水華：為時(shí)代留下藝術(shù)經(jīng)典

　　20世紀(jì)80年代，有一部中國(guó)電影引起海內(nèi)外的廣泛關(guān)注。在中國(guó)香港舉辦的世界電影史上10部杰作展映中，《林家鋪?zhàn)印放c眾多外國(guó)經(jīng)典并駕齊驅(qū)，被譽(yù)為“新中國(guó)第一部封神電影”，被學(xué)界贊為“中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的經(jīng)典之作”。1995年，在紀(jì)念世界電影誕生100周年、中國(guó)電影誕生90周年“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中，《林家鋪?zhàn)印纷鳛?0部?jī)?yōu)秀影片之一，被授予中國(guó)電影90年“世紀(jì)獎(jiǎng)”。而這部作品的導(dǎo)演還創(chuàng)作了《白毛女》《烈火中永生》等我們耳熟能詳?shù)碾娪埃褪撬A。

　　《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書(shū)館館長(zhǎng)、教授陳軍介紹：“水華導(dǎo)演的影片數(shù)量不算多，但在新中國(guó)電影史的每一時(shí)期，列數(shù)其重要影片，其中都有一部——至少一部‘水華電影’在內(nèi)。”水華曾說(shuō)：“我真正創(chuàng)作起步還是在聆聽(tīng)了延安文藝座談會(huì)講話以后。”在他看來(lái)，延安是他人生道路上一個(gè)至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

水華

　　啟程金陵街巷

　　幼時(shí)就鐘情戲劇

　　水華原名張毓藩、張水華，1916年出生于江蘇南京安品街39號(hào)，他在家中排行第三。在水華上初二時(shí)，他的父親去世了，家中隱藏的不少矛盾浮出水面并不斷激化，這一切讓年僅13歲的水華開(kāi)始思考人生。他從同學(xué)手中借到一本《紅樓夢(mèng)》，看到黛玉葬花的情節(jié)產(chǎn)生了共鳴。“因?yàn)槎际巧硎榔鄾觯芑炭郑瑳](méi)有著落。心中有萌動(dòng)，容易引起共鳴，我接觸文藝是這樣開(kāi)始的。”

　　1930年初中畢業(yè)后，水華和同學(xué)一起組織成立了“胎兒藝社”，此名源于王茨蓀老師的畢業(yè)寄語(yǔ)：“要記住，雖然你們?cè)谖膶W(xué)藝術(shù)上勤奮學(xué)步，但還只是營(yíng)養(yǎng)不足的胎兒。”在此時(shí)期，為發(fā)表作品之便利，他取筆名“水華”。之所以取這個(gè)名字，是因?yàn)樗矚g純潔自然的“水花”，但男孩叫“水花”不合適，后來(lái)想到“花”與“華”在古漢語(yǔ)中相通，于是就自稱“水華”。

　　南京這座城市，見(jiàn)證了水華的成長(zhǎng)，也為他后來(lái)的創(chuàng)作注入了源源不斷的靈感。他曾在接受訪談時(shí)說(shuō)：“我對(duì)《林家鋪?zhàn)印分兴鑼?xiě)的（20世紀(jì)）30年代的小資本家的生活也不熟悉，但是我了解當(dāng)年城鎮(zhèn)的一般生活情況。我小時(shí)在南京，每天上學(xué)要走進(jìn)小街陋巷，熟悉那些小河、墻根、垃圾堆、石橋，以及斜陽(yáng)折射到街道上的光影，哪個(gè)街巷是暗的，哪個(gè)街是亮的；還熟悉市民生活的節(jié)奏，在秦淮河邊，看到他們是怎樣將水倒下河里。”在電影《白毛女》中，水華還在“喜兒”頭飾的設(shè)計(jì)里融入了南京絨花元素。

　　1936年，懷著更深入探索戲劇藝術(shù)的渴望，他赴日本研究戲劇，加入了“中華戲劇協(xié)會(huì)東京分會(huì)”“中國(guó)留日劇人協(xié)會(huì)”。1937年4月，他回到上海。“七七事變”后，為了喚醒民眾共同抗日，他先后參加了抗日救亡演劇四隊(duì)、二隊(duì)。這期間，水華在戲劇方面的才華得到了充分展示，演出了《三江好》《最后一計(jì)》等劇目。

　　除了在戲劇舞臺(tái)上的積極演出，水華還對(duì)外國(guó)電影有著濃厚的興趣。在他看來(lái)，這“潛移默化地提高了藝術(shù)鑒賞力，打開(kāi)了眼界”。他曾回憶：“（我）看了很多莎士比亞的戲，還有莫里哀的《慳吝人》，契訶夫的《三姊妹》《櫻桃園》，從中了解莫斯科藝術(shù)劇院怎么演。當(dāng)時(shí)日本對(duì)世界文學(xué)藝術(shù)的交流比較多，信息快，世界上出一本書(shū)不到兩個(gè)星期馬上翻譯。”

　　從1931年15歲的水華上高中開(kāi)始，到1940年24歲的水華奔赴延安，這9年光陰，是水華由一名熱愛(ài)文藝的中學(xué)生成長(zhǎng)為一位革命文藝工作者的重要人生階段。

1951年9月1日《新華日?qǐng)?bào)》

1981年9月8日《新華日?qǐng)?bào)》

　　面向人民大眾

　　電影《白毛女》造就經(jīng)典

　　1940年春，水華和當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)熱血青年一樣奔赴革命圣地延安，在魯藝戲劇系任教員并兼任魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)導(dǎo)演。他在延安排的第一部戲是反映皖南事變的《白占元》。1941年年底，他與王濱聯(lián)合導(dǎo)演了蘇聯(lián)多幕劇《帶槍的人》。1942年5月，他參加了延安文藝座談會(huì)，這成為他藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。同年，水華加入中國(guó)共產(chǎn)黨。他導(dǎo)演過(guò)蘇聯(lián)話劇《神手》，編導(dǎo)了《趙富貴自新》《夫妻逃難》《張丕謨鋤奸》等一批群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的秧歌劇。

　　當(dāng)時(shí)，作為魯藝教員，水華是延安不可多得的文藝人才。對(duì)于水華自己來(lái)說(shuō)，人生信仰和創(chuàng)作態(tài)度是到了延安以后才確立完善的。正如他回憶時(shí)所說(shuō)，毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》和后來(lái)關(guān)于“大魯藝”“小魯藝”的講話，對(duì)他們這一代文藝工作者起了決定性的作用。這些講話使他們看清了自身的弱點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了創(chuàng)作方向，真誠(chéng)地將注意力轉(zhuǎn)向工農(nóng)群眾火熱的斗爭(zhēng)生活，將藝術(shù)追求轉(zhuǎn)向人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容與形式。從此，水華的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段。

　　1943年，水華參加了魯藝工作團(tuán)。他和王大化等一起編導(dǎo)了大型秧歌劇《周子山》，獲陜甘寧邊區(qū)文化獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。1944年，水華參加了導(dǎo)演團(tuán)，排演了話劇《糧食》，并參加了新歌劇《白毛女》的創(chuàng)作。在陜甘寧邊區(qū)的群英大會(huì)上，他榮獲甲等模范文教工作者獎(jiǎng)勵(lì)。水華于1946年到東北參與籌建東北魯藝。1947年5月，合江魯藝文工團(tuán)（亦稱東北魯藝文工二團(tuán)）成立，水華任團(tuán)長(zhǎng)，并再次導(dǎo)演了新歌劇《白毛女》《血淚仇》及話劇《王家大院》等。

　　1950年，東北電影制片廠（長(zhǎng)春電影制片廠前身）依據(jù)歌劇《白毛女》攝制了同名黑白故事片，這是新中國(guó)第一部歌劇電影。影片由水華、王濱、楊潤(rùn)身改編，由王濱、水華導(dǎo)演，田華、李百萬(wàn)、陳強(qiáng)等主演。1951年，電影《白毛女》在25個(gè)城市的115家電影院同時(shí)公映。首輪觀眾即達(dá)600余萬(wàn)人次，僅上海就達(dá)80萬(wàn)人次，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中外影片賣座最高紀(jì)錄。

　　在為“喜兒”選角時(shí)，時(shí)任東北電影制片廠廠長(zhǎng)的吳印咸傾向于選擇北京的女演員張奇虹擔(dān)任主角，因?yàn)樗y幕形象好，而作為第一次參加電影導(dǎo)演工作的水華從演員生活經(jīng)歷要求出發(fā)，認(rèn)為那位女演員雖然銀幕形象好、演技好，但農(nóng)村氣息不夠，最終拍板由22歲的田華出演喜兒，因?yàn)榘酌墓适掳l(fā)生在河北，而田華就出生在河北農(nóng)村，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期又長(zhǎng)期生活、戰(zhàn)斗、工作在農(nóng)村。這是田華第一次登上銀幕，為此，田華也從一名普普通通的部隊(duì)文藝工作者，一躍成為家喻戶曉的電影明星。

電影《烈火中永生》宣傳海報(bào)

電影《白毛女》宣傳海報(bào)

電影《林家鋪?zhàn)印沸麄骱?bào)

　　扎根革命藝術(shù)

　　新中國(guó)電影的開(kāi)拓者

　　水華與夏衍合編的《革命家庭》，在1962年榮獲第一屆電影百花獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。而他執(zhí)導(dǎo)的《烈火中永生》更是成了時(shí)代的經(jīng)典，影片改編自小說(shuō)《紅巖》。江姐這一角色由于藍(lán)成功塑造，成為人們心中的永恒記憶。在幾代觀眾心中，于藍(lán)就是紅梅，于藍(lán)就是江姐！

　　《林家鋪?zhàn)印吠瑯邮撬A導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的佳作。這部北京電影制片廠出品的劇情片，由夏衍任編劇，謝添?yè)?dān)任主演，于1959年上映。影片根據(jù)茅盾的同名小說(shuō)改編，以1931年的中國(guó)江南某小鎮(zhèn)為背景，通過(guò)小工商業(yè)者林老板一家的命運(yùn)，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)存在的爾虞我詐、“大魚(yú)吃小魚(yú)、小魚(yú)吃蝦米”的黑暗現(xiàn)實(shí)。1983年，該片在第12屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)上獲得“評(píng)委獎(jiǎng)”，后來(lái)又?jǐn)孬@多項(xiàng)榮譽(yù)。

　　1981年，為紀(jì)念魯迅誕辰100周年，水華導(dǎo)演了根據(jù)魯迅同名小說(shuō)改編的《傷逝》。1981年9月8日，《新華日?qǐng)?bào)》第4版《彩色故事片〈傷逝〉攝制完成》一文中提到，“根據(jù)魯迅同名小說(shuō)改編的彩色故事片《傷逝》，已由北京電影制片廠攝制完成，將在今年九月二十五日紀(jì)念魯迅誕生一百周年期間放映。”同時(shí)，文中還表示，“影片導(dǎo)演水華是一位藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的著名電影藝術(shù)家。他和攝制組同志在拍攝過(guò)程中，力求忠實(shí)于魯迅原著，努力使影片既能很好地體現(xiàn)原著的思想內(nèi)容，又能保持原著的藝術(shù)風(fēng)格。”

　　1993年，在中宣部等單位聯(lián)合公布的配合開(kāi)展愛(ài)國(guó)主義教育的100部?jī)?yōu)秀影視片中，水華導(dǎo)演的《林家鋪?zhàn)印贰读一鹬杏郎啡脒x。1995年在紀(jì)念世界電影誕生100周年、中國(guó)電影誕生90周年“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中，水華榮獲“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。令人遺憾的是，就在評(píng)獎(jiǎng)前12天，即1995年12月16日，水華因病去世。

　　不少熟悉水華的人覺(jué)得，他導(dǎo)演的作品數(shù)量不多，而且創(chuàng)作的過(guò)程非常緩慢，力求精益求精，甚至周恩來(lái)總理都知道此事。1979年2月5日，《新華日?qǐng)?bào)》第1、2、3版刊發(fā)了周恩來(lái)的《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》，文中說(shuō)：“比如張水華同志，你拍影片習(xí)慣于慢一點(diǎn)搞，應(yīng)當(dāng)允許慢一點(diǎn)，不必要求很快拍出來(lái)。”

　　毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，不但讓水華領(lǐng)會(huì)了正確的文藝創(chuàng)作態(tài)度，而且使他在26歲就明確了要為之奮斗終生的人生目標(biāo)——成為一名真正的人民藝術(shù)家。他始終堅(jiān)守著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。正如他在訪談中所說(shuō)：“我們過(guò)去在農(nóng)村滾過(guò)一陣，與農(nóng)民結(jié)交，產(chǎn)生感情，甚至生死與共，患難與共，這樣才搞出了《白毛女》。有生活積累，才有創(chuàng)作自由，搞創(chuàng)作不能買空賣空，不能靠?jī)e幸，不能老是趕浪頭，走捷徑。”

　　北京電影學(xué)院文學(xué)系教授舒曉鳴說(shuō)：“我覺(jué)得水華是真正的革命的電影藝術(shù)家，他們拍片子完全是為了藝術(shù)，為了革命，不是為自己。”作為新中國(guó)第一代電影導(dǎo)演，水華是新中國(guó)電影的開(kāi)拓者，為中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，他的作品將永遠(yuǎn)在中國(guó)電影史上熠熠生輝，激勵(lì)著后來(lái)者不斷前行。

　　(江南時(shí)報(bào)記者 鄧雯婷)