挖掘地域資源，盤點鄉邦人物，近年以來，方興未艾，蔚然成風。幾天前，去如皋小城看被稱作紀錄片的《沙元炳》前，遇到一大學教授，說及此事，他不以為然道，如今真是沉渣泛起，借尸還魂，各種牛鬼蛇神都從地底下故紙堆里爬了出來，散發出陳腐的酸臭，我是從來反感、不看人物傳記的。這些東西，還有文字，拿了某些方面的散碎銀子，阿諛獻媚，毫無底線，罔顧事實，拉大旗謀虎皮，面目可憎，令人厭惡至極。我聽后笑笑，不置一詞。待看過夏駿執導的《沙元炳》，大致近一百分鐘的內容，畫面清新而不乏厚重，月旦人物別致而持之有故，回望過往深入而能立足當下，還是覺得有話可說，不妨一吐為快，貽笑大方。

　　以鏡頭、影像梳理展示地方人物，《沙元炳》做出了可貴的探索，堪稱同類作品之中的上乘之作。中國歷史悠久，源遠流長。一方水土養一方人，任何一個地域，或省市，或地級市，或縣區，都能找出或在本土出生或流寓此地的大小人物，以示人杰地靈人文薈萃，實在比較匱乏稀缺的，甚至會就武大郎、潘金蓮、賽金花、西門慶等而大張旗鼓大做文章，引來熱議紛紛。一些雖有瑕疵多被否定卻也有可圈可點之處的人物，如阮大鋮、嚴嵩、方伯謙等，也是修葺墓廬，開會研討，出版圖書，熱鬧得緊。

　　與以上人物相比較，如皋沙元炳并不著名，甚至可以說相當寂寞，不為人知。提到如皋古城，多說胡瑗、冒辟疆與董小宛，他們的水繪園、甚至會說以《閑情偶寄》《芥子園畫譜》著名的李漁，很少聽到有人說起沙元炳，雖然他的兒子是著名作家黃蓓佳的大姨夫。我雖然就沙元炳約略知道一些皮毛，也是一鱗半爪雞零狗碎，只知道他創辦如皋師范學校而已，因我的老領導王湛曾在此校有年，而紀錄片《沙元炳》以如此功夫深入考察形象表現這樣一位跨越晚清與民國的不凡人物，他居然在那樣的時代做出了這么多的事情，實在是令人眼界大開，感懷不已。這樣的傳播方式，這樣的情景再現，這樣的在浩如煙海的文獻之中搜求爬梳，精心編輯，還真是有令人不無驚艷意外之感。

　　眾所周知，紀錄影片這一傳播形式，迄今不到130年的歷史，自西方傳入中國，大致也就百年而已。淮南淮北，橘枳難分。中國大陸不少冠之以紀錄片的制作，沐猴而冠，不倫不類，找一些不三不四的人煞有介事地大話炎炎口若懸河，多屬金錢開路信口雌黃，弄一些歷史資料影像鏡頭濫竽其中招搖過市以顯示歷史厚重成竹在胸。但，《沙元炳》就一晚清進士并沒有挖空心思去謀求仕途騰達，也沒有潔身自好退養園林，而是另辟蹊徑，傾心實業，熱心教育，立足杏壇，服務鄉梓，走出了一條別致新路，此紀錄片就此而風生水起大做文章，向世人立體呈現這一被歷史塵封的并不久遠的人物，功莫大焉。

　　《沙元炳》展示這一可以稱作籍籍無名的地域人物，并不刻意拔高更不向壁虛構，而是立足文獻著眼時代，進入歷史情境，實事求是，尊重史實，體現出唯物史觀的擲地有聲薪火相傳。沙元炳出生于1864年，春闈成功在1894年，他是家底殷實的世家子弟，他是家有醫傳的行醫高手，他更是感受到時代嬗變不拘泥于舊轍老路的一代新人。他配合張謇，善于合作，他默默做事，踏實為人，他興辦如皋師范，培育人才，他傾注心血重修如皋縣志，他更走出書齋放眼蒼生憂患興修水利丈量土地為鄉村治理竭盡心力。

　　時代的風云變幻，江淮大地一隅的民生艱危，追隨狀元張謇的戮力同心，奔走在如皋、南通、南京、上海的仆仆風塵，紀錄片以多方搜羅的地方文獻，以迄今留存在東皋大地的珍貴遺存，當然也輔之以恰如其分的人物扮演情景再現，緊貼這一獨特歷史人物的生命軌跡，切實體現埃爾米奧娜·李所主張的人物傳記原則，即故事真實、涵蓋傳主一生、省略與隱瞞恪守原則、資料來源清晰標注、客觀、詮釋當下價值等，使得這樣的紀錄片血肉豐滿元氣淋漓，令人信服，讓人折服，不會讓人覺得頭重腳輕，不會讓人覺得凌空蹈虛。

　　紀錄片《沙元炳》是影視作品，是電影敘事，在極為重視案頭文字腳本打磨的同時，取景鏡頭、歷史呈現、人物當年行跡的合理想象，都可圈可點，耐人尋味，而非粗制濫造浮皮潦草，讓人能夠沉浸其中回味無窮之感。影視因其可視性、移動性較之于文字本身，自有其優勢所在，而如今網絡時代、自媒體時代，各種視頻撲面而來，各種制作令人繚亂眼花目不暇接，而在這樣的林林總總泥沙俱下之中，用心經營的文字，嘔心瀝血的腳本，深入淺出的文本經營，經得起反復審視的有質地的畫面呈現，非一日之功，非平心靜氣，非深入其中，豈能做到？紀錄片《沙元炳》的語言拿捏、資料征引、人物訪談、畫面擷取，都是精益求精，孜孜以求，都是一再玩味，耐心推敲。

　　弄客又逢天作祟，敵寒爭遣酒行成。五峰對我頭俱皓，不信蒼山沒世情。紀錄片《沙元炳》的制作團隊是著名媒體人夏駿，他曾經拍攝過黃河、長江、漢江，也拍攝過各種人物訪談，對如何運用鏡頭、把握文獻、整合資源、傳播真知，有著自己獨到的感悟，也有著自己成功的實踐。