無(wú)錫市第五屆青年書(shū)法篆刻作品展·第二屆“十佳青年書(shū)法家”作品選

指導(dǎo)單位：無(wú)錫市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

主辦單位：無(wú)錫市書(shū)法家協(xié)會(huì) 無(wú)錫市工人文化宮

承辦單位：無(wú)錫市書(shū)法家協(xié)會(huì)青年分會(huì)

媒體支持：江南時(shí)報(bào)

展覽時(shí)間：2024年12月26日至2025年1月10日

展覽地址：無(wú)錫市工人文化宮

　　唐銀紅

　　江蘇無(wú)錫人?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員。作品入展全國(guó)第十三屆書(shū)法篆刻展、全國(guó)第十二屆刻字作品展。

　　創(chuàng)作感言

　　很幸運(yùn)在學(xué)書(shū)道路上有良師益友為伴，良師為我指引方向，益友鼓勵(lì)我堅(jiān)持不懈。有了他們的關(guān)愛(ài)，這些年我對(duì)書(shū)法的理解逐漸深刻。

　　學(xué)書(shū)要取法乎上，要找到適合自己的風(fēng)格，持之以恒，方能有所收獲。我主要學(xué)習(xí)《禮器碑》，喜歡碑陽(yáng)一面字的方正和挺拔，更喜歡碑陰一面字的靈動(dòng)與瀟灑。

　　創(chuàng)作離不開(kāi)臨帖，精準(zhǔn)臨帖是基本功。臨帖的關(guān)鍵是思考和揣摩，通過(guò)讀、臨、摹的方法對(duì)碑帖進(jìn)行整理總結(jié)，加深記憶，隨著對(duì)點(diǎn)畫(huà)、結(jié)字、章法的深入體會(huì)，就有了創(chuàng)作的儲(chǔ)備，這樣創(chuàng)作起來(lái)才能靈活運(yùn)用。創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用所臨碑帖的經(jīng)典元素，再加入自己對(duì)碑帖的理解，適度夸張相關(guān)特征，這樣既能有自己的想法，又能保有原帖風(fēng)格特征。創(chuàng)作之前要先思考，思考什么？字眼、塊面、虛實(shí)、疏密等等，都是需要琢磨的。

　　此次作品創(chuàng)作時(shí)，我有意整合字形，將結(jié)構(gòu)拆分又重組，放大或縮小，拉長(zhǎng)或壓扁，提按時(shí)輕時(shí)重，刻意加強(qiáng)筆畫(huà)粗細(xì)變化，書(shū)寫(xiě)速度則有快有慢。在把控用筆、節(jié)奏、字形的基礎(chǔ)上，兼顧章法、字法、墨法，追求通篇的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、氣息流暢，權(quán)作在《禮器碑》風(fēng)格上添加一點(diǎn)己意的小實(shí)驗(yàn)。

　　學(xué)書(shū)之路漫長(zhǎng)遙遠(yuǎn)，把字寫(xiě)好，寫(xiě)出特色，是一輩子的功課。我將不忘初心，繼續(xù)前行。

　　韓旭

　　山東濟(jì)寧人?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、民盟江蘇省國(guó)風(fēng)書(shū)畫(huà)院理事、江蘇省青年書(shū)協(xié)理事。作品入展全國(guó)第五屆青年書(shū)法篆刻展、全國(guó)第九屆篆刻展，榮獲江蘇省第十二屆新人書(shū)法篆刻展優(yōu)秀作品。

　　創(chuàng)作感言

　　在近期的學(xué)習(xí)中，我常思考如何進(jìn)一步提升自己工穩(wěn)印風(fēng)的表現(xiàn)力。

　　篆書(shū)的不同字形自帶不同的審美屬性，選取何種字形入印，直接體現(xiàn)著作者的美學(xué)素養(yǎng)以及對(duì)篆書(shū)的理解。筆畫(huà)或直或曲、或短或長(zhǎng)，字形或修長(zhǎng)或方正，些許的變化都直接影響著印面效果，本就是方寸之間的功夫，這些要素自然都是被通盤(pán)考量的。

　　線條的搭配和交錯(cuò)，分割出不同的空間，把握好線條的功能，讓這些大小不一、形狀各異的空間有機(jī)地組合起來(lái)，或疏朗或密閉，或相互貫通或各自獨(dú)立，如此一來(lái)，章法上的變化也就有了更豐富的可能。

　　不同的用刀對(duì)應(yīng)著線條的不同質(zhì)感。速度或急或徐，用刀角度或立或傾，變化出的線質(zhì)或光潔或斑駁，或爽利或厚重。也可與篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)過(guò)程參照起來(lái)，體會(huì)執(zhí)刀與用筆的相通之處。

　　邊款的表現(xiàn)力同樣不可忽視。相較于印面的方寸尺寸和以篆書(shū)為主的書(shū)體，邊款的發(fā)揮有著更寬的空間，歷代諸體、刻石刻帖、摩崖題記等書(shū)體和形式都可嘗試。

　　楊士修《印母》有云：“用志精專(zhuān)，則有漸進(jìn)之法五：一曰虛心，二曰廣覽，三曰篆文，四曰刀法，五曰養(yǎng)機(jī)?！鼻叭撕昧佳?，我輩自當(dāng)潛心用功。

　　馬國(guó)忠

　　江蘇無(wú)錫人?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、無(wú)錫市錫山區(qū)書(shū)協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)。作品入展全國(guó)第四屆青年書(shū)法篆刻作品展、全國(guó)第五屆草書(shū)作品展。

　　創(chuàng)作感言

　　此次創(chuàng)作的作品，內(nèi)容選擇的是《蘇東坡筆記二則》。一是其內(nèi)容大多較短，易于篇幅的搭配；二是文本的書(shū)卷氣濃，益于書(shū)寫(xiě)情感的發(fā)揮，契合于書(shū)體更好地表達(dá)。

　　紙張用的是蠟染紙，只是顏色略深了點(diǎn)。對(duì)于行書(shū)，我從《圣教序》入手，而后習(xí)宋代蘇、米諸家的尚意書(shū)風(fēng)，顏魯公三稿，篆籀用筆，后又師何紹基、趙之謙。特別是趙之謙50歲左右時(shí)的手札，以碑入行，線質(zhì)更加豐富，結(jié)體自由，我多有取法。

　　董其昌云：“古人論書(shū)，以章法為一大事?！毙∽执笃垥?shū)寫(xiě)，章法容易平淡無(wú)趣。我在創(chuàng)作時(shí)，增強(qiáng)了字形的大小、長(zhǎng)短、疏密、開(kāi)合、欹側(cè)等對(duì)比關(guān)系，調(diào)整字與字上下左右的聯(lián)系。于重復(fù)的字與筆畫(huà)，追求其變化；于整體的章法，注意塊面與留白。

　　每一次的投稿創(chuàng)作，對(duì)自己都是一種歷練，使我對(duì)書(shū)法有更深的理解。

　　周睿超

　　江蘇宜興人。現(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員，工藝美術(shù)師。作品入展江蘇省第九屆新人書(shū)法篆刻展，榮獲無(wú)錫市第三屆青年書(shū)法篆刻展優(yōu)秀作品。

　　創(chuàng)作感言

　　學(xué)書(shū)至今，古人法帖常置左右，心追手摹，臨池不輟，以求古人風(fēng)神。然形易學(xué)而神難得，蓋書(shū)寫(xiě)之時(shí)，心中掛礙略多，不得自然書(shū)寫(xiě)之妙。王僧虔云：“書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！惫湃擞霉P妙有虛實(shí)，虛實(shí)之間，生動(dòng)有機(jī)，機(jī)趣所之，生發(fā)不窮。故可達(dá)其情性，形其哀樂(lè)，氣韻生動(dòng)，神采飛揚(yáng)。余漸對(duì)虛實(shí)二字有所領(lǐng)悟，以求神融筆暢，形神兼?zhèn)?，愿得其妙以近古人之意趣也?/p>

　　古人有詩(shī)云：“窗竹影搖書(shū)案上，野泉聲入硯池中。少年辛苦終身事，莫向光陰惰寸功?！睍?shū)學(xué)之路漫漫，吾將靜心定性，上下求索，不負(fù)韶華。

　　俞宛伶

　　江蘇宜興人?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員、無(wú)錫市書(shū)協(xié)婦女工作委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。作品入展江蘇省第二屆瘞鶴銘·書(shū)法篆刻展、江蘇省第三屆婦女書(shū)法篆刻展。

　　創(chuàng)作感言

　　錢(qián)泳在《書(shū)學(xué)》中說(shuō)：“工書(shū)者不精小楷，不能稱(chēng)書(shū)家?！毙】菚?shū)家的一門(mén)基本功。

　　近年來(lái)，我在魏晉、王寵風(fēng)格小楷的學(xué)習(xí)上側(cè)重更多。幾乎對(duì)各種版本的王寵小楷字帖全部搜羅齊全，細(xì)細(xì)觀摩，癡迷于他的晉人韻味，有含蓄、簡(jiǎn)淡、空靈之美。每每臨習(xí)，內(nèi)心都能感覺(jué)到那份獨(dú)有的嫻雅與從容。

　　此次投搞的書(shū)法作品是選抄的明末清初宋曹的《書(shū)法約言》，自己打的一厘米的赭石色絲欄，與仿古色的底紙相稱(chēng)呼應(yīng)。字徑相較于平時(shí)書(shū)寫(xiě)的尺寸略小，章法布局緊密和中間的留白形成了疏密的強(qiáng)烈對(duì)比。

　　在書(shū)法藝術(shù)追求的道路上，我總是播種，常常期待，有時(shí)收獲。播種和收獲很可能不在同一個(gè)季節(jié)，中間隔著的一段時(shí)間，是堅(jiān)持。

　　徐興國(guó)

　　安徽銅陵人?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員、江陰市書(shū)協(xié)理事。作品入展中國(guó)書(shū)協(xié)書(shū)法培訓(xùn)中心2021教學(xué)成果展（前39名），榮獲江蘇省第二屆書(shū)法臨帖作品展優(yōu)秀作品。

　　創(chuàng)作感言

　　在書(shū)法之路上走過(guò)數(shù)十載，學(xué)書(shū)以臨習(xí)二王、米南宮、蘇東坡、顏魯公行草為主。整體取法米芾、二王與顏魯公，注重大小、粗細(xì)、收放的關(guān)系，在整體平正之中尋求更多的變化。

　　書(shū)法創(chuàng)作不僅是一門(mén)技藝，更是一種精神與文化的傳承。在書(shū)法創(chuàng)作中，技巧的磨練是不可或缺的。通過(guò)不斷臨摹經(jīng)典碑帖，博采眾家之長(zhǎng)，融多家為一體，努力尋找自己的筆墨語(yǔ)言和創(chuàng)作方式。

　　書(shū)法創(chuàng)作不僅是對(duì)技巧的展現(xiàn)，更是對(duì)文化與精神的傳承。在創(chuàng)作過(guò)程中，我始終保持平靜的心境，只有心態(tài)平和，才能在每一筆每一畫(huà)中注入更多的情感和意趣。

　　書(shū)法創(chuàng)作是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步的過(guò)程，通過(guò)靈感的激發(fā)、技巧的磨練、心態(tài)的調(diào)整，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，就能不斷提升自己的書(shū)法水平，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

　　長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，才能創(chuàng)作出真正有深度和個(gè)性的作品。

　　呂槿涵

　　別署棲梧齋主，江蘇無(wú)錫人?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員。作品入展江蘇省第十二屆新人書(shū)法篆刻展、第二屆“無(wú)錫書(shū)法獎(jiǎng)”作品展。

　　創(chuàng)作感言

　　這次能被評(píng)為“十佳青年書(shū)法家”之一，是意外之喜。下面淺談我的創(chuàng)作思路。

　　當(dāng)看到征稿啟事時(shí)，就開(kāi)始構(gòu)思寫(xiě)什么書(shū)體。那段時(shí)間的日課主要以《大字陰符經(jīng)》為主，故決定寫(xiě)中楷，字徑5厘米。色彩與紙張也很重要，在形式上我選擇了相對(duì)素雅的噴繪紙進(jìn)行簡(jiǎn)單的拼接。

　　褚遂良的楷書(shū)以其清淡蕭散、筆勢(shì)遒勁著稱(chēng)。所以我在創(chuàng)作過(guò)程中，尤為注重筆畫(huà)的起伏和線條的質(zhì)感，想在線條上達(dá)到細(xì)膩豐富且干凈利落的狀態(tài)，為此也打磨了多遍。本次作品在褚字的基礎(chǔ)上，我還嘗試融入了一些行書(shū)筆意，打破楷書(shū)常規(guī)靜狀，以追求書(shū)寫(xiě)的流暢感，豐富整體作品的節(jié)奏。

　　不過(guò)現(xiàn)在回望當(dāng)時(shí)的作品，已感覺(jué)有諸多不足之處。在未來(lái)的創(chuàng)作中，我將帶著新的思考去改善自己的作品。古人所提倡的“氣韻生動(dòng)”，始終是我創(chuàng)作中追求的目標(biāo)。這要求我在書(shū)寫(xiě)時(shí)，不僅要注意字形的美感，更要關(guān)注其內(nèi)在的文化意義。通過(guò)不同的字體和風(fēng)格，我將力求個(gè)人的情感與書(shū)法完美融合，從而使作品充滿(mǎn)個(gè)性。

　　蔣晗

　　江蘇宜興人?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員、江蘇省青年書(shū)協(xié)會(huì)員，二級(jí)技師。作品入展江蘇省第十三屆新人書(shū)法篆刻展，榮獲江蘇省第八屆刻字展優(yōu)秀作品。

　　創(chuàng)作感言

　　創(chuàng)作是對(duì)自己臨摹效果的一次摸底。董香光有言“學(xué)書(shū)不從臨古入必墮惡道”，對(duì)此我深以為然。

　　“俗書(shū)只識(shí)蘭亭面，欲換凡骨無(wú)金丹。誰(shuí)知洛陽(yáng)楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌?！薄毒禄ㄌ方Y(jié)體妍麗，用筆緩和，風(fēng)神簡(jiǎn)靜，流露出含蓄的文人之氣，與我個(gè)人的追求不謀而合。故近年來(lái)我在楊凝式《韭花帖》上用功頗多，在臨摹的過(guò)程中也不斷加入自己的理解去調(diào)整打磨。

　　本次青年展我投稿兩件作品，有幸雙入展，這是對(duì)我的激勵(lì)與肯定。行書(shū)作品創(chuàng)作以《韭花帖》為基調(diào)，摻以北碑筆意。追求自然書(shū)寫(xiě)，不刻意設(shè)計(jì)章法和調(diào)整墨色變化，對(duì)空靈瀟散去大膽試錯(cuò)，更能考驗(yàn)我對(duì)《韭花帖》的臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換。刻字作品靈感則來(lái)自敦煌殘卷，我試圖在木板上用刻的方式，再現(xiàn)紙張歷經(jīng)時(shí)間緩慢流淌的殘破與墨色斑駁。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容為南北朝王微《敘畫(huà)》節(jié)錄，風(fēng)格上追求《韭花帖》筆意，鐫刻的每一刀落到實(shí)處時(shí)也能加深我對(duì)文字細(xì)節(jié)的進(jìn)一步體會(huì)。在我看來(lái)，刻字學(xué)習(xí)能使我跳出平面，用三維視覺(jué)去理解創(chuàng)作，有助于豐富書(shū)法創(chuàng)作的形式和內(nèi)涵，百利而無(wú)一害。

　　顧錫霞

　　江蘇無(wú)錫人?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員。作品入展全國(guó)第十二屆刻字作品展、江蘇省第二屆篆隸書(shū)法作品展。

　　創(chuàng)作感言

　　這次青年展以書(shū)法刻字雙投，我極其重視和認(rèn)真對(duì)待。從找文稿內(nèi)容、思考創(chuàng)作上的形式布白，到文字上一遍遍地審閱，一絲不茍。紫砂陶刻的創(chuàng)作也是一個(gè)漫長(zhǎng)過(guò)程。先去宜興丁蜀定制紫砂陶板，然后設(shè)計(jì)、書(shū)寫(xiě)、鐫刻。整個(gè)過(guò)程來(lái)回六趟，成品實(shí)屬不易。這次能獲評(píng)“十佳青年書(shū)家”，且書(shū)法、刻字兩件作品同時(shí)入展，倍感幸運(yùn)，我要將幸運(yùn)化作自己不斷努力的動(dòng)力。

　　書(shū)法人不僅僅是提筆寫(xiě)字，也是接地氣的：創(chuàng)作書(shū)法作品，紙邊緣要裁整齊，貼粘條拿起熨斗做拼接，是裁縫模樣；創(chuàng)作刻字作品，陶板木板在手中，刻刻鑿鑿，是雕花匠模樣；調(diào)好顏料上色時(shí)，又是油漆工模樣……整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程看似簡(jiǎn)單又純粹，實(shí)則淵博又豐富。

　　書(shū)法，是一個(gè)人的狂歡。有人曾提出過(guò)這樣一個(gè)問(wèn)題：為什么有的人會(huì)喜歡待在家里？直戳心窩的答案是：因?yàn)樗矚g的都在家里。一間書(shū)房，打開(kāi)音響，點(diǎn)燃一支香，泡好一壺茶，再給室內(nèi)的綠植澆一遍水，讀讀書(shū)論、看看帖，筆墨紙硯鋪開(kāi)，一待就是一天，甚至兩天三天不下樓也是常態(tài)。

　　寫(xiě)字是一種優(yōu)雅的生活方式。歲月靜好，有安穩(wěn)，有自由，有知足常樂(lè)；有堅(jiān)定，有持恒，有繁花似錦。

　　葛建剛

　　江蘇無(wú)錫人?，F(xiàn)為江蘇省書(shū)協(xié)會(huì)員、江蘇省硬筆書(shū)協(xié)規(guī)范字工作專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員。作品入展2022年中國(guó)書(shū)法·年展全國(guó)楷書(shū)展、第四屆江蘇文藝大獎(jiǎng)“書(shū)法獎(jiǎng)”作品展。

　　創(chuàng)作感言

　　此番創(chuàng)作，以東坡《書(shū)論》之法，錄《東坡志林》之文，感悟東坡豁達(dá)之境界?！拔視?shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求”，東坡居士的尚意書(shū)風(fēng)不囿成法，自出新意。真書(shū)難于飄揚(yáng)，小字難于寬綽而有余。創(chuàng)作中，我以魏晉小楷為“神”，縱有行，橫無(wú)列，求“氣”韻通暢，主次分明，一氣呵成。筆筆精到，以魏碑刀劍之氣立“骨”，引褚體唐風(fēng)為“肉血”。整幅作品字字勾連，行行貫通。題簽以下為東坡生平與《東坡志林》簡(jiǎn)介，下方留白，以“大道至簡(jiǎn)”章押腳，與子瞻豁達(dá)之境相應(yīng)。中間以仿古宣紙為底，飽滿(mǎn)充實(shí)不留白。跋文留天地，與題呼應(yīng)。