最近專(zhuān)門(mén)到南京觀看趙啟斌兄的大氣沉雄書(shū)法、美術(shù)研究匯報(bào)展，幾幅巨制在空曠的大廳中間格外顯眼，點(diǎn)線飛舞墨韻成章，讓人蕩氣回腸，給人以美的震撼與磅礴氣象，有鐵馬秋風(fēng)塞北的蕭瑟、蒼茫與雄強(qiáng)之感。小幅經(jīng)體書(shū)又有杏花村雨江南的柔美氣息，似落花點(diǎn)點(diǎn)墨痕妙筆生花，有稚嫩有天真和爛漫，亦仿佛頓悟的高僧，給人以無(wú)盡的想象。啟斌兄能在學(xué)術(shù)和藝術(shù)上取得這樣的成績(jī)，我認(rèn)為有一下幾個(gè)方面決定的，茲分別介紹如下：
首先是天賦異稟、氣格不凡，致力于無(wú)功利閱讀，打下堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)根基，為今后的崛起提供了堅(jiān)實(shí)的主觀條件。啟斌兄早年幼承家學(xué)，好博覽群書(shū)，在薛城八中復(fù)讀的時(shí)候，總能看到他身穿黑呢子大衣捧書(shū)而過(guò)的身影，我印象那是他在這一時(shí)期曾經(jīng)閱讀了《畢加索傳》《資治通鑒》《曾國(guó)藩傳》《中國(guó)美術(shù)通史》《梵高傳》《中國(guó)數(shù)學(xué)家傳》《歷代名畫(huà)記》《益州名畫(huà)錄》《畫(huà)繼》《畫(huà)禪室隨筆》《中國(guó)歷代畫(huà)論》等，美術(shù)史領(lǐng)域居多，非常駁雜。有時(shí)還翻閱《十三經(jīng)注疏》《宋史》以及宋人筆記等，好像在找什么資料，從他以后集中精力研究宋畫(huà)，在宋代繪畫(huà)領(lǐng)域展開(kāi)的研究思路和一些理念，應(yīng)該在這個(gè)時(shí)候已經(jīng)形成了，《瀟湘圖》專(zhuān)題研究的出現(xiàn)，應(yīng)該肇始于茲。他在魯南頗有才子之名，主要是第一次參加高考，竟然敢報(bào)中央美術(shù)學(xué)院，并且還取得不錯(cuò)的成績(jī)，這一事件在棗莊震動(dòng)比較大，滕州一中、棗莊三中、薛城八中每年報(bào)考北京大學(xué)、清華大學(xué)等著名院校入學(xué)深造的很多，沖刺中央美術(shù)學(xué)院，他是第一人，有破天荒之舉。種種原因，與中央美院失之交臂，令人惋惜。但他從不氣餒，后來(lái)考入了南京藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，走出了他的人生關(guān)鍵的一步。在南藝他跟隨名師深造，讀書(shū)期間遍覽圖書(shū)館的藝術(shù)書(shū)籍，積累了深厚的學(xué)養(yǎng)，浸淫于金陵的深厚文化熏陶之下。大學(xué)畢業(yè)后又繼續(xù)隨林樹(shù)中先生治學(xué)，再后來(lái)到南京博物院工作，筆耕不輟，游心于哲學(xué)、美學(xué)與藝術(shù)理論和書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，30余年發(fā)表了千萬(wàn)字的美術(shù)史美術(shù)史論著作，成為我國(guó)優(yōu)秀的美術(shù)史論家，呂鳳子、傅抱石研究、林散之研究專(zhuān)家，成為書(shū)法家和詩(shī)人、畫(huà)家，他成長(zhǎng)的道路，確實(shí)給后來(lái)者以相當(dāng)深刻的啟示。
第二、依托豐厚的學(xué)養(yǎng)，絕去甜俗之氣，確立出磅礴雄渾、典雅清逸的審美意象。幾十年來(lái)，家學(xué)的熏陶、讀書(shū)的不輟，趙啟斌形成了典型的“士大夫之風(fēng)”，有著高雅而樸素的人文情懷，將自己的個(gè)性才情與文化價(jià)值理想一融于書(shū)，一直不停于筆書(shū)法的創(chuàng)作，才確立出迥異于他人的書(shū)法審美意象。不管是落花體書(shū)法還是氣勢(shì)磅礴的巨幅作品，都是詩(shī)意盎然，直取性情。尤其巨幅之作，給人以震撼之感。我印象中他在1995年左右上大學(xué)時(shí)期他就曾經(jīng)臨摹過(guò)徐渭繪畫(huà)作品，心儀徐青藤的水墨蒼勁，其激越澎湃的心境、萬(wàn)千丘壑蘊(yùn)藉的精神情懷給他的書(shū)法帶來(lái)勃勃生氣。只有胸中萬(wàn)卷書(shū)，志存高遠(yuǎn)、胸襟博大，才能有吞吐大荒的氣力，如晉宋間人物所具有的高遠(yuǎn)的精神情懷，才能有如此之書(shū)法造詣吧，創(chuàng)造出自我的藝術(shù)風(fēng)格特色。
其三、他的書(shū)法有自己對(duì)傳統(tǒng)的理解和體悟，也有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)，不盡同于古人，從而確立出自具性情的書(shū)法藝術(shù)特色。僅就墨法而言，自王覺(jué)斯、傅青主之后，漲墨之法增加了書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)力度和審美境象。啟斌兄在書(shū)法創(chuàng)作中也進(jìn)行了相當(dāng)深刻的探索與實(shí)驗(yàn)，不斷強(qiáng)化墨韻的濃淡，高質(zhì)量線條的塑造，從而營(yíng)造出感人、憾人的力量之美。墨法變了，形式不得不變，字體變了，筆法空間運(yùn)動(dòng)形式也隨之改變。字體不變，筆法空間的運(yùn)行形式就會(huì)僵化呆板，了無(wú)生氣、靈氣。字體結(jié)構(gòu)總是與一定的筆墨聯(lián)系在一起的，字體的結(jié)構(gòu)改變，筆法不變，筆法空間運(yùn)動(dòng)形式的就會(huì)跟不上需要而滯后。字體結(jié)構(gòu)不變，而僅僅筆法變化，也因不能獲得新的突破而使新的筆法失去表現(xiàn)的張力，二者顯然處于一種相互依存的關(guān)系之中。啟斌兄利用漲墨沾并的筆劃將它們泅成一片，成為對(duì)團(tuán)塊狀的大塊面的追求更加大膽奔放，從而形成一系列對(duì)比鮮明、聯(lián)系更加緊密的群落聚散，如同現(xiàn)代軍事用兵的兵法一樣，成群束運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，始終表現(xiàn)出對(duì)全體更多維數(shù)空間層面的把控，都成為整體不可分割的一部分，豐富了作品的對(duì)比關(guān)系，強(qiáng)化了視覺(jué)的沖擊效果，激越中有渾穆，動(dòng)中有靜，收到意想不到的筆墨審美效果。他常常把數(shù)字的漲墨連接成片，形成三縱三橫不同的空間，極具有中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意的風(fēng)貌，其漲墨的運(yùn)用構(gòu)成了具有現(xiàn)代意義的現(xiàn)代形式之美，形成了新的審美感受。啟斌兄嚴(yán)格控制線條、情感色彩的作用，這在他的創(chuàng)作中始終占據(jù)重要的地位，如其巨幅作品“天削危峰萬(wàn)仞青，虹飛千尺走雷霆。不知何處餐霞客，日日憑欄洗耳聽(tīng)”，確實(shí)呈現(xiàn)出撼人的排山氣勢(shì)，營(yíng)造出壯闊雄渾的壯美之感，這自然取決于其筆法的雄強(qiáng)開(kāi)張與墨法的相得益彰。啟斌兄積極引畫(huà)入書(shū)，打破了書(shū)畫(huà)的界域，他的作品給人以耳目一新的審美感受和視覺(jué)體驗(yàn)。
第四，他的書(shū)法脫離了實(shí)用性的追求，而注重藝術(shù)審美的效果，賦予了草書(shū)書(shū)法以新的審美含義和新的審美意象。他的這一具有實(shí)驗(yàn)性的書(shū)法探索對(duì)現(xiàn)代書(shū)法史的發(fā)展毫無(wú)疑問(wèn)具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)意義，其書(shū)法中所具有的現(xiàn)代性、抽象性、繪畫(huà)性、精神性審美因素必然給現(xiàn)代書(shū)法的創(chuàng)作以深刻的影響。啟斌兄以豐富的筆法造就了多層次的書(shū)法美、裝飾美、空間美、線條美，超越了一般書(shū)法家對(duì)書(shū)法認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)了具有強(qiáng)烈主觀表現(xiàn)的書(shū)法形式美感，他使用長(zhǎng)鋒羊毫巨筆，不斷探索筆法墨法盡可能多的表現(xiàn)維度，筆力的豐富變化，線條結(jié)構(gòu)無(wú)窮無(wú)盡，難以形狀，不可端倪，都在他筆下呈現(xiàn)出來(lái)，并成為抒發(fā)性情的絕佳媒介和符號(hào)，以這急速動(dòng)蕩的線條的速度變化來(lái)表達(dá)自我內(nèi)心的感受與情感激蕩的心胸，從而營(yíng)造出具有現(xiàn)代文化色彩的審美氣韻。啟斌兄的書(shū)法，我認(rèn)為最珍貴的地方應(yīng)該在這一方面。
（作者王召法系中國(guó)藝術(shù)研究院碩士、在讀博士）
