雄穆俊逸——說說戴民輝的書法藝術

□ 管峻

　　我與民輝相識于90年代，屈指已20余年。我們是因書法相識、相交，也因書法成為同道益友。

臨摹《富春山居圖》（局部）

　　記得那是1995年初秋的一天，我的蘇州朋友馮雷來南京，因我曾在蘇州當兵，又因民輝是蘇州人，所以我們幾個年齡相仿又與蘇州有緣的書法愛好者聚集到了一起，當時還有薛龍春、李雙陽等幾位書友。那時我們是年輕正茂，酒酣耳熱之余，放論筆墨書學之見，頗為盡興。民輝好學內斂，他是召集人，更多是盡客人之意，讓我們又好好地交往交心了一次，但從他不多的言談中，也能深深察覺出他對書法的敏銳與悟性。

行書 明·陳繼儒《幽窗小記》

行書《春華秋實》

　　民輝出身吳門書香門第，自小喜愛學習書法，并經行家指點，其時已學書20余載。民輝習書兼及隸書、行書、草書，后又涉獵魏碑、篆書，而又以隸書、行草更為精妍。他的書法創作路子正、基礎扎實，隸書由張遷、乙瑛碑啟蒙，承其間架結構，后又參入了曹全碑的娟秀和衡方碑的渾穆，得以形成其后雄穆的隸書風格。其行草書以米芾體入手，承其欹側挺峻、如獅搏象氣勢，又吸收了王鐸書法的雄強和散之草圣的仙風道骨氣息，加之自身氣質與對書法的理解，至今形成俊逸脫俗的行草風格。

行書《掬水弄花》聯

　　民輝對書法鐘愛至深，學習也勤奮不輟。他是我省一名援藏干部，90年代后期即赴世界屋脊拉薩對口支援，任部門負責人。在西藏的三年日子里，他感悟高天厚土的壯闊情懷，汲取人世凈土的脫俗氣息，豐富自身書法的文化理解與創作技能。記得有次他從拉薩給我打電話，與我探討書法創作中的認知靈感，從他的交流里，能深深體會到他的執著：他繼承傳統法度，不會不著邊際肆意脫韁；他勇于追求創新，不會拘泥于固定格式窠臼。

行書《神牛金虎》聯

　　也就是在他援藏期間，他利用回家探親的時間來我創作室，我們聊得很多、很投機，我們交流了書法學習與創作的形式與內涵，我們也暢談了人生與理想。我欣賞他的為人與性情，也欣賞他的執著和毅力。作為一名在一定崗位任職的國家公務員，應該是有很大工作責任與壓力的，但他舉重若輕，很好地處理了工作與書法學習的關系，幾十年如一日孜孜以求，而在天命之年，依然勤勉不輟，取得了現今矚目的成功。

隸書《春隨人與》聯

　　民輝書法追求傳統，從碑帖臨摹著手，追求嚴格的書法淵源，加之長期的砥礪學習和個性修煉，得以親近古人，又煥然出新。一次因參與林散之獎投稿，他拿出幾幅作品邀我點評，當時展卷鋪作，眼睛一亮，其書寫對聯的氣息，濃郁的張遷厚重、典型的禮器剛勁，加之手寫的靈性，不禁讓人拍手稱絕、回味再三，后來他也入展了這次中國書協主辦的全國展。民輝又涉獵廣泛、諸體兼具，他的行草書得益于米南宮、懷素和當代散之，無論點劃、間架、行氣、篇章、氣息，可謂精致妍美、氣暢神滿，我在一些場合看到他的作品，都會駐足細察、品味其美。

隸書 唐·常建《題破山寺后禪院》

　　光陰荏苒、物換星移，可民輝對書法的孜孜以求沒有變，他對傳統書法的鐘愛矢志不移，他對書法藝術的追求充滿了激情，他對書法創作的實踐別出機杼，作為多年的書法同道和摯友，我衷心期待他再出力作、再創佳績、再登新高！

　　（作者系中國書法院院長）

小楷《般若波羅蜜多心經》

　　【書家簡介】

　　戴民輝，中國書法家協會會員，江蘇省書法家協會理事，江蘇省直書法家協會副主席，江蘇省國畫院特聘書法家，蘇州大學特聘教授，南京師范大學客座教授，南京財經大學客座教授。

　　戴民輝以柳、顏楷書為基，承其筋骨、間架；以隸書《乙瑛碑》《張遷碑》《衡方碑》《西狹頌》，及篆書《石鼓文》《散氏盤》《毛公鼎》，魏碑《張猛龍》《張黑女》續之，承其古樸、渾穆；再以米南宮、王覺斯行書變之，以求奇險、勁拔。近年潛心草法，縱覽古今名家之作，精習懷素、散之法書，兼其自身之理解與心悟，書風煥然出新。

　　戴民輝作品兼及真、行、草、隸、篆。書風或沉著或飛揚，或質樸或靈動，或娟秀或暢達，線條蘊藉，運筆自然，結體疏秀，氣息高古。

篆書《虎嘯人歡》聯

　　【獲獎入展】

　　首屆全國青年書法篆刻作品展

　　全國第三屆林散之獎

　　中國瘞鶴銘獎

　　首屆王羲之書法藝術大展

　　2015年全國榜書大賽獎

　　其他專項展評多次獲獎

　　作品多次在中國美術館、江蘇省美術館展出

《芭蕉蟲趣圖》