通俗但不能低俗，要從百姓視角看世界，反映普通人的所思所想和喜怒哀樂，講小人物故事，詼諧靈動，這樣才更容易在觀眾中引發共鳴。而想把年輕觀眾吸引到劇場來，除了演員要培養，觀眾也要培養。觀眾要么不來，來了之后我就給你看精品劇目，讓他們來了之后就不想走。
【滑稽戲《錢篤笤求雨》飾演“許四娘”（左一）】
作為一名文藝工作者，我愈發感受到，最近十年來黨和國家的變化日新月異，老百姓對于文化生活，特別是高質量的文化生活期待更多。只要老百姓喜歡這個劇種，喜歡我們的表演，我們就更有信心，創作出更好的作品奉獻給觀眾，讓大家在生活中多一點笑聲、多一分感動、多一點幸福、多一點思考。
在這“百花次第爭先出”的偉大時代，我將以數十年來的從藝經驗，為劇團推出更多增強人民精神力量的優秀作品、培養更多廣受觀眾認可喜愛的后起之秀貢獻智慧和力量。
人物介紹
顧薌，國家一級演員，著名滑稽戲表演藝術家，蘇州市滑稽劇團名譽團長，曾三次獲得“文華表演獎”和“梅花獎”，兩度榮膺全國小品大賽唯一“最佳女演員獎”，是江蘇省首屆“紫金文化獎章”獲得者，享受國務院政府特殊津貼。她唱、念、做俱佳，各種方言運用自如，戲路寬廣，表演含蓄、瀟灑、幽默、詼諧，尤其擅長人物性格的刻畫，藝術功底深厚，形成了獨樹一幟的喜劇表演風格，代表作品有《小小得月樓》《快活的黃帽子》《小城故事多》《一二三，起步走》《青春跑道》《顧家姆媽》等。
記者手記
“香草”的自我修養
顧薌的“薌”字，是一種調味的香草，她常調侃自己是戲劇的“調味品”。但這株“香草”，在和蘇式滑稽戲共同繁茂生長的過程中，早已成為一棵大樹。
乍一看，顧薌怎么也不像是名滑稽演員，她舉止端莊，說話溫文爾雅，江南才女的秀雅氣質撲面而來。但只要進入角色，她簡直像變了個人似的，全身細胞都“滑稽”起來。她能說會唱，光方言就會8種，又參演過多個劇種，這使得她在扮演不同年齡、不同性格的角色時，都是那么如魚得水。而當她靜下心來整理劇目、琢磨角色時，又可以一個月大門不出。在她的書房里，擺著一本本厚厚的日記，里面寫滿了她生活中的所見所聞，記載了各種人物的素描和性格分析。正是這種厚積薄發，讓她的表演日趨深刻。
幾十年來，顧薌和蘇州市滑稽劇團走遍了大半個中國，年均演出300余場，累計服務觀眾1300萬人次。不論是在設施一流的都市大劇院里，還是在臨時搭建的簡易舞臺上，不論是趕赴災區的慰問演出，還是走訪邊疆的惠民巡演，她始終以飽滿的熱情，竭盡所能地將歡笑帶給每一位觀眾。從冰雪覆蓋的東北林海到終年酷熱的南沙島礁、一馬平川的蘇北農場、山路崎嶇的云貴高地……廣闊的神州大地，到處都有她沖鋒在為民演出第一線的深深足跡。
幾十年來，顧薌所獲得的榮譽，掛起是垛墻，鋪開來是條路。但她從來不放松自己，而是用自己對精品力作的不懈追求和對藝術舞臺的傾情堅守，實踐著文藝工作者敬業愛崗、服務觀眾的天職，力求通過每一臺劇目、每一個角色，在嬉笑怒罵間為后人留下屬于這個年代的獨立思考。顧薌說，只有不斷創作與時俱進的好作品，滑稽戲的生命力才永不衰退。
如今，顧薌把更多精力放在指導年輕一代演員上。她就像媽媽一樣，一句句臺詞、一個個動作，手把手地教授劇團里的青年演員。在她的悉心培養下，浦雨竹、朱雪燕、張昇等滑稽戲中青年藝術骨干先后入選江蘇省“333”高層次人才培養計劃、“姑蘇宣傳文化人才培養計劃”，更多滑稽戲青年新秀在各類評比展演中嶄露頭角，獲得專家和觀眾的認可。
“不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。”三次獲得“梅花獎”的顧薌，就如那風骨俊傲的梅花，在藝術舞臺上演繹角色的真善美，在生活舞臺上傳遞自身的人格美，令人與其相處時如聞芬芳，如沐春風。
（蘇報融媒記者 姜鋒）
