滬劇、越劇、昆劇并稱為“江南三大名劇”，筆者以為相比較而言，滬劇更易于塑造典型環(huán)境中的典型人物，使特有的環(huán)境與人物之間的關(guān)系，相互映襯，彰顯出內(nèi)心世界的真摯與深沉，具有濃郁的近現(xiàn)代生活的氣息和真情實(shí)感的藝術(shù)美。

　　11月10日下午，由上海新東苑滬劇團(tuán)在蘇州太倉(cāng)首場(chǎng)演出新版《金繡娘》的帷幕徐徐開啟之時(shí)，筆者心中開始思忖著，滬劇從清道光年間一路唱來，沐浴著鄉(xiāng)村田野的和風(fēng)細(xì)雨，走過了俚語(yǔ)山歌的孕育過程，跟隨著上海的城市節(jié)拍和時(shí)代腳步，散發(fā)出黃浦江濃郁的氣息，承載了上海這一家鄉(xiāng)戲的獨(dú)具芬芳，這是個(gè)奇跡，難怪上海市民親切地稱其為“拉拉上海的聲音”。

　　新版紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》，不僅保留了原著的精髓，而且融入了現(xiàn)代審美與技術(shù)，集多媒體、舞美、現(xiàn)代燈飾于一體，用更為精致的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)，以更為細(xì)膩的情感表達(dá)，生動(dòng)地講述了1949年春，江南解放前夕，中國(guó)人民解放軍在長(zhǎng)江北岸陳兵百萬(wàn)，戰(zhàn)船千艘，枕戈待命，指日渡江的背景下，派到沿江地偵查敵江防部署情況的梁超，完成了偵查任務(wù)，在返回部隊(duì)回報(bào)途中不幸遇敵，腿部受傷，情況危急。在這千鈞一發(fā)之際，地下交通員金繡娘和當(dāng)?shù)厝罕娨黄鹧谧o(hù)梁超來到自己家中。金繡娘的兒子小水牛也配合智斗頑敵，粉碎了敵人搜捕偵查參謀梁超的陰謀，成功地取得了江防情報(bào)，并讓梁超假飾敵長(zhǎng)官，巧妙地用敵船將梁超安全護(hù)送到江北，從而為渡江戰(zhàn)役的勝利作出了貢獻(xiàn)。

　　新版《金繡娘》由國(guó)家一級(jí)演員、上海新東苑滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)沈慧琴飾演女主角金繡娘，著名演員錢思劍飾演男主角梁超，演員李建華、毛韻秋、錢瑩、施熠等分別飾演劇中其他角色。

　　演紅色經(jīng)典劇目就是向經(jīng)典致敬；重溫經(jīng)典就是向經(jīng)典深情回眸。

　　筆者現(xiàn)場(chǎng)觀看新版《金繡娘》，對(duì)演員的表演留下諸多深刻印象:首先是著名演員沈慧琴飾演的金繡娘，從手眼身法步上把劇中女主角演的惟妙惟肖、真實(shí)可信，尤其是她從頭至尾的唱段，準(zhǔn)確地表達(dá)了人物情感的變化和內(nèi)心世界的獨(dú)白。她的聲音舒展而靈動(dòng)，像展翅的蝴蝶輕盈地飛舞在滬劇《金繡娘》劇情的長(zhǎng)河中，可以說每一個(gè)音律都落在了劇情發(fā)展的脈搏上，她那充滿韻律美和悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的嗓音，貼近了劇中人情感跌宕起伏的要求，表達(dá)精準(zhǔn)，形象生動(dòng)，筆者記下了開場(chǎng)白里可見一斑的精彩唱詞:

　　“北天春風(fēng)南天吹，古樹發(fā)芽老梅開；青山巍，湖光綠，晨曦穿霧報(bào)春來……日出山湖，不見人來，望北方，盼親人，似見那，沙洲旁，聳立千桅，解放軍即將飛舟渡江來，到那時(shí)，湖光山色分外美?！毕褡骷业膶懽饔眉淳笆闱殚_篇，用急切地盼望江北的解放軍前來取回?cái)辰狼閳?bào)為引子，聲音里傳出些許的揣摩與擔(dān)心，為以下劇情的發(fā)展埋下伏筆，吸引了現(xiàn)場(chǎng)觀眾好奇心和注意力。

　　著名演員沈慧琴領(lǐng)銜演出的新版滬劇《金繡娘》這個(gè)劇目，早在上世紀(jì)70年代上海滬劇院就開始演出，由她的老師、前輩滬劇表演藝術(shù)家諸惠琴擔(dān)任主演。標(biāo)桿在前，前輩已把金繡娘為人剛正質(zhì)樸、遇事沉著冷靜，多謀善斷、舍生忘死的品質(zhì)表達(dá)的相當(dāng)出色。通過諸惠琴樸實(shí)自然的表演，融合了滬劇丁派，由著名演員丁是娥創(chuàng)立，以其細(xì)膩表演和獨(dú)特的唱腔著稱；石派，由著名演員石筱英創(chuàng)立，以其溫柔細(xì)膩的表演風(fēng)格著稱；楊派，由著名演員楊飛飛創(chuàng)立，以其獨(dú)特的風(fēng)格和優(yōu)美的嗓音著稱。三派的表演與唱腔的借鑒，豐富了諸惠琴表演的內(nèi)涵與深度，新版要突破前人，沈慧琴在改編和策劃上下了一定的功夫。作為名師的學(xué)生，她把老師在70年代主演過的滬劇《金繡娘》，再一次搬上演出的舞臺(tái)，并親自演繹這個(gè)經(jīng)典人物的角色，這不但是學(xué)生致敬老師的舉止，這也代表了滬劇藝術(shù)的傳承。

　　在新東苑滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)沈慧琴看來，滬劇的傳承不是照搬，還要肩負(fù)創(chuàng)新發(fā)展的使命。首先在唱腔上要有所突破，這是必須要做到的事情。筆者曾聽過諸惠琴在滬劇《蘆蕩火種》中的唱段，跟筆者今年11月10日現(xiàn)場(chǎng)聆聽沈慧琴的唱腔，相比較獲得不同的感受，從唱腔層面講都很出彩，具有同樣的天資與才能；從細(xì)微處講，沈慧琴在傳承紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》的表演中，更注重用快慢、輕重的節(jié)奏的聲腔表達(dá)劇中人的情感變化，并適當(dāng)?shù)厥褂昧搜b飾音和滑音，在傳承老師唱腔的基礎(chǔ)上，豐富了自己的行腔與唱法，體現(xiàn)了滬劇的唱法與普通唱歌不同的特點(diǎn)，從而使口語(yǔ)化與唱詞結(jié)合的更加緊密，恰到好處地起到了美化曲調(diào)與注重平仄字韻的作用。真乃冰凍三尺非一日之寒，展示了滬劇唱功的深厚底蘊(yùn)，沈慧琴國(guó)家一級(jí)演員的稱謂名副其實(shí)，令人敬佩！

　　其次給筆者留下深刻印象的是，著名演員錢思劍在劇中飾演的男主角梁超，劇中人奉命潛入江南，完成獲取敵江防情報(bào)的艱巨任務(wù)。根據(jù)劇情的發(fā)展，他在配合金繡娘的場(chǎng)戲中，把不幸遇險(xiǎn)和遇險(xiǎn)后得到得到了金繡娘和當(dāng)?shù)厝罕娧谧o(hù)的特殊情景，拿捏的十分到位。當(dāng)梁超得知金繡娘為了智斗敵人的搜查，不惜劃破自己的手腕，用以迷惑敵人發(fā)現(xiàn)她家中紗布上血跡，是出自她自己傷口，遮擋了梁超受傷所用的嫌疑，從而有效地保護(hù)了解放軍參謀梁超的安全，為他完成艱苦任務(wù)，掃除障礙，鋪平了道路，迎來了百萬(wàn)雄師過大江，解放江南和全中國(guó)的曙光。

　　這是全劇的高潮，通過演員錢思劍滿懷深情的演唱，表達(dá)了梁超無比感激金繡娘和當(dāng)?shù)厝罕?，舍生忘死保護(hù)他完成艱苦使命的激動(dòng)心情。錢思劍聲腔明亮圓潤(rùn)，具有穿透力，或而輕聲細(xì)語(yǔ)的抒懷，或大開大合，如涌宣泄，或以音程較高的唱腔展示角色驍勇豪邁與慷慨激昂的英勇壯舉，隨著他唱腔的不斷升華，進(jìn)而把新版滬劇《金繡娘》全劇推向高潮。

　　再次給筆者留下觀劇印象比較深的是，演員李建華、毛韻秋、錢瑩、施熠、顧愷、吳梅影等演員，也都能將所演的角色戲份，完成的非常出色，無論唱段，還是對(duì)白、獨(dú)白，在劇中都能發(fā)揮配合男女主角的應(yīng)有作用，不同程度地體現(xiàn)了各自表演的亮點(diǎn)和特點(diǎn)，為整場(chǎng)紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》在江蘇首演出成功，跟男女主角一樣盡到了努力。所以筆者認(rèn)為上海新東苑滬劇團(tuán)，是一支傳承經(jīng)典的優(yōu)秀劇團(tuán)，是在沈團(tuán)帶領(lǐng)下開創(chuàng)滬劇舞臺(tái)演出新局面的劇團(tuán)。

　　新版紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》，主題鮮明，劇情感人，發(fā)人深思，教育意義深刻，歌頌了軍民魚水情和革命英雄主義精神，贊美了以金繡娘為代表的南江繡女沉著冷靜、舍身忘死、機(jī)智勇敢的崇高品質(zhì)！