一個(gè)以“因?yàn)閻邸睘橹黝}的工筆畫展深深地打動(dòng)了我，也溫暖了我。溫暖、打動(dòng)我的，不僅僅是畫面那暖暖的色調(diào)、畫家扎實(shí)的基本功，也不僅僅是畫家所表現(xiàn)出來對(duì)繪畫的執(zhí)著和勤奮，而是她每一幅畫作的背后所敘述的一段歷史、一段故事、一段揮之不去的愛。她用畫筆記錄了今天，追憶了昨天，理想了明天，更溫暖了人心。敘事，本不是繪畫擅長的表達(dá)媒介，因?yàn)樗粌H是靜止的而且只是一幅幅單獨(dú)的畫面。然而，畫家打破了這有限的藝術(shù)形式，充分表達(dá)畫面背后無限的精神世界，將每一幅畫都勾畫出一個(gè)敘事的過程，一個(gè)充滿溫暖的故事情節(jié)，使我們有了畫面之外的種種聯(lián)想和伸展的空間，這正是她繪畫最大的特點(diǎn)，也是她的繪畫被專家、觀眾所肯定和認(rèn)可的成功之處。

　　用愛，溫暖了今天

　　我們經(jīng)常說，藝術(shù)真正的價(jià)值一定在藝術(shù)之外。徐亞慧深深地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，她用30幅不同題材的畫作，用愛給我們描繪了一個(gè)溫暖的繪畫世界。畫家對(duì)時(shí)代有著敏銳的洞察力和思考力，她會(huì)將我們身邊看似平常的事件觀察、記錄、抽象、升華為一種溫暖的故事情節(jié)，用手中的畫筆去展現(xiàn)、去描繪。這幅《流動(dòng)法庭到草原》，以高飽和度的暖色調(diào)，將一段發(fā)生在草原上真實(shí)的故事形象地描繪出來。我們看到，畫面中諸多的元素集中在一起但沒有違和沖突之感，人物、表情、動(dòng)作、服色、位置安排恰如其分，雖是嚴(yán)肅的法庭但一片溫暖、祥和之態(tài)。《美麗新世界》，一打眼就迅速地感動(dòng)了我們，據(jù)畫家介紹繪畫場景就是她在南京新街口看到的畫面，是一個(gè)泥瓦匠砌墻的現(xiàn)場。在畫家扎實(shí)的造型、細(xì)膩的筆觸和勾畫物體肌理的能力讓人佩服之外，再仔細(xì)端詳，一個(gè)穿著破舊、腰有繃帶的工人在聚精會(huì)神的工作著，右上角一幅摩登女郎的剪影，與之形成鮮明的對(duì)比，不僅交代了人物也交代了時(shí)代。這位民工為了生活而忙碌的畫面，使我們突然想到了無數(shù)像他一樣的外出打工者，想到了他們?yōu)檫@座城市默默地奉獻(xiàn)卻無寸土屬于自己，不由的一種難以名狀的心酸。然而，我們看到作者對(duì)民工身軀、臉部、動(dòng)作、神態(tài)的描繪和處理，特別是紅磚、地面和服裝等畫面以薄薄的用色，逼真寫實(shí)功力，給我們呈現(xiàn)出一種明亮、健康、祥和的美好畫面。《雨雪送光明》，以夜雪、寒冷、路燈和一車待發(fā)的燈具，構(gòu)成了一個(gè)和諧而充滿溫暖的畫面，告訴我們歲月靜好的背后總有人在負(fù)重前行。其它作品如《媽媽》《同事》《朋友》等人物畫像，無不是充滿濃濃的愛，給我們帶來無比的溫暖。

　　《流動(dòng)法庭到草原》?

　　《愛 媽媽像》

　　用愛，溫故了昨天

　　面對(duì)歷史，每一個(gè)畫家都有自己的表達(dá)方式，亞慧有著自己的繪畫語言，對(duì)繪畫題材也有獨(dú)特的認(rèn)知方式和表現(xiàn)形式。她始終以色彩、事件、人物和故事，貫穿于作品的形和神的兩個(gè)世界里，讓我們感到在她的畫作背后有著豐富而飽滿的內(nèi)容和精神氣象，帶給我們濃濃的祥和之氣。《中華方舟——鄭和下西洋》，她不僅僅給我們呈現(xiàn)出了一支強(qiáng)大的明朝船隊(duì)和中國古代造船工藝的發(fā)達(dá)，她還用三個(gè)不大的塊面同時(shí)描寫了鄭和所到西洋的場景，更為重要的是她在表達(dá)一種，鄭和所到之處“秋毫無犯”的和平場面，彰顯出中國“和合文化”的精神特質(zhì)，這種精神不僅溫暖了我們也溫暖了鄰邦，更溫故了昨天和未來。

　　《中華方舟——鄭和下西洋》

　　《昨天與今天》，將古代的鳳冠和現(xiàn)代人的對(duì)話作為繪畫語言，既表達(dá)了古今對(duì)權(quán)力的象征之變，也表達(dá)了古今對(duì)權(quán)力態(tài)度之別。鳳冠的權(quán)力象征不僅成為了一般大眾的欣賞對(duì)象，也成為了一種厚重文化的歷史承載。還有這幅《六朝文脈傳，盛世蓮花開》，以南京六朝博物館鎮(zhèn)館之寶“青瓷蓮花尊”為象征物，讓媽媽帶著孩子的參觀和講解，將物品的浮雕、模印、刻畫、胎釉與現(xiàn)代人物的穿戴、表情和孩子的姿態(tài)作為對(duì)比，借助文物的傳承，預(yù)示著璀璨的中華文化源遠(yuǎn)流長生生不息。《外婆》，在外婆人物頭像面前駐足令我動(dòng)容，畫面的一瞬間是外婆留給畫家最后的一抹愛，更是留給觀眾、留給這個(gè)世界深深的眷念和愛撫。蒼白的頭發(fā)、滿臉的皺紋和不再清澈的眼神，是外婆衰老的模樣，然而，鮮艷的服色、慈祥的面孔和始終如一的暖暖的色調(diào)，形成對(duì)比和反差卻帶給我們永久的溫暖。

　　《愛 外婆》

　　用愛，溫馨了明天

　　亞慧用畫筆所描繪的愛，最暖心、最充滿希望的是對(duì)明天、未來的憧憬，這種愛的溫度最能持久、最具永恒，也最有希望。她擅長用屬于自己的、豐富的繪畫語言、溫暖的色調(diào)和穩(wěn)固的三角形構(gòu)圖等，營造出一種安祥、溫馨的氛圍，以達(dá)到充滿摯愛有溫度的畫面。如《盼歸》，用甜美、溫馨的孩子入睡的夢(mèng)境，夢(mèng)到海軍的媽媽、媽媽的航母、媽媽的大海，以及媽媽維護(hù)國家安全的中國夢(mèng)，其核心是落在孩子的夢(mèng)、未來的夢(mèng)。還有這幅《美麗的媽媽》，以一位唯美的孕婦為象征，將孩子、毛絨玩具、飛馬構(gòu)成一個(gè)暖暖的整體畫面。媽媽是美麗的、是孕育生命的，更預(yù)示著充滿希望和未來的，透過有形的畫面給我們展現(xiàn)出一幅充滿希望和溫馨的未來。此外還有《蛻變》《我的秘密她知道》《智能制造新時(shí)代》《六歲》等作品，都能在有限的畫面中看到畫外所蘊(yùn)含的一幅幅暖人的故事，這個(gè)故事不僅僅是今天的更是明天的。

　　《美麗媽媽》

　　中國的工筆畫已經(jīng)有了幾千年的歷史，它不僅僅要求形式、技巧的“工”，它自起源起就具有“重神不重形”的獨(dú)特個(gè)性，這個(gè)神不僅僅是被描繪的人物、動(dòng)物和花草的神彩，更是通過外在形式表現(xiàn)出的神韻，展現(xiàn)出“神”背后的精彩故事和深刻的內(nèi)涵，可見亞慧的工筆畫是走在中國工筆畫傳統(tǒng)的大道之上的。她不僅有著學(xué)院專業(yè)學(xué)習(xí)的背景，她的線描功底扎實(shí)、造型能力強(qiáng)，并且有一種發(fā)現(xiàn)繪畫背后敘事故事的能力。能將二維平面繪畫的藝術(shù)語言，跨界于屬于時(shí)間藝術(shù)的文學(xué)敘事能力接通，并將愛貫穿于一段段故事情節(jié)之中，從而豐富和推進(jìn)了繪畫的展現(xiàn)空間，充盈了繪畫藝術(shù)的精神張力。

　　對(duì)于畫家這個(gè)職業(yè)而言，亞慧還很年輕。她雖然取得了一些成績、有著令人羨慕的專業(yè)創(chuàng)作單位、關(guān)愛她的領(lǐng)導(dǎo)、老師和同道，但將來的藝術(shù)之路還很漫長，提升的空間還很大。學(xué)習(xí)藝術(shù)只有天賦和勤奮是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，她需要生活的歷練和廣博的知識(shí)。我們希望她不管何時(shí)、如何創(chuàng)作、取得怎樣的成績，而對(duì)世界的這份愛始終不要變。因?yàn)橛辛藧郏庞辛藴嘏。ê庹玻?/p>

　　藝術(shù)家簡介

　　徐亞慧

　　江蘇省美術(shù)館專職畫家、二級(jí)美術(shù)師

　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工筆畫協(xié)會(huì)會(huì)員

　　江蘇省中國畫學(xué)會(huì)理事、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

　　浦口區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

　　南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授

　　南京工業(yè)大學(xué)研究生院藝術(shù)碩士導(dǎo)師

　　2022年江蘇文藝“名師帶徒”計(jì)劃，師從高云先生（中共江蘇省委宣傳部）

　　2021年江蘇省“紫金文化人才培養(yǎng)工程”文化優(yōu)青（中共江蘇省委宣傳部）

　　2020年度南京市中青年拔尖人才（南京市人才工作領(lǐng)導(dǎo)小組）

　　專著《金陵畫派》，作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、 江蘇省美術(shù)館、江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館、江蘇省檔案館、金陵美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

　　近五年獲得主要學(xué)術(shù)獎(jiǎng)勵(lì)情況

　　2024第十四屆全國美術(shù)作品展覽中國畫展入展（文旅部，中國文聯(lián)、中國美協(xié)）

　　2024國家主題性美術(shù)創(chuàng)作（2023-2025）（文化和旅游部）

　　2024慶祝中華人民共和國成立75周年暨第四屆“香凝如故”全國美術(shù)作品展覽入選（中國美術(shù)館）

　　2024第五屆“郵驛路 運(yùn)河情”全國美術(shù)作品展（中國美協(xié)）

　　2023獲國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目（國家藝術(shù)基金）

　　2023國家博物館基本陳列改陳美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目（中國國家博物館收藏）

　　2022第三屆“香凝如故”全國美術(shù)作品展覽入會(huì)資格（中國美術(shù)館）

　　2021第十一屆全國工筆畫作品展（中國美術(shù)館收藏）

　　2021首屆中國工筆人物畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展（中國工筆畫學(xué)會(huì)）

　　2021“百年華彩·2021百家金陵（中國畫）作品展”（中國美協(xié)）

　　2020“江山如此多嬌”新余傅抱石全國中國畫作品展（中國美協(xié)）

　　2020獲江蘇省藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目（江蘇省藝術(shù)基金）

　　2019第十三屆全國美術(shù)作品展覽中國畫展（文旅部，中國文聯(lián)、中國美協(xié)）

　　2019“第十二屆中國藝術(shù)節(jié)”全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽（中宣部）

　　2019“時(shí)代華彩——2019中國百家金陵畫展（中國畫）”（中國美協(xié)）

　　2019國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項(xiàng)目（國家藝術(shù)基金）

　　2018“大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術(shù)作品展”優(yōu)秀作品（中國美協(xié)）

　　2018“郵驛路 運(yùn)河情”全國中國畫作品展（中國美協(xié)）

　　2018江蘇省藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目（江蘇省藝術(shù)基金）